撰文：骆晋（又名magasa。影评人，现主编电影杂志《虹膜》，曾在若干电影节上担任选片人和评委，包括第52届戛纳电影节影评人周单元）

我在这里较完整地复述了影片的故事，是因为这套情节和人物关系是最大的问题所在

所有这些毛病，可用“闭门造车”四字来概括，这四个字同样体现在影片的摄制过程中

导演: 安相勋

编剧: 顾小白 / 安相勋 / 尹昌业 / 崔珉硕

主演: 杨幂 / 鹿晗 / 王景春 / 朱亚文 / 刘芮麟等

类型: 剧情 悬疑 犯罪

上映日期: 2015.10.30

片长: 112分钟

《我是证人》这种电影拍出来，至少说明了几件事。首先是中国电影现阶段极其缺乏故事，缺乏导演，以至于最近有这么多翻拍、改编及疑似抄袭和模仿外国作品的影片问世；其次，韩国电影的创意水平和类型成熟程度，仍然在中国电影之上，包括前不久的《重返二十岁》在内，韩国创意正源源不断地输出到中国；另外，中国电影市场这块蛋糕引人垂涎，盯上的有好莱坞、英国、法国、韩国，下面还有谁？

《我是证人》的导演安相勋就是韩国原版《盲》的导演和编剧，因此两个版本的相似程度极高，甚至一些镜头的机位和调度都是一样的，只是在有限的地方做了本地化修改。很少听说一个导演愿意把自己的作品重拍一遍，安相勋此举，从创作的角度找不到理由，想来是出于经济和商业的考虑吧？

安相勋

韩国原版《盲》海报，该片于 2011年8月11日在韩国上映

这部影片起用了两个颇具争议的偶像——杨幂和鹿晗，光看演员名单的确让人对它的品质产生担忧，但我后来发现，这两个演员都完成了他们的任务，可是影片问题太多，如果要追究责任的话，有太多人犯的错要大过杨幂和鹿晗。

说这是一部粗制滥造的电影似乎也不公平，我分明看到了创作者注入的良苦用心。影片中用姐弟情、兄妹情来对比和呼应两组人物关系。杨幂和她弟弟感情深厚，但因为她的过失，害得弟弟意外身亡，自己也双目失明，外伤好治，心病难医，杨幂一直为此事感到内疚；而朱亚文饰演的变态绑架犯也有一个妹妹，他对妹妹宠若珍宝，这里似乎暗示着一种病态的占有欲，当他发现妹妹使用社交软件约炮时，狂怒之下错手杀死了妹妹，从此他开始疯狂地报复使用约炮软件的女人，他将那些女人约回家，但也不是杀死，而是将他们整容为自己的妹妹模样。

在朱亚文看来，他和杨幂是一类人，都失去了自己的亲人，而杨幂则告诉他，他们并非同类，因为他们对待亲人逝去这件事的做法是不一样的。最后，杨幂收获了鹿晗这个新弟弟，解开了自己的心结。

我在这里比较完整地复述了影片的故事，是因为这套情节和人物关系是它最大的问题所在。我相信稍微有一定观影经验的观众都能发现，朱亚文这个角色设定是对大量变态杀人狂电影的生硬模仿，迁怒和移情的心理机制毫无说服力，整容在这里就是一个噱头，约炮软件只是作为一个社会争议性热点在片中被消费了一下。作为犯罪电影，片中没有几个犯罪和侦破的细节是可信的，让人怀疑创作者只是看了几部同类电影，从中提取了几个元素和细节，就拼凑出了本片。

影片里有个关键的情节，说杨幂和鹿晗对肇事车辆的描述存在矛盾，杨幂相信自己听到的是一辆出租车，鹿晗则说自己看清了是某品牌某型号的轿车。两人在这个细节上争执不下，可是我们最后发现，他们的争执似乎并无意义，既没有构成什么重大的悬念，也对破案没什么实质性的帮助，如果说是激怒了鹿晗让他在大街上大声说出自己是目击者从而被窥伺在旁的朱亚文听到，这实在是太迂回和牵强了。我只能怀疑更主要的理由是，为了让鹿晗反复叫出那辆车的品牌名。

那辆车还不是最疯狂的植入广告，怎能叫人相信，影片中所有人都用的是同一品牌的手机，如果说杨幂和鹿晗都用一个牌子还算巧合，那朱亚文满满一抽屉的该品牌手机，则让人不得不失笑了。这也是提醒电影制作者和他们的客户，广告植入也要考虑真实性和合理性，否则就会收到适得其反的效果。

杨幂的角色有两个特点，她是盲人和见习警察。在剧情的安排中，不能说这两个特点都没有充分展现，但并没有贯穿始终。眼盲这个特征只有两处用得比较巧，一次是朱亚文追逐杨幂，她用手机视频的方式和鹿晗通话，鹿晗指点她逃跑的路径；另一次是在她家别墅中利用黑暗的环境和朱亚文周旋。

而她作为受过训练的警察，一会儿擒拿技术出众，一会儿又手无缚鸡之力，让观众不知道该不该为她担心。出现这个问题，或许是因为创作者对盲人本身的行动能力不够了解所致，也就是说，眼盲到底在多大程度上、在哪些方面会限制一个格斗高手的能力，这部电影是不知道的。

鹿晗就是演他自己了，一个时尚、叛逆的年轻人，我不会说他演得好，但他也没有多么不好，只能说他配得上这部电影吧。很多观众因为对年轻偶像的反感而迁怒影片，这倒是大可不必，一个角色因为商业价值选择了明星而不是用真正合适的人，这种情况我们在历史上还见得少吗？

电影制作本来就是一种妥协。不过鹿晗如果真的希望在电影上有所发展，他应当注意选择自己的角色，从《重返二十岁》到《我是证人》，他的银幕形象几乎没有区别，都是一个易受伤害、需要保护的小男孩（竟然两部戏中他都被车撞）。

非常可惜的是王景春，这是很棒的一个演员，在《我11》《白日焰火》《黄金时代》里我对他的表现印象深刻，但他演《我是证人》只能说是来错电影了。当他的身边围绕着一圈偶像时，他也不知道该怎么演戏了，有时候想故意轻松一下，搞搞笑，但全身没有一块肌肉是自然的，看得我尴尬症发作。

所有这些毛病，可以用“闭门造车”四字来概括，而这四个字同样体现在影片的摄制过程中。我惊奇地发现，在这部电影的大多数场景中，不管是街头路边，还是商场、住宅区，看不到任何路人，所有出镜的都是带台词的演员，所以影片没有环境，只有布景，一切的一切，就像是一出发生在封闭、狭窄的舞台上的木偶戏。