戛纳进入第二天，也有越来越多的影片亮相，单是竞赛片，也看到了第三部，其中，《保持站立》的大尺度，应该也惊到了很多人，什么生小孩特写直播、男女双双露三点之类的，随他很多设定我们之前也看过，但这次，是在这么大的影院，还是挺不一样的。当然，我只给这片打了低分，那是故意的，因为我觉得相比导演上一部的《湖畔的陌生人》，还是差了不少，所以有意压了压。

为了更好了解这一届戛纳前两天的状况，这期微信，就简单介绍一下戛纳的这几部竞赛片。

一年一度的观影盛宴又开始啦！从今天的推送开始，小爆会收集整理戛纳前方竞赛片的评价。

同时，我们将首度在“电影大爆炸”公众号登出中国影评人的竞赛片评分，此次评分由豆瓣的“陀螺凡达可”进行统筹，邀请了12位中国媒体人和影评人，观看竞赛片后进行评星，人选上也考虑到了性别比例甚至性取向上的平衡，大家熟悉的桃姐，以及小爆的闺蜜秦婉都是其中之一。

此次评分是严格按照戛纳Screen场刊的四星制模式：

满分四星（大师之作）>三星（年度必看佳作）>两星（还不错）>一星（较差）>X（不推荐）

今天就来了解一下开幕当天伍迪·艾伦的《咖啡公社》，以及三部竞赛片《雪山之家》、《保持站立》、《我是布莱克》，以及热门展映片朱迪·福斯特导演的《金钱怪兽》。

【开幕片】《咖啡公社》

伍迪艾伦不服老，没觉得自己不行了

伍迪·艾伦的新作《咖啡公社》作为开幕片，在戛纳首日亮相。这部轻松幽默的爱情小品，对于影迷而言不功不过，出众的摄影和美术颇具观赏性，当然这并不出奇。

老伍迪年过80，依然保持着一年一部的产量，极为不容易，在延续自己一贯风格的情况下，新作更多都是给影迷的礼物而已。

该片取材自小说，讲述了上世纪30年代，鲍比·多尔夫曼（杰西·艾森伯格饰）来到好莱坞投奔自己的舅舅——著名经纪人菲尔（史蒂夫·卡瑞尔饰），菲尔为他提供了信差的工作，在此过程中他与秘书瓦妮（克里斯汀·斯图尔特饰）坠入爱河，殊不知瓦妮是菲尔的情人。最终菲尔离婚选择与瓦妮再婚，鲍比带着遗憾回到纽约开了一家“咖啡公社”。

很明显，这又是一个绿茶婊把男人们搞得团团转的故事，而男人们永远会原谅绿茶。

　　寇瑞·斯托尔（左）此次饰演的黑帮老大挺出彩，是片中喜感担当。

片中鲍比身在犹太家庭，一大家人互相之间的嘴炮甚是逗趣，鲍比的父母成日争吵，哥哥则是动不动杀人灭口的黑帮老大。片中行云流水般自然的台词，得益于伍迪·艾伦自己的犹太身份，他认为这种生活也是富有娱乐性的。与此同时，伍迪自己也担任了旁白的工作。

如今已过了80周岁的老伍迪，在发布会上，再度被记者问起了年龄问题。他自信地说：“我都不敢相信我80岁了，我吃得好喝得好运动也好，我的父母都快100岁啦！我不觉得我不行了！如果哪天我起床中风了，需要坐在轮椅上，别人指着我说，看，那是伍迪·艾伦，我才会觉得我不行了吧。”

“小卷毛”杰西·艾森伯格曾出演大卫·芬奇的《社交网络》一举成名，近年还参与了包括《蝙蝠侠大战超人》这样的商业大片。《咖啡公社》是他与伍迪·艾伦是继《爱在罗马》之后的第二次合作，此次的演出被认为颇有伍迪·艾伦年轻时的风范。

伍迪认为，杰西非常适合这个角色，并且表现出了角色的复杂性，“外人都觉得我们很像，但我觉得不仅仅是这样。”

个人认为，杰西的确适合伍迪·艾伦，但单看他个人的表演，并没有太多新鲜感。

　　小K同学真的要治疗一下自己浓重的眼袋！在电影里也非常清晰。

“暮光女”克里斯汀·斯图尔特则是首度与伍迪·艾伦合作，小K表示，自己曾担心过如何融入这部电影，非常紧张，“我一直尝试将台词说到最好，并且必须要排练。伍迪挖掘了我过去没有表现过的特质，我必须要证明自己。”

不知是客气还是讽刺，伍迪笑言选择小K是因为她是一个很可爱甜美的女生，还能表演出两种不同的生活方式，而前不久，小K刚刚出柜……

此次小K有两种造型，一是做秘书时，30年代甜美露脐风。

　　二是嫁给老板后的贵妇风

　　外媒评价：

短评翻译：阿曾 校对：笑笑

简评翻译：小夜 整理搜集：渣渣

总的来说，咖啡公社收货了较多的好评。我们从较为主流的媒体之中摘取片段进行翻译，同时我们会列出媒体的分数，以及是好评还是差评。

媒体短评摘取：

《每日银幕》 ：好评

一段回到过去的浪漫之旅有时会带来那个最好的伍迪艾伦（比如《午夜巴黎》《开罗紫玫瑰》），有时也会带来那个糟糕的伍迪艾伦（《魔力月光》）。尽管这是他熟悉的题材，但《咖啡公社》里上世纪三十年代熠熠生辉的美国上流社会光环和苦乐参半的喜剧形式，都让我们看到了一部有着独特叙事风格的盛筵。华丽的视觉美学，加上一流的卡司，该片应该能够延续伍迪艾伦近年来的商业成功，特别是在法国，该片作为戛纳电影节的开幕影片上映。

　　英国《每日电讯报》 ：4/5星 推荐

一部如假包换的伍迪艾伦电影。八十高龄，四十六部作品，他深知自己大限将至，这让他更为敬业。尽管相比七八十年代他的黄金时代，伍迪艾伦现在的作品可能更参差不齐，但每一次他都给我们带来了一个精致复古的小品－他的第四十七部电影（《咖啡公社》）作为今年戛纳的开幕影片便是如此。

《好莱坞报道》 ：好评

尽管之前无数爱情故事（也包括伍迪艾伦自己的作品）都有着类似的苦乐参半轨迹，《咖啡公社》却为主角们营造了一种真实、略微心酸的感觉。伍迪艾伦的这部电影有着熟悉的配方，但他却能让电影焕发出独特的魅力。

《综艺》 ：差评

如果你还在想这个电影名讲的是什么，《咖啡公社》说的就是主角离开上流社会回到纽约生活的故事。比以往有过之而无不及的是，这一次更像是在“讲”电影。艾伦亲自操刀给电影配了旁白，本来是个无害的开场白，可惜没过多久他的声音又变成忧郁说教式的煽情，不免让人觉得他讲的很多东西其实更应该通过剧情表现出来－比如“Bobby横跨黑白两道！他成了一个阅历丰富的人！”。

英国《卫报》 ：3/5星 好评

纽约的拍摄镜头使电影令人着迷，让人想起伍迪艾伦曾经的大作《曼哈顿》，精巧的剪辑让这两部电影堪比旅游宣传片，他所唤起的好莱坞黄金时代也带有这种感觉，如同他对巴黎（《午夜巴黎》）和罗马（《爱在罗马》）的致敬。艾伦还带来一个意想不到的忧郁而值得回味的结局。既具娱乐性又有观赏性。

【戛纳每日竞赛片一览】

评分

　　《雪山之家》

导演: 克利斯提·普优

编剧: 克利斯提·普优

主演: 米米·布拉内斯库 / 达娜·多加鲁 / 索兰·梅代莱尼 / 安娜·琼泰亚 / 伯格丹·杜米特拉彻

类型: 剧情

制片国家/地区: 罗马尼亚 / 法国 / 克罗地亚 / 波黑 / 马其顿

语言: 罗马尼亚语

片长: 173分钟

剧情：巴黎《查理周刊》袭击三天后，也是父亲去世40天，拉里，四十岁的医学博士要在周六参加一次家庭聚会，共同纪念亡者。然而，事情的展开却与预料中不同。被迫面对恐惧与过去，而不得不重新审视自己在家庭中的位置，他开始讲述自己那部分真相。

　　秦婉：

这是本届竞赛单元中时长最长的一部影片。

整体来说，不如普优上一部获得“一种关注”单元大奖的《无医可靠》，《无医可靠》脉络清晰，而《雪山之家》就明显杂乱无章。这部电影大部分都是室内戏，并且是在狭小的空间里用长镜头呈现，在一个家族聚会上，家庭成员各怀心事，矛盾频发，一个接一个地哭泣、争吵，却总是不能好好地吃上一餐。

这部电影的观影体验让我想起日本旬报第一名《恋人们》，虽然谈到了社会现状、人际关系、政治环境以及宗教思考等方方面面，表现手法也相当风格化，但明明是一个走极致日常化路线的电影，却没有击中人心的共鸣点。这是比较可怕的。

　　桃桃淘电影：

一场永远无法开始的宴席。开场就用一个长镜头秀了下导演的调度，以及为影片定性（我仍是那个生活流、长镜头写实的罗马尼亚新浪潮导演），之后则更多以密闭空间的家庭抓马戏去写这一家的亲情与冲突。以及那条隐藏的亡父线索。

　　牛腩羊耳朵（环球银幕）：

和去年《索尔之子》一样的，有非常吸引人的镜头语言，不过在电影时长接近三个小时的情况下，新鲜感也退却也非常快，电影内容的家庭撕逼抓马也在“好精彩”和“好无聊”之间起起伏伏。门的开合之间，人的进进出出，声的忽高忽低，笑与泪的收放，越过并不熟悉的宗教文化，却表现出了四海皆准的人情。

　　陀螺凡达可（豆瓣电影）：

很喜欢幽灵般的视角站在角落左顾右盼的观察这些人。虽然理解创作意图，但过于冗长不停歇的矛盾冲突导致三个小时的后半段让人有点坐不住。

　　Peter Cat（深焦）：

普优的电影在本质上都着眼于实在经验在日常的延伸处，因此宗教的神肉身化为世俗生活的泪与笑；但恰是日常经验的潜在面召唤着基督的再临，也要求着人去创造神。因此他的电影易有共鸣却难有敬畏和思索。形式上一如前作简洁和有效，演员的调度令人印象深刻。

《保持站立》

导演: 阿兰·吉罗迪

编剧: 阿兰·吉罗迪

主演: 达米安·勃纳尔 / 克里斯蒂安·布耶特 / 劳尔·卡拉米 / 英迪亚·海尔 / 拉斐尔·蒂里

类型: 剧情

制片国家/地区: 法国

语言: 法语

片长: 100分钟

剧情：电影工作者雷欧在法国南部追寻狼群。在一次狩猎远足中，他被自由不羁且充满活力的牧羊女玛丽诱惑。九个月后，他们的孩子出生了。备受产后忧郁的折磨，又对来去无常的雷欧缺乏信任，玛丽遗弃了他们，留下孤身一人的雷欧来照顾他们的孩子。

　　秦婉：

阿兰·吉罗迪的上一部电影《湖畔的陌生人》获得“一种关注单元”最佳导演奖，更重要的是，它还击败了当年的金棕榈电影《阿黛尔的生活》，拿下了“酷儿棕榈奖”，可见吉罗迪的创作其实更受同志群体的认同。

在剧情简介中几乎看不到同性恋电影的元素，但实际上导演阿兰·吉罗迪关注的依旧是作为边缘人存在的同性恋群体。首先，吉罗迪创造了一个荒诞而浪漫的“大同世界”，片中的各个角色之间无论性别，都可以随意配对。但他反射的却是现实中的同性恋压力。

其次，男主角Leo身为编剧，是一个向往主流生活（狼群）但又承受主流生活压迫（催稿者）的边缘人代表，他与牧羊女看似因爱结合，实际上在他得到孩子之后，情感很快转移到了孩子身上，意图通过孩子回归主流，还为此进行治疗，但他仍然会情不自禁被同样边缘化的老头、少年吸引。

　　《逃亡大王》剧照

这部分内容，可以跟吉罗迪2009年的作品《逃亡大王》类比，《逃亡大王》讲述的就是一种同性恋的中年危机，一个同性恋男子人到中年突然有了成家的欲望，于是不顾反对找了女友交往，但最终发现自己还是更适合与同志们在一起。

另一个值得一提的画面，是Leo出于关怀，用性交的方式帮老人结束了生命，这个律动的过程中还播放着老人最爱的平克·弗洛伊德的音乐，既销魂又诡异。当然这件事，被警察和媒体认定是变态，Leo也再也没有容身之处，还失去了孩子的抚养权，只能去做牧羊人。

最后，影片结束时，导演用狼和男主角的对峙，点名了“保持站立”的要义——只要站直了，就不会被狼群攻击。在这里，作为群居动物的狼，就是主流社会规则的象征，而羊代表着如男主角那样的边缘人群，他们依旧是孱弱的，即使有心变成狼，内在的压力也会让他们被打回原形。

可以说，身为同性恋的导演吉罗迪也用男主角来外化了自己的心理压力。

与《湖畔的陌生人》一样，《保持站立》在尺度上仍是噱头十足：男女演员均是三点尽露，拍摄男女、男男性交过程，男女性器官甚至是老年男性性器官的特写镜头都毫不避讳，尤其是直接对着孕妇下体拍摄了真实的分娩过程，可说是挑战了部分观众的极限。尤其是对于女性性器官和分娩过程的特写，都作为主流立场的高度象征存在。

这种荒诞风格和大胆影像，也使吉罗迪成为本届戛纳最佳导演奖的有力争夺者。

　　桃桃淘电影：

《保持站立》是《湖畔的陌生人》导演的新作，如果你了解他的上一部，也就能想到这部的尺度了。不过特写生小孩的场面，还顺产，还是看晕了很多人吧。影片带些荒诞味，最终呼应了标题，但总感觉太直白了，不算喜欢，不过其中有些镜头还是会引起讨论吧。

牛腩羊耳朵（环球银幕）：

从《湖畔陌生人》里保留下来了场景重复，性器裸露，动物隐喻等风格元素，这次用在了比同志族群情欲特写更加广阔更加开放的题材上，吉罗迪在大胆程度与题材尺度上也提升不少，很多场景都会让人有“不适”感。最后人与动物相遇，要保持站立，点题略显直白。

陀螺凡达可（豆瓣电影）

大胆开放的性观念和动物隐喻，就像《湖畔陌生人》的后续或者升级版，超现实的叙事和晦涩的表达可能使影片评价两极分化。

《我是布莱克》

导演: 肯·洛奇

编剧: 保罗·拉弗蒂

主演: 戴夫·琼斯 / 海莉·斯夸尔斯 / 米奇·麦格雷戈

类型: 剧情

制片国家/地区: 英国 / 法国

语言: 英语

片长: 100分钟

剧情：59岁的Daniel Blake是个木匠，由于心脏问题，他生平第一次需要申请社会救济。尽管他的医生禁止他继续工作，但他依然决定冒着被罚款的风险找一份工作。在他反复前往“就业中心”求职的过程中，他结识了Rachel，一位需要照顾两个孩子的单身母亲。为了不让孩子流落到儿童福利院，她不得不住在一间离自己出生地450公里远的住房内。当今英国行政机构的繁琐程序就像一张网，牢牢套住两人。Daniel和Rachel决定尝试相互帮助……

　　秦婉：

跟肯·洛奇上一部在戛纳获奖的竞赛片《天使的一份》很像，基本没有惊喜，但这类底层苦情戏总归有动人之处，谴责政府机构办事不利的同时，也展现了普通人的爱与善良。女主角海莉·斯夸尔斯的表演很不错。

　　皮革业（凤凰娱乐）：

厨槽左王肯洛奇的标配作品，对底层群体完全天使化的描绘，让对英国蓝领有切身体会的人情何以堪。

Peter Cat（深焦）：

这样俗套片子还在往主竞赛塞，确实是对年轻导演犯罪……

　　牛腩羊耳朵（环球银幕）：

英国版《市场法律》，底层小民疾苦挣扎与对政府不作为的谴责，而良民却都有颗赤子之心，犯道德错误也是情有可原。卖“左”派苦情也太用力了，结局更是一记打破了电影的风格平衡，如果仅仅是因为政治题材选入主竞赛，肯·洛奇确实可以让位退休了。

【展映片以及其他】

《金钱怪兽》

导演: 朱迪·福斯特

编剧: 吉姆·科夫 / 杰米·林登 / 阿兰·迪弗罗

主演: 杰克·奥康奈尔 / 朱莉娅·罗伯茨 / 乔治·克鲁尼 / 凯特瑞纳·巴尔夫 / 吉安卡罗·埃斯波西托

类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

片长: 98分钟

《金钱怪兽》阵容强大，由朱迪·福斯特执导，乔治·克鲁尼、茱莉亚·罗伯茨主演，讲述电视财经节目评论嘉宾李·盖茨（Lee Gates）通过内幕交易提示成为华尔街巨富，然而他的一位观众科尔（Kyle）由于听了他在节目里的建议赔得倾家荡产，一气之下绑架了他。这件突发事件被电视直播出去，吸引了无数观众关注。 乔治·克鲁尼将扮演财经专家“李·盖茨”，茱莉亚·罗伯茨饰演节目编导。

全程直播的梗会令人想起韩国电影《恐怖直播》，当然这部《金钱怪兽》在时刻抓人的能力上实在欠缺，人物的行为动机太无聊，戏剧张力很弱，只能当作一个好莱坞传统商业片随便看看了。