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你的快递箱子,在他手里成了白日梦飞行器

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你的快递箱子,在他手里成了白日梦飞行器

美得让人舔屏。

蒸汽朋克,艺术,硬纸板艺术家,daniel,agdag,玛丽和马克思

2006年,还在墨尔本大学读电影的Daniel Agdag拍了一部定格动画。6分多钟的故事里,讲述一个木头人如何处理一笔一头雾水的债务。

有人看出了片子里隐喻的官僚主义压迫,但更多的人为Daniel亲手砌的这座城所震撼——从大桥上的支架,到楼宇的窗户,电车的场景,和天台随意放置的机器……这些用瓦楞纸雕琢出来的细节,伴着俯瞰的镜头和橘黄色的灯光,让整座微型城市真实而冷漠。

2007年,这部短片让Daniel在澳大利亚拿奖拿到手软,甚至跨越太平洋,获得美国电影学会奖的“最佳动画短片”提名。

砸在他身上的幸运还不止于此,Daniel甚至得到了奥斯卡获奖导演亚当·艾略特(Adam Elliot)的赏识,加入一部定格动画的制作班底,负责设计和搭建场景。

那部动画,就是后来国内外一致好评的《玛丽和马克思》。

凭着这般天赋和认真,如果一心一意在电影的路上走下去,Daniel可能早就成了业内数一数二的场景设计师。但偏偏他选择了逃离。

他又回到了那堆硬纸板里。把头埋在了自己不大的工作室,拿起手术刀、金属尺和胶水,搭建出一座座带着棕褐色质感和复古温度的建筑。

很想斥他任性,但看见成品的那一秒,你又会彻底被细节所征服:

Daniel的朋友们倒是很淡定,他们早就知道这家伙是个不可救药的细节控。

平日走在路上,这位“能工巧匠”的视线总不自觉被各种建筑和城市设施所吸引,细微如排水管、忙碌的交通灯,和叮叮作响的电车电线交接口,他都恨不得扑过去抱住细细研究。

“这些都是城市的骨骼。”Daniel说。

带着沧桑感的城市栩栩如生,但其实Daniel创造机械的功夫更了得。

比如这部录音机:

这个发电机:

这台雷达接收器:

以及这个随时可以放飞的热气球:

齿轮、活塞、轴承、旋钮和管道,没有哪一个环节胡乱缠绕,它们有序地构成一台复杂的机械。只是谁也没想到在Daniel手里,纸板带来的蒸汽朋克美感竟然堪比冷冰冰的金属。

走近认真看,你似乎能听见轰轰运作的声音,闻见那股刺鼻的机油味:

似乎秒回维多利亚时期,那个锅炉烧得正旺的工业时代。

“很多人不知道汽车引擎盖下在发生什么,但我真的很喜欢这些在幕后工作着的机械。”Daniel在一次采访中说。人们把工业机械的存在看得太理所当然了,但越来越少人关注它们内部的精细运作,这一现实让Daniel有点失落。

不知道是不是受蒸汽朋克文化的影响,很小的时候,Daniel在画纸上的乱涂鸦就尽是些齿轮和螺丝。不过那时一切只在他的脑里活跃,在平面的纸上了无生气。

后来一次机缘巧合,住在隔壁的建筑师给他看了自己用纸板做的模型,Daniel就像发现了一种新鲜的材料,慢慢开始玩起了纸雕。

很多人觉得纸板脆弱,但Daniel觉得它柔软又实用;而且,不需要特别花哨的工具就能触及材料的本质,这让他非常着迷。

一把手术刀(对,就是外科医生经常把玩的那种)、一把普通的美工刀,加上剪子、胶水和切割直线用的金属尺,这就是Daniel所需要的工具。而更让人惊叹的是,再复杂的机械他也从不打草稿,没有计划,不会事先画图;他举起手术刀,凭着脑里一个模糊概念就开干。

“这种感觉就像是在三维空间用纸板来画素描。我会直接先把东西做出来,然后再判断。不喜欢的话直接扔掉,或者剪开调整比例,往里加点新东西。”

Daniel其实还有摄影和美术的背景,但他的作品并不只有美学和任性,竟然还带着一点理工男的理性。从最喜欢的元素开始动手,Daniel会依据逻辑慢慢作出实体,就像在严谨地推理一道数学题。

对机械的着迷帮他了解事物的构造和运作方式,Daniel坚持,如果不合理、没有工程意义,他就不会做出来。

所以,如果你在2014年Daniel的个展“空气动力学原理”现场,你会明白,这些看着像《环游地球六十天》里跑出来的飞行器,它们并不是单纯的天马行空:

每一件都需要花至少两个月时间去制作:

这里似乎还藏着他的白日梦——对未知恐惧又向往,但仍然渴望逃离:

带你穿越时空:

甚至直达小王子的B612星球:

可能为这种精致所打动,2015年,奢侈品牌爱马仕找到了Daniel,委托他也给做一件复古飞行器。

这是Daniel交出的答卷:工业建筑的高处,一座复杂的棚屋平台上,放着一部等待起飞的飞行器。

精致得让人不敢喘大气。

这件作品当时放在墨尔本最大的爱马仕橱窗里展览,后来甚至跟着爱马仕的展览走遍了世界。

有人说,Daniel的作品壮观得就像现实版的《天空之城》,而在他看来,这一切不过是因为机械本身的精密之美。

“最惊喜的部分,都藏在混凝土和各种华丽的装饰之下啊。”

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美得让人舔屏。

蒸汽朋克,艺术,硬纸板艺术家,daniel,agdag,玛丽和马克思

2006年,还在墨尔本大学读电影的Daniel Agdag拍了一部定格动画。6分多钟的故事里,讲述一个木头人如何处理一笔一头雾水的债务。

有人看出了片子里隐喻的官僚主义压迫,但更多的人为Daniel亲手砌的这座城所震撼——从大桥上的支架,到楼宇的窗户,电车的场景,和天台随意放置的机器……这些用瓦楞纸雕琢出来的细节,伴着俯瞰的镜头和橘黄色的灯光,让整座微型城市真实而冷漠。

2007年,这部短片让Daniel在澳大利亚拿奖拿到手软,甚至跨越太平洋,获得美国电影学会奖的“最佳动画短片”提名。

砸在他身上的幸运还不止于此,Daniel甚至得到了奥斯卡获奖导演亚当·艾略特(Adam Elliot)的赏识,加入一部定格动画的制作班底,负责设计和搭建场景。

那部动画,就是后来国内外一致好评的《玛丽和马克思》。

凭着这般天赋和认真,如果一心一意在电影的路上走下去,Daniel可能早就成了业内数一数二的场景设计师。但偏偏他选择了逃离。

他又回到了那堆硬纸板里。把头埋在了自己不大的工作室,拿起手术刀、金属尺和胶水,搭建出一座座带着棕褐色质感和复古温度的建筑。

很想斥他任性,但看见成品的那一秒,你又会彻底被细节所征服:

Daniel的朋友们倒是很淡定,他们早就知道这家伙是个不可救药的细节控。

平日走在路上,这位“能工巧匠”的视线总不自觉被各种建筑和城市设施所吸引,细微如排水管、忙碌的交通灯,和叮叮作响的电车电线交接口,他都恨不得扑过去抱住细细研究。

“这些都是城市的骨骼。”Daniel说。

带着沧桑感的城市栩栩如生,但其实Daniel创造机械的功夫更了得。

比如这部录音机:

这个发电机:

这台雷达接收器:

以及这个随时可以放飞的热气球:

齿轮、活塞、轴承、旋钮和管道,没有哪一个环节胡乱缠绕,它们有序地构成一台复杂的机械。只是谁也没想到在Daniel手里,纸板带来的蒸汽朋克美感竟然堪比冷冰冰的金属。

走近认真看,你似乎能听见轰轰运作的声音,闻见那股刺鼻的机油味:

似乎秒回维多利亚时期,那个锅炉烧得正旺的工业时代。

“很多人不知道汽车引擎盖下在发生什么,但我真的很喜欢这些在幕后工作着的机械。”Daniel在一次采访中说。人们把工业机械的存在看得太理所当然了,但越来越少人关注它们内部的精细运作,这一现实让Daniel有点失落。

不知道是不是受蒸汽朋克文化的影响,很小的时候,Daniel在画纸上的乱涂鸦就尽是些齿轮和螺丝。不过那时一切只在他的脑里活跃,在平面的纸上了无生气。

后来一次机缘巧合,住在隔壁的建筑师给他看了自己用纸板做的模型,Daniel就像发现了一种新鲜的材料,慢慢开始玩起了纸雕。

很多人觉得纸板脆弱,但Daniel觉得它柔软又实用;而且,不需要特别花哨的工具就能触及材料的本质,这让他非常着迷。

一把手术刀(对,就是外科医生经常把玩的那种)、一把普通的美工刀,加上剪子、胶水和切割直线用的金属尺,这就是Daniel所需要的工具。而更让人惊叹的是,再复杂的机械他也从不打草稿,没有计划,不会事先画图;他举起手术刀,凭着脑里一个模糊概念就开干。

“这种感觉就像是在三维空间用纸板来画素描。我会直接先把东西做出来,然后再判断。不喜欢的话直接扔掉,或者剪开调整比例,往里加点新东西。”

Daniel其实还有摄影和美术的背景,但他的作品并不只有美学和任性,竟然还带着一点理工男的理性。从最喜欢的元素开始动手,Daniel会依据逻辑慢慢作出实体,就像在严谨地推理一道数学题。

对机械的着迷帮他了解事物的构造和运作方式,Daniel坚持,如果不合理、没有工程意义,他就不会做出来。

所以,如果你在2014年Daniel的个展“空气动力学原理”现场,你会明白,这些看着像《环游地球六十天》里跑出来的飞行器,它们并不是单纯的天马行空:

每一件都需要花至少两个月时间去制作:

这里似乎还藏着他的白日梦——对未知恐惧又向往,但仍然渴望逃离:

带你穿越时空:

甚至直达小王子的B612星球:

可能为这种精致所打动,2015年,奢侈品牌爱马仕找到了Daniel,委托他也给做一件复古飞行器。

这是Daniel交出的答卷:工业建筑的高处,一座复杂的棚屋平台上,放着一部等待起飞的飞行器。

精致得让人不敢喘大气。

这件作品当时放在墨尔本最大的爱马仕橱窗里展览,后来甚至跟着爱马仕的展览走遍了世界。

有人说,Daniel的作品壮观得就像现实版的《天空之城》,而在他看来,这一切不过是因为机械本身的精密之美。

“最惊喜的部分,都藏在混凝土和各种华丽的装饰之下啊。”

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