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今敏唯一的TV动画《妄想代理人》 是不是甩你智商十条街?

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今敏唯一的TV动画《妄想代理人》 是不是甩你智商十条街?

假期又把这部动画看了一遍,这次抠了无数细节......

图片来源:豆瓣

今敏在一次访谈中说,他本人最喜欢的作品是《东京教父》,而他的唯一TV动画《妄想代理人》对于《东京教父》来说,则意味着传承与发展,“如果没有《东京教父》便不可能拍出《妄想代理人》。”

这部在《东京教父》公映的同时开始制作的原创TV动画,被美国影评人格雷迪称作是“一部可以与大卫林奇的《双峰》和拉斯·冯·特里尔《医院风云》齐头并进,电视剧史上最有野心和深度的作品”。

尽管这部作品已经问世11年,但多数人在说起今敏的时候,还是更多着眼于他的电影。但实际上《妄想代理人》这部TV动画不仅延续了他固有的风格,还包含了今敏对自己固有风格的突破,以及更多新的尝试。

顾名思义,这部动画的主角应该是代替别人完成自己“妄想”的一个角色,但这个“妄想”显得有点致郁:那就是通过推卸责任,将一切嫁祸给一个从虚幻世界而来的“球棒少年”——这也是贯穿于《妄想代理人》的一条明线。

这个“球棒少年”诞生于设计师鹭月子小时候的一段推卸责任的经历,与“球棒少年”相对应的是一个叫“麻洛美”的小狗玩具,这也是出自鹭月子之手,它的口头禅则是——这一切不是你的错。关于“麻洛美”的故事,就是一条不太明显的线索。

“球棒少年”在袭击了被疯狂催稿的鹭月子之后,便一发不可收拾,一次又一次出现在深陷绝望的人身边。只要是走上绝望之路的人,在被“球棒少年”一棍子敲晕以后,都好像如释重负。

熟悉今敏的人,很容易就会在《妄想代理人》中感受到他强烈的个人风格。

最明显的,就是他对细节的把握。不要放过今敏所有作品的片头、片尾,以及片名出现的地方。《妄想代理人》的片头非常魔性,其中出现的人物都是剧中的主要人物,每个人的脸上都是魔性的笑容,但是他们所处的环境,跟一片祥和的气氛并不搭调,但无论是被水冲走还是站在破败的房前,都暗示了正片中属于他们的故事。

片尾相比较片头,则要安静很多。每个人都是倒在草地上睡觉的体态,表情祥和。这并不是无意的安排,而是很像这些人在遇到“球棒少年”前后的心理比较,前者是激烈的情绪,奔溃边缘的伪装;而后者是无意识状态,或者说更像被“袭击”以后,因为解脱而造成的一种祥和的假象。

其实都是假象。而今敏所有的作品,都有一个有趣的特点:所有的片名都嵌入故事情节中,出现在画面里意想不到的地方。是不是为了保持故事的完整性不得而知,但常能给人惊喜的感觉。

第二个细节就是剧中人物的名字,每一个被攻击的人姓名中都有动物。鹭月子的鹭、猪狩的猪、蝶野晴美的蝶,而每个人的个性都与这些动物有着或多或少的关系。

在整部剧中,今敏还安插了一个预言师,他只是医院的病患,年纪很大。但这个人不仅在剧中会提示下一个被攻击者,还会在每一集的最后给出“梦告”——其实也就是下集预告。这也符合今敏善用的“剧中剧”的表现形式。

除了这些值得琢磨的细节之外,在《妄想代理人》中还能找到今敏大部分电影中的影子。第三集

「ダブルリップ」就很有《未麻的部屋》的感觉,第三集中的蝶野晴美有双重人格,其中一个是正经的家庭教师,而另一个人格却是援交女郎,这种反差的设定以及对身体的争抢,与《未麻的部屋》中的未麻和其经纪人“谁能代表真正的未麻”这个命题很相似。

第八集中的人设——同性恋、老人和少女,跟《东京教父》中的人设——同性恋、中年大叔和少女十分相似,而在最后一集中,猪狩敲碎自己所构造的世界,墙壁四散飞去的场景,又与《红辣椒》中红辣椒用手推开梦境时的场景相似。确实是今敏自己所说的那样:“对于我来说,重要的不是单部作品,而是系列作品的传承与发展。 ”

这部原创TV动画依然是“真实的生活与幻想相融合的作品”,这也是今 敏一直以来着力于创作的作品风格,妄想代理人“球棒少年”只是鹭月子心中的一个魔障,然而他来到现实之中,使得现实与虚妄重叠。这种风格在《红辣椒》中非常强烈:最后梦境具象化,成为现实的一部分。

但今敏在《妄想代理人》中除了传承自己固有的风格之外,还做出了许多有意思的尝试。以下内容有轻微剧透:

前七集的故事都非常连贯,从“球棒少年”出现到被捕,再到这位被捕的冒牌货自杀,故事的悬念越来越重,但到了第八集……整个故事的发展让人如堕云里雾里。第八集开朗家族计划可以说跟情节发展完全无关,就算拿出来独立成篇也毫无问题。

这一集中老人、青年和少女三人相约自杀,他们在一个废弃的工地烧炭,但最后三人都感觉自己失败了。可是在烧炭之前,他们三人都是有影子的,之后他们的影子完全消失而不自知,仍然在寻找自杀的方法。最后他们又乘上了电车,去很远很远的地方,三人显得十分开心……死之前心心念念要去死,却在死后做了生前未做到的事。

这一集是今敏不同于以往的脑洞,“开朗家族计划”的片名出现在街道旁的一个避孕套贩卖机上,他本人的解释是:三个人分别是丧失了生殖能力的智慧老人、外表健壮内心柔弱的同性恋和初潮未来的少女,在一起的结果是0,即不会有任何结果。”

这样的暗示和设定,真是让人摸不着头脑。

而第九集则是完全跳出剧情,讲了几个妇人对于球棒少年的惊悚传闻。她们把讲不出“可靠”传闻的新搬来的邻居隔离在群体之外。最后邻居的丈夫被袭击,妻子却一心只想知道整个过程,不顾丈夫的死活。

第十集又是毫无连续性的另一个故事,讲的是一个好吃懒做又爱推卸责任的漫画从业者,如何因为自己的个性害死整个公司的人,又如何被球棒少年攻击死在马路上的故事,最后电视台从尸体手中接过当天要播映的节目录像就离开了。

但今敏的这种处理方式,并不是他本人的逻辑混乱,就像他在电影中无数片段式的镜头那样,这里打破常规情节的三集或许只是放大版的“片段”,在剧中不仅为了使“妄想代理人”的身份更加具体,而且揭露了日本社会中的尖锐问题,包括自杀、人的冷漠自私等,也让动画的主题从“崩溃与绝望”扩大到更宽泛的问题中。

知乎上有评价称:“因为他这种永远想要探索新事物的精神,让我觉得他是一位真正伟大的艺术家,尤其是在先生去世后的日子里,这宝贵的三集能让我看到他尚且来不及呈现给我们的那些精彩。”今敏并不去迎合市场,他说:“我拍片的时候没有特意锁定观片人群,只是想拍出「自己想看的东西」。 ”这也或许是他乐于去做各种尝试的原因。

三集奇怪吊诡的剧情之后,他把故事又拉回到了主线,这里导演借助了警察猪狩和马庭二人完全不同的性格——前者选择逃避到自己的世界,而后者拿起剑与“球棒少年”搏斗——来推进后面的剧情。在《今敏动画中的大叔形象研究》一文中,作者提到“随着故事的发展,嫌疑犯在关押期间自杀导致猪狩庆一失业,这个人物本身也受到了故事的影响,他才有了自己的故事,参与到叙事中”。

而他那句“这个世界是小鬼的了”,带着强烈的怀念意味,更是表达了他对当前生活状态的一种不满。因此他居然在麻洛美的影响下,构造了一个属于他那个时代的世界而妄想不再回到现实,这个世界的画风与日本昭和风格的纸芝居艺术相似,曾有恐怖动画片《暗芝居》就是这样的画风。

在故事的最后,“球棒少年”看似是随着鹭月子的醒悟消失了,但来来往往的人群,仍然在重复着推卸责任的对话——这又与开头没什么两样。

也许这致郁的故事,只不过是一个无限循环而已。

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假期又把这部动画看了一遍,这次抠了无数细节......

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今敏在一次访谈中说,他本人最喜欢的作品是《东京教父》,而他的唯一TV动画《妄想代理人》对于《东京教父》来说,则意味着传承与发展,“如果没有《东京教父》便不可能拍出《妄想代理人》。”

这部在《东京教父》公映的同时开始制作的原创TV动画,被美国影评人格雷迪称作是“一部可以与大卫林奇的《双峰》和拉斯·冯·特里尔《医院风云》齐头并进,电视剧史上最有野心和深度的作品”。

尽管这部作品已经问世11年,但多数人在说起今敏的时候,还是更多着眼于他的电影。但实际上《妄想代理人》这部TV动画不仅延续了他固有的风格,还包含了今敏对自己固有风格的突破,以及更多新的尝试。

顾名思义,这部动画的主角应该是代替别人完成自己“妄想”的一个角色,但这个“妄想”显得有点致郁:那就是通过推卸责任,将一切嫁祸给一个从虚幻世界而来的“球棒少年”——这也是贯穿于《妄想代理人》的一条明线。

这个“球棒少年”诞生于设计师鹭月子小时候的一段推卸责任的经历,与“球棒少年”相对应的是一个叫“麻洛美”的小狗玩具,这也是出自鹭月子之手,它的口头禅则是——这一切不是你的错。关于“麻洛美”的故事,就是一条不太明显的线索。

“球棒少年”在袭击了被疯狂催稿的鹭月子之后,便一发不可收拾,一次又一次出现在深陷绝望的人身边。只要是走上绝望之路的人,在被“球棒少年”一棍子敲晕以后,都好像如释重负。

熟悉今敏的人,很容易就会在《妄想代理人》中感受到他强烈的个人风格。

最明显的,就是他对细节的把握。不要放过今敏所有作品的片头、片尾,以及片名出现的地方。《妄想代理人》的片头非常魔性,其中出现的人物都是剧中的主要人物,每个人的脸上都是魔性的笑容,但是他们所处的环境,跟一片祥和的气氛并不搭调,但无论是被水冲走还是站在破败的房前,都暗示了正片中属于他们的故事。

片尾相比较片头,则要安静很多。每个人都是倒在草地上睡觉的体态,表情祥和。这并不是无意的安排,而是很像这些人在遇到“球棒少年”前后的心理比较,前者是激烈的情绪,奔溃边缘的伪装;而后者是无意识状态,或者说更像被“袭击”以后,因为解脱而造成的一种祥和的假象。

其实都是假象。而今敏所有的作品,都有一个有趣的特点:所有的片名都嵌入故事情节中,出现在画面里意想不到的地方。是不是为了保持故事的完整性不得而知,但常能给人惊喜的感觉。

第二个细节就是剧中人物的名字,每一个被攻击的人姓名中都有动物。鹭月子的鹭、猪狩的猪、蝶野晴美的蝶,而每个人的个性都与这些动物有着或多或少的关系。

在整部剧中,今敏还安插了一个预言师,他只是医院的病患,年纪很大。但这个人不仅在剧中会提示下一个被攻击者,还会在每一集的最后给出“梦告”——其实也就是下集预告。这也符合今敏善用的“剧中剧”的表现形式。

除了这些值得琢磨的细节之外,在《妄想代理人》中还能找到今敏大部分电影中的影子。第三集

「ダブルリップ」就很有《未麻的部屋》的感觉,第三集中的蝶野晴美有双重人格,其中一个是正经的家庭教师,而另一个人格却是援交女郎,这种反差的设定以及对身体的争抢,与《未麻的部屋》中的未麻和其经纪人“谁能代表真正的未麻”这个命题很相似。

第八集中的人设——同性恋、老人和少女,跟《东京教父》中的人设——同性恋、中年大叔和少女十分相似,而在最后一集中,猪狩敲碎自己所构造的世界,墙壁四散飞去的场景,又与《红辣椒》中红辣椒用手推开梦境时的场景相似。确实是今敏自己所说的那样:“对于我来说,重要的不是单部作品,而是系列作品的传承与发展。 ”

这部原创TV动画依然是“真实的生活与幻想相融合的作品”,这也是今 敏一直以来着力于创作的作品风格,妄想代理人“球棒少年”只是鹭月子心中的一个魔障,然而他来到现实之中,使得现实与虚妄重叠。这种风格在《红辣椒》中非常强烈:最后梦境具象化,成为现实的一部分。

但今敏在《妄想代理人》中除了传承自己固有的风格之外,还做出了许多有意思的尝试。以下内容有轻微剧透:

前七集的故事都非常连贯,从“球棒少年”出现到被捕,再到这位被捕的冒牌货自杀,故事的悬念越来越重,但到了第八集……整个故事的发展让人如堕云里雾里。第八集开朗家族计划可以说跟情节发展完全无关,就算拿出来独立成篇也毫无问题。

这一集中老人、青年和少女三人相约自杀,他们在一个废弃的工地烧炭,但最后三人都感觉自己失败了。可是在烧炭之前,他们三人都是有影子的,之后他们的影子完全消失而不自知,仍然在寻找自杀的方法。最后他们又乘上了电车,去很远很远的地方,三人显得十分开心……死之前心心念念要去死,却在死后做了生前未做到的事。

这一集是今敏不同于以往的脑洞,“开朗家族计划”的片名出现在街道旁的一个避孕套贩卖机上,他本人的解释是:三个人分别是丧失了生殖能力的智慧老人、外表健壮内心柔弱的同性恋和初潮未来的少女,在一起的结果是0,即不会有任何结果。”

这样的暗示和设定,真是让人摸不着头脑。

而第九集则是完全跳出剧情,讲了几个妇人对于球棒少年的惊悚传闻。她们把讲不出“可靠”传闻的新搬来的邻居隔离在群体之外。最后邻居的丈夫被袭击,妻子却一心只想知道整个过程,不顾丈夫的死活。

第十集又是毫无连续性的另一个故事,讲的是一个好吃懒做又爱推卸责任的漫画从业者,如何因为自己的个性害死整个公司的人,又如何被球棒少年攻击死在马路上的故事,最后电视台从尸体手中接过当天要播映的节目录像就离开了。

但今敏的这种处理方式,并不是他本人的逻辑混乱,就像他在电影中无数片段式的镜头那样,这里打破常规情节的三集或许只是放大版的“片段”,在剧中不仅为了使“妄想代理人”的身份更加具体,而且揭露了日本社会中的尖锐问题,包括自杀、人的冷漠自私等,也让动画的主题从“崩溃与绝望”扩大到更宽泛的问题中。

知乎上有评价称:“因为他这种永远想要探索新事物的精神,让我觉得他是一位真正伟大的艺术家,尤其是在先生去世后的日子里,这宝贵的三集能让我看到他尚且来不及呈现给我们的那些精彩。”今敏并不去迎合市场,他说:“我拍片的时候没有特意锁定观片人群,只是想拍出「自己想看的东西」。 ”这也或许是他乐于去做各种尝试的原因。

三集奇怪吊诡的剧情之后,他把故事又拉回到了主线,这里导演借助了警察猪狩和马庭二人完全不同的性格——前者选择逃避到自己的世界,而后者拿起剑与“球棒少年”搏斗——来推进后面的剧情。在《今敏动画中的大叔形象研究》一文中,作者提到“随着故事的发展,嫌疑犯在关押期间自杀导致猪狩庆一失业,这个人物本身也受到了故事的影响,他才有了自己的故事,参与到叙事中”。

而他那句“这个世界是小鬼的了”,带着强烈的怀念意味,更是表达了他对当前生活状态的一种不满。因此他居然在麻洛美的影响下,构造了一个属于他那个时代的世界而妄想不再回到现实,这个世界的画风与日本昭和风格的纸芝居艺术相似,曾有恐怖动画片《暗芝居》就是这样的画风。

在故事的最后,“球棒少年”看似是随着鹭月子的醒悟消失了,但来来往往的人群,仍然在重复着推卸责任的对话——这又与开头没什么两样。

也许这致郁的故事,只不过是一个无限循环而已。

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