记者 方卓然

2021 年中国电影的一个现象级事件，是4K修复版《天书奇谭》、《永不消逝的电波》登陆全国院线。这两部经典老片，通过逐帧精细修复，完全达到彩色 4k 超高清放映效果， 重现“数字修复”的蝶变魅力。

截至2021年12月底，《永不消失的电波》票房达 303.53 万元，是修复成本 的 5 倍，故而成功的老片数字化修复，可以达至文化、政治 和产业的再价值化，是电影产业的“冷门”却是不失良好发 展空间的“良途”，是电影IP的衍生效益。 

2022年两会期间，上海市政协委员厉震林提出上海电影老片数字化修复再价值化的建议。

2008 年，上海电影资料馆与美国马丁·斯科西斯电影 基金会联合召开“电影文化保护学术论坛”。2011年，上海国际电影节与“积家”合作推出电影老片修复项目。2014年，上海电影制片厂与意大利博洛尼亚电影修复实验室联合4k修复《舞台姐妹》，后继续数字修复《芙蓉镇》、《牧马人》、《天云山传奇》、《红色娘子军》、《女篮5号》、《大李小李和老李》等经典老片。 

尽管如此，厉震林认为，上海电影老片数字化修复再价值化依旧存在许多问题。

首先，国内其他城市老片数字化修复再价值化，已在积极布局，并有不俗表现，2004 年中国电影资料馆在财政部和广电部支持之下，设立“电影档案影片数字化修护工程”，4K 修复版《盗马贼》、《祝福》入围戛纳国际电影节“戛纳经典”单元，表明电影修复水准已达国际水平，4K 修复版《永不消逝的电波》也是中国电影资料馆的产品，厦门在厦门大学电影修复实验室的支撑之下，也成为国内电影修复中心之一。

厉震林在提案中指出，上海需要居安思危、积极作为，才能获得经典修复的主动权和话语权。

其次，上海电影老片修复在产业化发展方面还需深化，仅仅是电影节展映以及学术探讨之用，再价值化效益受限，也是较难可持续的。

再次，上海欠缺老片修复理论准备，缺乏科学系统的理念，存在着“过度数字化”而失却老片的原有韵味， 在知识产权上也有法律解释障碍。 

厉震林表示，电影老片数字化修复再价值化，在国内还刚刚起步，上海应凭借历史、产业和技术优势，立志成为世界数字电影老片修复中心之一，作为一个电影产业进行培育。

因此，厉震林建议，上海应借鉴戛纳国际电影节“戛纳经典”单元以及其他国际电影节同类单元，上海国际电影节设立“上海经典”单元，专门重映数字修复上海老片，并由此带动数字修复老片票房市场，努力培育成为中国电影市场的新经济增长点。 

同时，上海文化发展基金会电影发展专项基金，可以设立子专项经费支持数字修复老片工作，从修复项目以及技术、放映、市场等各个生产环节，根据项目性质进行有序支持，在政策层面促进数字修复老片工作更好更快发展。 

此外，上海社科基金和上海艺术科学规划项目等相关科研基金，应积极支持数字电影修复理论建设，着重解决数字电影 修复实践的理论需求，并将之学科化，在高等院校和科研机 构成立相关学术平台，招收相关研究方向博士、硕士研究生。