郎祖筠在台湾演艺圈内常被亲切地成为“郎姑”、“阿郎”，她是纵横戏剧、主持、影视、相声、音乐、戏曲、配音多个领域的全方位艺人，有“百变女王”之美誉。曾担任台湾金钟奖和金马奖的评审。

与郎姐面对面聊了不到三分钟之后，就会发现采访她完全不用想主题，她的轻松幽默调侃不断喷薄而出，一颦一笑都颇具戏剧风采，谈到开心的事，她通常会不由自主的就表演起来，逗得人捧腹大笑。

刚见面时她用口罩将自己遮了起来，那天没有雾霾，她摘下口罩后就大大舒了口气说：“我体质太容易过敏了，没想到没有雾霾，却败给了柳絮，哈哈哈哈。”

这位连小S在节目上都称不敢乱开玩笑的台湾“百变女王”，竟可爱的如此性感。

我始终认为，智慧、幽默和关怀，这三个标准都是和性格相关的。很多人会把外貌加进来，但美貌很普遍，而智慧、幽默和关怀这些特质却难以兼具，而郎祖筠是个例外。

一、演艺圈，一个偶然

郎祖筠毕业于台湾艺术学院（今台北艺术大学）戏剧系，父亲是电视台的资深幕后工作人员，对于表演她打小就表现出极大的兴趣和天赋。一毕业，郎祖筠就留校当了表演老师，而她第一次当表演老师，教的学生就是徐若瑄、吴奇隆、苏有朋，那个时候徐若瑄才14岁。她说进入演艺圈完全就是个偶然事件。

空：您没想过主动向圈里走去吗？

郎：完全没想过，我毕业以后也只是在电视台帮帮忙，主要还在做舞台剧，我当时一腔热血就只想做舞台剧。

空：那怎么就被诱惑去了呢？

郎：这就是个偶然。那时候柴智屏做一个新节目，叫《连环炮》，正在找新演员，我一个学长也在电视台，就打电话找自己去试镜，当时接到电话的时候我还在台湾南部宣传自己的舞台剧，回去以后就想着也没什么事，就去试试，迷迷糊糊的，试镜就成功了。

空：有没有特别兴奋？

郎：拍短片这件事倒没有很兴奋，我兴奋的是发现给的钱还蛮多的，我一想这样一来既能演戏又能赚钱，何乐而不为啊。（笑）不过后来好多年以后，提起收入，柴智屏才说当说不知道行情，所以钱给多了，那我可不管，反正钱也还不了啦（大笑）。

空：柴姐的内心当时应该是崩溃的。不过我很好奇，你那么喜欢演戏，为什么能去电视台拍短片，并不兴奋呢？

郎：这就是我想跟你好好聊一聊的。因为我们这种专业就是学表演的，也就是学院派，我们当时的教学比较封闭，我在念书的时候老师就会说学艺术是件很神圣的事情，不要去看电视，电视里演的都不正统，所以自己当时很少看电视，以至于自己开始做电视节目的时候内心很挣扎，接受不了自己不是在舞台，而是在银幕。

 

空：可在我看来，无论是在哪里，都一样是在表演啊。

郎：没错没错，就是这个道理。我当时受学校的影响比较大，就一直没想明白，直到一个前辈有一天质问我：“演戏不是你最喜欢的事情吗？你现在难道不是在演戏吗？那不然咧？”我突然就通透了，没错，在演戏中，只有小演员，没有小角色。

本来我最想做的就是演戏啊，现在只不过是换了个平台，但做的事情是一样的，这有什么好困惑的。

空：所以就从《双响炮》开始，在喜剧的道路上越走越远了……

顾：（笑）其实，喜剧这件事是我进入了电视圈，开始与王伟忠先生合作后才学到的。这种喜剧与我们在学校中接触的莫里哀啊这些不一样，在与王伟忠合作的阶段里，更多新的养分被灌输进了我的表演中。

再之后，陆陆续续与更多风格不同的导演合作，好比在不同角度不同阶段去观察事物一样，收获的感悟也都不重样，对角色的感悟也就变得越来越多。

二、表演，一份责任

进入演艺圈后，郎祖筠先后参演过《抢钱的世界》、《宝岛一村》、《十三角关系》等多部舞台戏剧作品。她是《宝岛一村》里歇斯底里爱抱怨的赵太太，也是《当岳母刺字时》那位不赞成的媳妇……除此之外，她还在电影《甜蜜杀机》里演了一个配角，但就是这个戏份并不多的角色，却让她入围了金马奖的最佳配角奖。

郎祖筠介绍她在其中演一名男杀手，角色规定不能讲话，而且还是一个同性恋，做老板的保镖兼情人，她觉得通过眼神和肢体语言来表演，非常过瘾。

 

空：觉得演这样的角色好玩吗？

郎：很爽。因为我（角色）是个变性人，我深爱着一个男人，但又不能让人看出来，就只能靠肢体和眼神，这可能比有台词要难演，我一开始也没想到能入围金马奖，不过后来我回去看了看电影，发现我里面有一个眼神做的很好，我想评委就是被那个眼神打动的吧（大笑）。

空：哈哈，但我知道作为喜剧演员要入围金马奖，其实不那么容易。

郎：是啊，可这也没办法呀，要用喜剧的特性获奖，要么就是演变态，要么就是杀人犯之类的，不然……

空：了解。那相对于荧幕，现在应该最喜欢的还是舞台吧。

郎：那是肯定的啦。因为电视会把演员的精力抽干，所以我每年都会演舞台剧，现在呢，精力更多是放在做舞台剧的导演上。

空：自己做导演，和做演员，完全是不同的感受吧？

郎：肯定是不一样，因为自己做导演，要考虑的太多了，要全面，要注意整体的平衡和节奏。

空：有没有吸收其他导演的一些精髓？

郎：非常多。说个你熟悉的吧，赖声川导演。赖声川是我的表演老师，大二时我就出演了赖导的一部戏（环境戏剧），当时借助台湾中影厂的片场（一个完整的四合院），演的是荒诞派大师贝克特的作品，他非常擅于即兴创作，这就要求演员的内在必须是丰富的。

跟着即兴的环境不断释放自己的能量，充实自己的角色，这是一个自主的状态，在即兴的过程中，慢慢抓住不同的东西，建立与塑造起角色。 

空：终于要说到此次您和顾宝明老师来北京的目的了，那谈谈梁志民导演？

郎：哈哈，梁导是我学长。在上海演出的时候观众都叫他暖男，其实他以前很不苟言笑的，外冷内热，他站在哪里，哪里就会变冷（笑），不过自从有了孩子后他就变了，把他原本内心特别暖的部分也从外在展现了出来，以前他的作品是有爱，现在的作品是充满爱，所以我就说他的小孩就是天使，让他把更多的爱带给了大家。

空：所以接演《接送情》，就是因为梁导的暖男魅力咯？

郎：当然，这是一方面。还有就是我当初一听到演员有顾宝明，不由分说，怎么样都要接。因为他是很厉害的前辈，跟他合作是一件令人期待的事。

后来才知道这个戏只有两个演员，就只有顾老师与我，不过我相信宝哥的谨慎，当时就觉得这肯定会是一部难得的好作品。

空：一开始，我还以为就两个人会比较平淡，真没想到您和顾老师演了四个人物，而且都是那种生活中的寻常人物，就足够让人哭成狗。

郎：我在排练的时候也常哭呢，哈哈。但是我想就是因为这部剧将注意力聚焦在人身上，才造就了这部剧与众不同的地方。

其实很多以往看似寻常的经历，在人们心底都抱有特殊的情感，只有让剧本回归到小人物本身，才能将这种年代的力量彰显出来。

空：您在剧里一会是优雅的大小姐，一会是说着山东话豪爽的老太太，反差也太大了，几乎都认不出是一个人演的。

郎：一人分饰两角，其实对于演员来说不是特别难，难的是怎样让不同的角色的质感和自己接近，让角色和真实的自己达到一个平衡，这样才能让观众觉得真实，不是在演。

我曾接触过一本名叫《Proof》的剧本，里面的角色刚开始让我感到难以掌握，但其实剧本里姐姐的角色个性和特点，都能从她与妹妹间的对话内寻找到线索，从中推论出结论，将其熟记于心，在演出的时候尽量将其表现出来，这也是一个求证自己对角色理解真实性的过程，在这个过程中不宜深藏自己的情感，情感是循序渐进的，到某个节点，情感就会自然真切地流露出来。

空：会因为太投入而失控吗？

郎：我觉得会失忆。我告诉你哦，我在上海排练《接送情》的时候特别健忘，通常是情绪先上来了，台词还没来，然后我一个人在那里热泪盈眶的看着宝哥，台词却死的想不起来，还好后来顺着宝哥的话才慢慢想起来（笑），甚至还有的时候，排练的时候嘴上说着下台要把道具带下去，结果话说了，东西却没拿，太好笑啦。

三、相声，一片赤诚

其实，熟悉台湾娱乐圈的人都知道，郎祖筠除了做演员，主持人，拍电影，拍广告，教过学之外，还当过金马奖评委。她说做评委很过瘾，可以看好多电影，而且比别人早看。同时在众多的专业演员里面，可以得到很多收获。

虽然看片花费的时间也很痛苦，因为一天要看好几部电影，要排好时间，而且笔记要做得很勤。

最厉害的是，除了以上身份之外，她还是台湾相声名家吴兆南唯一的关门女弟子。说起相声表演，她觉得首先要在台上建立一种鲜明的个性。有的人走的比较蔫的路线，而她的个性则是比较火爆强势的。当观众认定这种角色设定之后，在相声里的表演就有自己的特质了。

空：女生学相声，我知道的不多。

郎：嗯，真的不多，这又是另外一次偶然。我是在做一次脱口秀中，被我师父（台湾的相声大师吴兆南）看中的，当时是我二师兄带着师父去看的，表演结束以后，师父就觉得我还不错，我二师兄就趁机问觉得人家不错就收做徒弟嘛，我师父就说这也不能是我自己说嘛，还不得看看我的意愿，我哪里还有什么意愿，知道这个消息以后，我整个人都是飘的，完全不敢相信，觉得幸福来得太突然，后来就顺理成章的拜了师父，带艺投师。

空：相声给您的表演又带了许多新的灵感和思考吧？

郎：相声给我帮助太大了。因为我是做喜剧的嘛，节奏感特别重要，相声就是最有节奏感的，我刚开始登台说话速度比较快，师父让慢下来，我自己觉得太慢了，但后来在台下才发现这样的节奏是必要的，节奏有很多方式可以训练，但相声带给我更多的表演养分。

空：现在很多年轻演员追求创新、追求很多概念式的表演模式，觉得不再需要像相声这种传统艺术从小练功，有诸多规矩，您怎么看？

郎：我觉得吧，传统的东西在过去一定创新过，但创新的东西未必能形成传统，所以在现在的表演中，很多传统的规矩是一定要遵守的，比如演舞台剧，演员上了妆就不能出门，不能带妆出门给别人看到，这样就降低了大家对舞台的期待度，也对不起那些买票进场的人。

这些规矩能流传到现在一定有到现在的理由，不是随随便便背个台词，上台走走就完事的了。艺术是一件值得终生去揣摩的事，我师傅就曾经说过，以前说相声是为了活着，现在活着是为了说相声。我对表演的态度，也是如此。

所以，无论是在生活，还是舞台，郎祖筠都觉得能够演到一个过瘾的角色，完成一件事情，自己就会很愉快。她很享受排戏，觉得排戏很过瘾。除了排戏本身的正职之外，她还喜欢聊天，并且在聊天中演绎出事件。

她说大家你一言我一语的，会产生很多的创意和花火，她说：“上天给了我那么多能表演的蜡烛，所以每次点燃都要珍惜，我不能浪费我的青春，我要燃烧我的岁月。”

法律顾问:北京市东友律师事务所

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