“我觉得中国动画电影需要有一些想象力。”在接受界面文娱采访时，《白蛇2：青蛇劫起》导演黄家康这样说。

时间虚无的修罗城、性转小白与小青的感情线、独立大女主的定位……相比第一部《白蛇：缘起》，《白蛇2：青蛇劫起》（以下简称《青蛇劫起》）在基于《白蛇传》的故事新编上更进了一步。

《青蛇劫起》的故事场景设定在一座跨时间的修罗城中，这个废墟都市中人妖共存、弱肉强食，场景设置与同为追光动画创作的《新神榜：哪吒重生》类似。相较于第一部的古风场景，第二部还融入了更多的元素，坍塌高楼、混乱街区等“废土朋克”的现代元素和执念、风水火气四劫轮回等佛教说法在修罗城的场景里交融。

从画风到故事设定再到情感表达，《青蛇劫起》都很前卫、很大胆，甚至说有那么一点“危险”：《白蛇：缘起》讲述了白蛇和许仙的前世爱情，《青蛇劫起》则更是直接“平底起高楼”，让青蛇进入新的修罗世界历难渡劫。《青蛇劫起》对传统的借鉴只是基于小青飒爽独立的人物性格和形象，除此之外，影片中的其他关系都是全新的构建和想象，甚至连小青和小白的情感关系也添加连另一层含义和解读。

一直以来，追光动画致力于在传统中寻找“故事新编”。目前，追光动画有“新传说系列”和“新神榜系列”两大宇宙。前者专注于中国传说故事和情感的表达与探讨上面，后者则是意在展现“中国自己的英雄”。但无论是“新传说”，还是“新神榜”，它们的共同点都是取自中国文化传统IP进行传说新编或是神话新编，对传统神魔鬼怪进行新阐释，用“非人”来讲“人”的故事和感情。

但在故事创新的另一面，还有一个待解决的问题，即“新编”是否应有边界？层出不穷的创新元素给影片带来令人眼花缭乱的效果，但这也是一把双刃剑，受众面是否因此而变窄了？

《青蛇劫起》的定位无疑是更Z世代的。在采访过程中，导演黄家康和制片人崔迪都反复提及“年轻人”一词，“表达现代年轻人的价值观”、“激发年轻观众的情感共鸣”。《青蛇劫起》的朋克画风、叛逆少女的人物形象首先会筛掉一部分合家欢影片的热爱者，而是精准聚焦到了年轻人特别是Z世代身上。在当下的电影市场上，这个“盘子”显然不够大。

面对“小众”的质疑，制片人崔迪直言团队肯定会有对票房的担忧，但青蛇的故事不是小众的。她解释说，《青蛇劫起》用的是比较夸张的方式去讲述小青因情变强的经历，实质还是一个成长的故事，这是人类共通的情感。

当跳脱出第一部《白蛇：缘起》搭建起的古风世界、跳脱出大家熟知的小白和许暄的爱情线后，《青蛇劫起》还面临着能否“固粉”的问题。第二部中新加入的小青和男版小白的感情增加了故事的戏剧性，但从IP系列化开发的角度上来看，多少有点剑走偏锋，原来的观众会一时难以接受。这一点，从影片上映上收到的众多评论可以看出，人们困惑小白为何突然性转？性转之后，她们的感情又如何定义？

关于这一点，黄家康认为，妖怪的性别概念是模糊的，而青白的感情是一种更高级的爱，“她们跨越千年时间、跨越性别，却总能在人群中发现彼此、相依相伴”。

在《青蛇劫起》的片尾，还露出了第三季的彩蛋，暗示宝青坊主会成为下一部的主角。崔迪透露，目前影片还在策划中，也希望借新的人物故事的补充找到再往下讲述的切入口，而白蛇系列能否形成完整宇宙和世界观还取决于后续的商业反响。在白蛇系列之外，追光动画也还在筹备聊斋IP，其将与白蛇IP共同组成追光的“新传说系列”。另外，追光动画还有已初试水的“新神榜系列”，包括《哪吒重生》《杨戬》。这些千年前的故事为什么还能打动现代的人，答案或许还要回到开头导演黄家康说的“故事新编的想象力”。

界面文娱对话《青蛇劫起》导演黄家康、制片人崔迪

界面新闻：在大刀阔斧的改编下，会担心故事不再大众吗？

崔迪：其实没有考虑太多这个点。《白蛇缘起》的时候讲的小白的前世爱情故事，然后这一次我们从小青的角度讲了一个白蛇后传的故事——水漫金山之后小青到底经历了一些什么事情？灵感也是来源于《白蛇传》的正传文本，里面有一章节说小青去黑风洞历练了20年，修炼了20年之后要去把雷锋塔推倒，去救白素贞出来。我们觉得，以小青为主角角度讲的故事相对少一些，所以我们能够在这里扩展一些故事。

另外，我们想结合一些当下年轻人的感受和经历，希望能有更多年轻人共情的地方在。观众会被小青的现实意义所打动，能够在生活当中共情，所以其实我并不认为《白蛇2》是一个小众的，因为我们是在讲感情这个点，是在讲小青为了姐姐，去历经艰难、克服困难的故事。

界面新闻：那么您说到的故事的扩展创新有界限吗？在讲新故事时，您们是如何平衡现代元素和传统故事的？

黄家康：其实我们在做改编，有几个大的原则，首先是人物都是没有改变的，我们看到小白是温柔传统的，小青都是比较调皮的。第二，人物关系也没什么改变，小白和小青深厚的姐妹情是每一个作品中都被留存下来的。在影片里面，我们试图表达的东西也还是非常传统的，比如轮回、执念，我觉得这个东西都是中国传统，只不过我们用一个比较新鲜和年轻人的审美，去加了一些想象力而已了。

如果只是照搬所有东西，一方面，观众可能不一定能接受，就觉得这东西很老套。因为很多人现在都觉得以前的东西很无聊，我们需要有一些想象力，毕竟动画电影要有些变化。同时，我觉得题材上也要代表我们2021年的话题。你看《白蛇传》那么多不同年代的版本，都在反映当时时间的一些话题。我们希望其实透过《白蛇传》去讨论一些我们现在年轻人遇到的困境，所以我认为这种改编融合是有必要的。观众可以看到，我们的内核和讨论的东西还是很传统的感情。

界面新闻：其实大家都非常好奇小白的性别问题，您当时做这个设定是出于什么考虑？

黄家康：我觉得有几方面。一方面确实从设计的层面上让观众猜不到，但是我的最主要的感觉就是咱们在讨论青白这种感情。很多人就会问，到底他们是什么感情，是爱情还是姐妹情、友情？其实很难去定义。我觉得，这些都是被维持生存的动力所支撑的一种情感，很特别。你会看到经历了这么多年，小白连记忆都消失了，性别也改变了，完全不知道小青是谁，但（两人之间还是有情感的连接）……可能最老套的一个词就是“缘分”。我们生活中也会遇到这样的人，就是不知道为什么感觉这一辈子好像欠了你一样。所以我们特意（在影片中）把它做得再夸张一些。

界面新闻：就是想表达一个更高级的情感状态？

黄家康：对，确实是那么高级的。

界面新闻：青蛇的故事和画风都很年轻化，在创作时关注的视角就是年轻Z世代吗？

崔迪：对，我觉得我们关注的视角在年轻人身上多一些，他们会遇到一些困惑，会经历一些成长。小青在修罗城里面遇到了很多不同的人，有的是劫，有的是缘。然后在这之中，小青去理解情感、理解人、理解关系、最后理解自己。所以，其实更多的是一个成长的故事和情感的故事，也可能会更接近年轻人的视角。

界面新闻：可以理解成在创作之初，就放弃了非年轻市场吗？

黄家康：我觉得是有一个阶段的区别。在做《白蛇1》的时候，我们可能很直接针对年轻人，因为里面聊的东西是更多是爱情，但是小青这个不是爱情片，它是成长片，一个冒险的故事，讨论的人生的一些道理。我觉得年轻人会被触动，一些小孩可能也还是会比较喜欢，小朋友也会想到我要像小青一样遇到困难不能放弃，我觉得这个小朋友也是能看到的。所以我觉得第二部的年龄层次反而是会更广一些的，不会说只针对某一个人群。

界面新闻：在白蛇之外，后续还有其他的IP创作计划吗？

崔迪：现在在考虑聊斋，这个在“新传说系列”里面。新传说系列主要是专注在中国传说故事，比如说像聊斋、白蛇传这样的传说神话故事，重在情感故事的表达和探讨。另外，还有“新神榜”，这里可能会有一些中国的自己的英雄，甚至是我们新的一些英雄。

界面新闻：新传说和新神榜都是神魔鬼怪系列，为什么会对这一方面特别关注？

崔迪：首先，人都会对神魔鬼怪很感兴趣的，我们希望用一些妖魔鬼怪去讲人的故事。另外一方面，作为动画来讲，这样的造型、非常奇幻的世界观是很能做出动画的特色来。不管是从画风，还是表演，我们能够发挥空间非常大。我们一直也在想去多传递一些中国传统文化，希望给年轻人去讲或者说去表达一些传统文化的内涵。用一个更接近现代人审美的方式，做一些适当的创新，找到共情点和共鸣点。

界面新闻：您刚刚谈到中国传统文化，现在有的观众会觉得小青的故事新编有点“魔改”，传递的价值观更像是美漫的个人英雄，跟中国传统文化有点偏离。对于这种观点，您怎么看？

崔迪：小青不是个人英雄，也不是超级英雄。小青是为了情感去做苦苦的追寻和挣扎，其实还是在讲情，然后在里面我们蕴含了很多中国传统的话题，比如说劫难、因果等关系。另外，我觉得对于中国的执念这个点，我们讨论的也会比较辩证。我们希望留给年轻人和中国的观众更多思考的空间，去探讨该怎么去做选择，并不是教条式地去做，成功应该是什么样，或者是一个英雄应该是什么样子。

界面新闻：就是先不给对错，只是呈现故事。

崔迪：对，但是我们其实主要还是在讲情感，然后通过情感想探讨一些共鸣点。