当地时间5月11日晚，备受瞩目的第69届戛纳国际电影节在法国南部海滨小城戛纳开幕。 本次电影节将持续至22日

戛纳国际电影节（Festival De Cannes）创立于1939年，是当今世界最具影响力、最顶尖的电影节之一，与威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称为世界三大国际电影节。 戛纳电影节最高奖是“金棕榈”奖，含金量极高。 电影节分为六个单元：“正式竞赛”、“影评人周”、“一种注视”、“导演双周”、“法国电影新貌”和“会外市场展”

华语片0入围 创24年来最尴尬纪录

本届戛纳仍然保持了该电影节一贯的选片水准。 然而在世界电影人共襄盛举之时，也在各个单元名单陆续公布之后，却产生了一项对中国电影人来说极为尴尬的纪录：本届戛纳电影节不仅没有任何一部华语电影入围任何一个单元，而且在各个单元的评委阵容中也没有任何一位华语电影人

要知道，上一次出现这种情况还是在24年前的1992年第45届戛纳电影节上、而环比欧洲三大电影节，在21世纪之后也从来没有任何一届电影节出现过这样的“华语0存在感”情况、最近一次还要追溯至上个世纪的1998年第55届威尼斯电影节，而这距今也已有18年之久

很多人也许会奇怪，戛纳电影节没有华语电影角逐大奖的情况应该在近年来比较常见啊，为什么非要说本届电影节特别尴尬呢？因为，虽然之前出现过几届欧洲三大电影节主竞赛单元0华语片入围的情况，但在每届电影节的其它官方单元里却总是或多或少都有华语片的影子

比如在第65届戛纳电影节上，虽然主竞赛毫无华语片，但娄烨的《浮城谜事》成功入围了“一种关注”单元、而2011年的第64届戛纳电影节，虽然也如同今年一样在任何官方单元都没有华语片入围，但在官方设置的“午夜展映”中至少还有陈可辛的《武侠》、而且该届戛纳电影节的“主竞赛评审团”中也十分罕见地有两位华人同时作为评委出现：著名制片人施南生和香港名导杜琪峰

不上“比武场”，华语电影靠红地毯刷存在感

虽然今年的戛纳电影节，从各类单元到各个评审团阵容里都没有华语电影或电影人存在。 但在台下，备受瞩目的红地毯上，中国电影人却从未缺席过。

开幕式当晚，华人女明星巩俐、赵涛、倪妮、刘亦菲、李冰冰、纷纷亮相红毯。 只是没有了范爷的戛纳红毯，看客多少有点不习惯！

当天，巩俐身穿RobertoCavalli 白色钉珠露肩礼服搭配PIAGET伯爵珠宝霸气亮相，挑染的白色头发还原了电影里白骨精的强大气场

李冰冰选择Stephane Rolland黑白露背礼服性感现身，可是剪刀手令整个画风突变，让人迷茫到不知所措

曾经的谋女郎倪妮，身穿ZuhairMurad Haute Couture Fall 2015秋冬系列长裙。 梦幻般的礼服还是把她的气质衬托得很美

刘亦菲身着Dior高级定制花蜜仙子礼裙首度现身戛纳电影节，整体状态也不错

贾樟柯的夫人赵涛体态优雅。 按照目前贾樟柯作品受青睐的程度，或许未来的戛纳影后也会被贾夫人收入囊中

值得一提的是，往年戛纳官方电视台转播开幕红毯时，鲜少会给华人明星任何镜头。 但今年，李冰冰出现在官方转播中两次，其中一个还是长达10秒的镜头。 巩俐则是今年戛纳电影节官方转播镜头给的最多的中国女演员，从踏上红毯的那一刻，前后一共被官方镜头拍了近80秒的时间

若说“带着作品来戛纳”，今年做到的只有文艺片女演员黄璐，她主演的新加坡电影《一只黄鸟》入围本届影评人周单元，因此她是今年唯一一个凭借入围作品来到戛纳的中国演员。 不过，“影评人周”单元并非戛纳电影节的官方单元。 而且《一只黄鸟》是一部由泰米尔语、、国语和英语混合的新加坡电影，它的导演K. Rajagopal也不是华裔导演

内地不知名女星莫名压轴 井柏然马思纯离奇失约

如果说，巩俐李冰冰的红毯亮相皆被官方转播不算什么，那么最大的“亮点”要数内地不知名女星莫名成为压轴，其一步一回头走上台阶，最终却和红毯主持人一起消失在转播画面……据媒体报道，此明星为内地明星赵尔玲，她本想和山东老乡巩俐一起走红毯的，后来不知怎么回事就成了压轴

相比之下，前来戛纳宣传《盗墓笔记》的井柏然与马思纯，似乎运气不佳。 据说，井柏然与马思纯为上开幕红地毯，提前一天就抵达戛纳，但二人最终都未现身红毯。 对于这桩悬案，《盗墓笔记》的宣传方绝口不提原因。 有网友爆料，两人疑似邀请函出了问题，所以才没走上红毯

同样失约红毯的还有因网剧爆红的男星黄景瑜，他也在开幕前一日抵达戛纳，为红毯处女秀做准备，谁知红毯进行时，黄景瑜却因堵车未能及时赶上

现象：亚洲电影集体回勇伊朗韩国表现抢眼

在三大电影节历史上仅斩获过一个最高奖的韩国（2012年威尼斯金狮奖《圣殇》）在本届戛纳强势回勇。 韩国电影旗帜性人物朴赞郁（《共同警备区》、、《老男孩》2003版）不负众望携新作《小姐》杀入主竞赛单元，成为唯一进入主竞赛的东北亚导演

比韩国电影势头更强劲的是伊朗电影。 在旗手阿巴斯和受西方热捧的争议导演贾法·帕纳西双双缺席的情况下，伊朗电影还是完成了从“上游”评审团到“下游”两个官方单元的全面占领

日本电影在今年戛纳的走势比前几年有所降低，但凭借两位戛纳嫡系是枝裕和与河濑直美在“花式降级”后的亮相，仍维持着该国在戛纳的强势地位

而除了日本之外，菲律宾、以色列、亚洲电影小国也分别有一些作品入围本届戛纳的官方单元。 菲律宾除了《阿妮》短片以外，该国知名度最高的导演曼多萨作为戛纳嫡系，还顺利进入到了主竞赛单元

中国缺席是偶然还是必然？

事实上，两岸三地的华语电影界也有着不少可以称为“戛纳嫡系”的导演。 那么，为什么在今年他们都奇迹般地消失了呢？这其中有什么隐情？

就拿曾两次入围戛纳主竞赛并出任过主评审团评委的杜琪峰来说，其新作《三人行》原本有望入围戛纳，却最终因为后期剪辑的原因而无法赶上。而同位嫡系杨超的新片《长江图》则是放弃了戛纳，投进了柏林电影节的怀抱。此外，华语电影界成就最高的导演李安也因档期问题，新作与戛纳失之交臂。

今年有新作的嫡系导演都因档期的原因错失戛纳，而有更多嫡系导演则恰巧在今年进入到“创作空窗期”

比如曾在此前两年以评委和参赛导演身份造访戛纳的贾樟柯，今年直接在国内搞起了“新媒体”生意。 和他同属第六代导演的娄烨和王小帅的新片则都在拍摄之中。 而去年斩获大奖的台湾导演侯孝贤才刚开始进入到他“慢工出细活”的下一个创作周期。 另一位戛纳嫡系王家卫的拍片速度则更加夸张，八字还没一撇的新片计划估计要直接、、到2046年了。 至于曾在戛纳斩获过评审团大奖的姜文，更是直接转身走上了《星球大战》的漫漫银河路

除了没赶上的、、没作品的，当然还有没选上的。 由此可见，创下国人在戛纳电影节24年来的最尴尬纪录也就在意料之外，情理之中了

部分图文整合自：《电影大爆炸》