似乎在这个随便读几篇微信文章就能满嘴“互联网思维”的时代，随手炒出一个IP对于我们天朝人来说貌似并不是什么难事，所谓花大钱买一个IP不如自己造一个IP，自己造一个IP不如炒一个IP。

（简称“贱”）

不过说到玩坏IP这事，基于国人强大的山寨基因和人口基数，我们在“创造”IP的过程中也上演着狂野的群魔乱舞模式。

就在你以为IP只是单纯地网络文学的时候，别人已经玩到动漫（死亡笔记真人电影），游戏（六月份上映的《魔兽》），历史（我国最擅长的历史剧，但是近年来有颓势），宗教（西方世界最大的IP:《圣经》）的改编。

就在你还认为IP的商业主题只是一部艺术作品的时候，已经有人把自己本人打造成了IP：典型的例子就是逻辑思维，晓松奇谈和老坛酸菜面汪涵。

（看火星情报局的时候都是满屏的酸菜味）

就在你还以为IP的变现商业价值仅仅是呈现在大荧幕上的时候，早就有人把它渗透在你的身边：比如迪斯尼的所有产品，从一只铅笔到你厨房餐具的图案。而在IP运营的变现之路上，现有的玩得最好的玩家估计就是迪斯尼了，而迪斯尼最擅长的套路则是：跨界圈钱。

对于成熟的IP运营来说，一次成功的改编不等于完成了对IP内涵价值的变现。只有多次完美跨越宣传媒介的界限，IP的商业潜力才不会逐渐僵死。

以当前最火的漫威漫画IP改编为例，小编来说说IP跨界圈钱的原理（原谅小编，我也不想再提漫威，无奈人家是成功案例啊）

漫威的漫画并不是从一开始就是成功的，漫威和DC的每一个英雄角色从诞生开始都经历过高潮和低谷，当一个英雄角色仅仅以漫画这种媒介出现在公众的视野中的时候，无论漫画家怎样设计规划剧情，如何在重新推翻设定，漫画终究是漫画，粉丝群就只有特定的那些人，那么接下来，如何增加粉丝呢，说实话即便粉丝自来水的热情度再高，你也无法向一个不爱看漫画的人推荐漫画。

（告诉我，你不会喜欢那翅膀和深V领的）

此时，动画就出现了，毕竟还是有些人不愿意在业余时间去看漫画，她们更喜欢坐在电视机前，就这样，英雄IP就成功从漫画媒介跨越到动画媒介，重新刷了一遍粉丝。但是同样在漫画上出现的问题也会出现在动画上，再遇到下一次瓶颈的时候，那就再跨界一次就好了，比如玩具，比如游戏，比如广播剧，比如电视剧，比如电影。毕竟，在不同的消费产业和媒介载体是有各自不同的粉丝群的。自此漫威开始了自家IP的穿越之旅：将英雄角色正式投映在大荧幕上。

（你是漫画党还是动画党还是游戏还是手办党还是电影党？）

完成了一次巨大的媒体跨越之后，IP的粉丝群将不会仅仅是漫画粉丝， 还有一些全新的其他粉丝（要知道，光是论电影全球有多少粉丝）。而跨界运营的本质其实就是一种高端的刷粉丝行为：粉丝数量一旦形成质的突破，你就无需为粉丝是否愿意为自己喜欢的IP买单这个问题而发愁了。

（不买还是人！）

与此相对的是，我国虽然炒（作）IP的技能一流，但是在IP的商业运营能力上还处于低级阶段，并且对既有IP的运营商还有相当大的误区，原因还是跟风者甚多，仅仅从网络等渠道的最表层去发掘嗅取商业价值，或者是依靠平台的强势或者市场观众的一时喜好去做内容，这样无异于是杀鸡取卵，一次性掏光IP在粉丝群心中的价值。

如果我国影视行业的人是一心向前的话，寻找梦想的道路上难免会遇到挫折， 偶尔失败的话我们可以理解。无奈他们一心想钱，完全没有想做出能够刷粉丝内容的觉悟。对于这些影视行业败类而言，刷粉丝这种行为并不意味着把内容做好做大来吸引粉丝，而是运用金钱手段刷粉丝，并且以更低级的手段来套粉丝的现。

即便你是央视，如果只关注传统渠道而不进行跨界运营，也会落得很惨的下场。大家可以看到在影视行业拥有最高消费力的80，90，00，10后们还有多少人会去看电视呢？央视尚且如此，更何况是那些蹭了IP就只想捞一笔（注意，这都算不上是想用心赚钱的行为）的low逼了。

所以小编我叨逼叨了那么多，最终还是回到这一点上喽：想赚钱，就要玩跨界，如果就在一颗树上吊死，那就只有赔钱的份！，毕竟真的想赚钱还是放长线钓大鱼，一个能卖好多年的IP才是好IP。

（即便这么贵，依旧有人愿意买单啊！）

所以大家还是愉快（且认真）的去做内容吧！么么哒~~~