文|华谊兄弟研究院

上周，灾难题材电影《末日逃生》上映，引发了灾难片爱好者的观影热情。事实上，灾难片作为一种长盛不衰的电影类型，一直不乏影迷拥趸。

灾难片是指以对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材的影片，可分为自然灾害、人为事故、科幻灾难三类。灾难片凭借独特的性质，为观众带去感官的冲击感，以及对猎奇心理的满足，在全世界最重要的电影类型中占有一席之地。本期，华谊兄弟研究院（ID：HBresearch）就和大家一起探讨灾难片的门道。

为什么观众爱看灾难片？

观众对灾难片的热爱，主要源于视觉和心理两个方面。大特效和大场面是多数灾难片的标配，不过，一味追求视觉奇观并非灾难片的王道，是否为观众带去了心理上的满足，也是判断一部灾难片成功与否的重要标准。

视觉的享受

视觉冲击带来的感官享受，这是大多数观众对于灾难片的第一直观感受。灾难片多广泛涉及宏大场面，对制片技术的要求一般较高，在超凡的想象力与顶级的特效合力下，优秀的灾难片能为观众呈现绝佳的视觉享受。

如“灾难片专业户”“毁天毁地毁一切”的好莱坞导演罗兰·艾默里奇和他执导的《后天》《2012》《独立日》《惊天危机》等电影作品，都为我们展现了在末日到来时，大到整个世界陷入的灾难，小到一个街区面临的恐怖场景。目前，罗兰·艾默里奇的新作《月球陨落》正在拍摄中，影片讲述了月球被撞出固有运行轨道，向地球直冲而来，由此产生的一系列故事，引发了影迷的期待。

《2012》剧照来源：豆瓣

心理的满足

片中的灾难与现实生活的反差，让观众在感叹剧情的悲苦时，更加感受到当下生活的幸福，满足感倍增。影片中的灾难往往会给观众的心理带来巨大的冲击，无论是《2012》中险些导致人类灭绝的滔天洪水，还是《釜山行》中导致人类变为丧尸的病毒，它们带来的恐怖、紧张之感，伴随着观众走出影院看到安全、太平的环境而烟消云散，巨大的反差让观众瞬间产生巨大的幸福感。

灾难面前的人性美，让观众得到心灵的抚慰。透过灾难，人性的真善与丑恶被彻底暴露，在灾难片中，我们看到了人们的无助和慌乱，看到了对生的渴望，也看到了凌驾于生命之上的崇高道德感。“英雄不过是平凡人的挺身而出”，无论是《泰坦尼克号》中把生的机会让给老人、女性、孩子的普通乘客，还是《唐山大地震》中与从死神手中抢人的解放军和普通百姓，都用人性的光辉抚慰了人心，让观众从电影中能感受到希望和爱的光芒。

猎奇心理得到满足。好奇之心人皆有之，但受时空限制，所见所闻有限，我们期望借助于大众传播媒介满足自己的需要。而电影，尤其是灾难片，凭借超强的造梦艺术，给予猎奇心理以巨大的满足。在《后天》中，观众可以看到地球遭遇回到冰河世纪一样的劫难，在《哥斯拉》中，观众可以看到怪兽踏平东京或旧金山的场景。

社会思考与启发

居安思危，为观众提供应对经验和参考。社会在不断向前发展，但新的问题也层出不穷，人类还将和天灾人祸一直抗争下去，而灾难片在一定程度上就为我们提供部分经验和参考。美国电影《传染病》被大家看成是新冠肺炎疫情的“神预言”。这部电影中的很多情节都和现实非常相似，比如气溶胶传播、0号传染者、方舱医院，甚至电影中还有一种治病的中药叫“连翘”。这部电影拍摄于2011年，其创作灵感正是来源于SARS事件。

《传染病》剧照来源：豆瓣

灾难片如何叙事？

灾难片作为一种类型电影，能够长盛不衰自然也离不开成熟的叙事结构。类型电影的叙事结构一般分为线性叙事、多线叙事、回忆叙事、环形叙事、倒叙线性叙事、乱线性叙事及重复线性叙事。在灾难片中，线性叙事和多线叙事最为普遍。

线性叙事是灾难片最经典的一种叙事结构。“发现灾难——寻求解决办法——灾难解决”，这种线性的讲述方式具有较强的因果逻辑，在紧凑的讲述下能有效增强观众的代入感。例如史蒂文·斯皮尔伯格执导的影片《世界之战》，影片开篇后不久，就交代了灾难诞生的原因，马路上赫然一个庞大的三脚飞行器掘地而起，外星人企图将人类毁灭。整部影片围绕着人们四处逃亡，并想尽办法对付外星人展开，最终以外星人败给细菌和病毒结束。

《世界之战》剧照来源：豆瓣

除了线性叙事结构，也有一部分灾难片采用多线叙事，从多角度呈现纷繁复杂的灾难状态，可以更好地展现灾难的混乱状态。例如《传染病》就将研究人员对病毒源头的追寻、复杂的家庭和社会问题、多个国家对于疫情的应对措施等处理成相互交织的几条线，随着剧情的进展多条线索逐渐汇聚到一起，共同拼凑成了一幅疫情灾难图景。

结语

近年来，随着国内电影工业体系的完善和技术手段的提升，国内的灾难电影也渐渐呈现出繁荣的趋势，如近年来的《烈火英雄》《流浪地球》《中国机长》等。在技术鸿沟逐渐消失的今天，国内创作者需要在做好大场面的同时，赋予人物情感和灵魂，展现和挖掘影片深层次内涵，体现出灾难片的人文精神，使灾难片得以在商业与艺术两方面得到有效的平衡。