目前网络剧市场虽呈现火爆趋势，但商业模式尚不完善，就在这样狭路中，依然有大量CP 方涌入网剧战场。因为他们都知道，当下网剧的意义是通过内容的创新和高品质保真来打造品牌，孵化有可持续性开发价值的网剧IP。

内容永远是文化作品立于不败之地的核心竞争力，平台和渠道只是内容传播的载体，观众会跟随优质内容在各大平台间流动。因此，无论传统电视剧还是网络剧，精品化都将是取得市场竞争力的关键，成本的提高是精品化制作的重要保障。

说的精品剧，不得不提到填满我们整个学生时代的美剧和韩剧，美剧的强情节和韩剧的好品相都是国产剧集一直在学习的方向。由君舍文化传媒（中国），viki.com（美国）共同出品的网络剧《欧巴我入戏了》日前已在全球上线，作为一部中美韩合拍的网络剧不仅吸引眼球，且具有相当重要的行业学习意义。

viki.com是全球播放亚洲视频内容最大的视频网络平台，此次《欧巴我入戏了》网络剧的出品和发行中，viki都起到了非常重要的作用，2016年4月该剧在viki首播，一经播出就引起了行业内的轰动和媒体的关注。除了在国内优酷土豆上线以外，今天这部承载了网生领域关注目光的网络剧也在Netflix火热上线，据悉Netflix买断了这部剧的北美发行。

《欧巴我入戏了》是一部奇幻爱情喜剧，在洛杉矶首尔两地拍摄，不仅请来了经典美剧《暮光之城》的主演鼎力加盟，更是有崔始源，金智淑等大牌韩星客串，如此大投入加上超强震撼阵容的背后，到底有着什么样的网络剧战略部署让人颇为好奇，于是我们采访到了这部剧的导演Chris Martin，编剧Josh Billig&Chris Martin，制片人Sebastian Lee，David kim以以及男主角Sean：

Q：这部网络剧的成本大概是多少？目前国内网络剧市场盈利的非常少，那么你们做这个项目的初衷是什么？是为了孵化IP，给院线电影做准备吗？

制片人：我们尽可能在保证质量的前提下用最低的钱来拍摄这部网剧。就像很多美剧一样，第一季我们争取收支平衡，真正开始盈利的是未来的剧集。因为这部剧比较国际化，所以发行和营收的途径和地域比较多，有利于控制风险。

未来的剧集可能会有多一些的广告植入，争取在前期就消化掉一些成本，后期更可以轻装上阵。讲一个被大家喜爱的好故事是创作团队最根本的目标，而IP的孵化是水到渠成的事情，也无法强求。至于是否拍摄院线电影，看缘分吧。

Q：三国合拍网络剧是一次创新，最大的困难是什么？

制片人：项目的启动是最艰难的环节。创新就意味着风险与机会并存，想要说服合作方，让他们跟你一样相信这个项目并承担相应的风险，是最大的困难。

Q：如何解决文化上理解的不同，实现共性的最大化？

制片人：这部戏算是取巧，因为故事是架构在韩剧之上，而东西方，包括美国和中国，喜欢韩剧的都比较熟悉那个世界观，所以文化上的理解没有特别大的不同。

Q：主创团队的构成是什么？有什么文化上的冲突吗？各国演员的演绎风格有何不同？

制片人：线上的团队由中、韩、美三国构成，线下则以韩国团队为主，因为是在首尔拍摄，但也有美国创作者。三国的工作习惯不同，尤其美国是个工会制度比较严格的国家，所以有很多的规章制度，而亚洲则更灵活一些。

Q：中、美、韩网络剧各有什么样的特点？三者碰撞产生了什么不一样的火花？

制片人：网络剧在全球范围内都还属于一种初期发展的阶段，大家也都在慢慢的探索，例如时长，例如排播模式。正是因为它的模式还没有像电视那样完善，所以三国合作起来会容易许多。

Q：请了很多韩国明星做客串，这一点是如何做到的？目的是什么？

制片人：这部剧可以说是专门为韩剧迷们订制的，所以我们希望尽可能地满足剧迷们的期待。我们的韩国制片团队有非常丰富的制片经验和资源。制片人李东勋之前是裴勇俊最初成立的经纪公司的CEO，后来开发制作了李敏镐的成名作《城市猎人》。男主角，也是制片人之一的丁世翰则是李秉宪经纪公司旗下的艺人。

Q：排播模式是否是有意而为之？为何选择15-20分钟一集？

制片人：排播模式是由播放平台根据自身的情况决定的。这个故事的体量大概就是十集，每集约15分钟的量，也是觉得短一些便于网络传播，在融资阶段压力也不会太大。

Q：这部三国合拍网络剧是否会在三个国家都发行？为什么会选择优酷作为国内合作的视频平台？

制片人：这个网络剧最终的覆盖范围应该是全球的。优酷是个在内容上勇于创新的视频平台，大家理念不谋而合，而且做事风格也相似，加上有些缘分的因素，最后促成了这次合作。也希望以后会有更多的合作。

Q：您对这部剧有什么样的市场期待？它有什么样的行业意义？

制片人：这部剧对于网络剧的制作模式和发行模式，以及国际合作都有很重要的意义，而且在叙事上，也有一些的突破。希望来自不同文化背景和地域的观众，都可以看得到我们这部剧，并且喜欢这部剧。

结语：

在国内网络剧盈利模式不甚明朗的当下，尝试海外发行未尝不是另外一种既提升项目品牌，又有利于孵化全球IP的选择。但是关键是，针对海外观众口味的深入了解和发行策略，更要求网络剧从业者未来向更加国际化专业化的方向去分工和努力。

比如甄嬛传在国内热映后，在Netflix上针对美国观众剪辑出了美剧的版本，是传统影视内容海外互联网发行的一次具有意义的尝试。

对于这部中美韩合拍网剧，片方考虑到观众是否能接受的风险，提前将影片进行全球化的发行分工，这种传统影视剧的全球发行方式首次在网络剧身上得以实践，也是传统影视公司入局网生行业带给我们的重大创新思考。