好吧，我也不知道。

我一个团结紧张严肃正直的账号，却要在标题讨论一部电影黄不黄这件事。

主要还是大家都很关注这事。当初在戛纳看完，就有一群朋友在问，这片到底黄不黄，我当时的回复大多都是，没错，挺黄

你看都这样了，能不黄么

不过，因为这几天《小姐》正式出了下载，还有中字版，好像很多友邻都看过了。于是，我又收到了一批新的反馈，这片并不黄嘛。

到底黄还是不黄，这是个问题。

实际上，对情色与否的辨别，很大程度源自个人的承受度。像我这种，一看亲嘴戏都骚得不行的人。

哎呀，不行，不能忍。那我当然是觉得很黄。而另一些人，则不然。

如果从暴露程度上，《小姐》确实还算保守的，两个女主也就是裸胸，并没有更过分的暴露，相比在戛纳见识到了各种生殖器、生孩子、剖腹生孩子、顺产生孩子、生个死孩子这样的重口戏码。《小姐》简直像个淑女。

但是，说到对情欲的描绘、情色氛围的烘托、那些暧昧的场面，《小姐》是非常出众的。这其中有很多想象中的欲望，是偏东方的含蓄，它虽然没有那么暴露，但是同样可以勾起人的欲望。

这方面，朴赞郁还是很出色的。

淫而不露，这是本事。

就好像之前有人问我，最喜欢的情色片是什么，我推荐的是李翰祥的《金瓶双艳》

毕竟那个年代的尺度更保守，如何在不过分暴露的前提下，营造欲望的氛围，这是个本事。李翰祥很厉害，朴赞郁在《小姐》同样很厉害。

在《小姐》里，有很多并没有那么暴露，却同样在氛围上很吸引人的段落。

比如让很多人印象深刻的磨牙一场，

 

 

实在是满满的欲望。

类似的戏份有很多，都未必是暴露，却又充满欲望的。满是勾引和挑逗，这个很厉害。

改编自《指匠情挑》的电影《小姐》，其实在剧情上很多观众已经很熟悉了。尤其是当初的英版非常经典，包括我也很爱那一版。《小姐》在基础架构上也是延续了那个故事，尤其是那处关键反转，也很难带出惊喜了。

不过，这一版《小姐》还是增加了许多新的元素，在我看，是很多朴赞郁的元素。

比如，整个片子会更黑暗、更邪恶。

比如那个淫荡读书会

是言语的挑逗，并营造了一个更邪恶、更黑暗的世界。

而姨夫的邪恶地下世界，大章鱼、切手指，这些都是特别朴赞郁的东西，很阴暗的、很B级的、很感官刺激的。

这都是在朴赞郁的执导下，有意增加的很多自己的东西。

金敏喜与金泰璃两人的表现还是不错的，不但都各自有大胆的演出，很暴露的场面。其实在一些常规的剧情部分，也都表现不错。

尤其新人金泰璃，也是个很丰满的角色，有天真单纯的一面，也有心机的一面，最终，还是个敢爱敢恨的妹子。

单纯，被爱与欲望俘虏。

金敏喜的小姐当然也很棒，这是一个欲望的符号。她吸引了很多人，姨夫、伯爵、以及女仆……

是充满个人魅力的。

第一次是在戛纳看的，因为带着太多的负担，反而观感一般。第二次就轻松很多，也更享受那些官能的东西。朴赞郁的电影，不管怎样，电影语言这块还是非常突出的，对氛围的营造和把握也很精准。

尤其是，美术还特别棒，尤其是这种年代戏，是最考验美术了。

感受下。

还是那样，我已经努力不剧透了，毕竟还是要你们自己感受这个片子，那些诱惑的东西，至于黄不黄，只是一种感受，其实并不重要。

最后，附稿送上一篇访谈吧，转自@SOKM翻译组 这是一篇《小姐》导演朴赞郁的访谈，因为这篇访谈有剧透，建议你们还是看过电影之后再看，可能会对你更好的理解剧情有帮助。

即使对于电影大师来说，一部好看的电影也绝不是随随便便就拍得出来，永远有数不清的矛盾、两难的设定在排队等待。《小姐》上映前和朴赞郁导演见面时，他对于这部电影提出了10个关键词。而这10个关键词，也正是这部电影的魅力所在。

同谋、矛盾、爱情、成长、衍生、殖民地、美丽、抵抗、颠覆、冲击。

下面就来一一说明。

01 同谋：力量相均的两位主人公“秀子”（金敏喜 饰）和“淑熙”（金泰璃 饰）结盟成为“统一体”欺瞒恶党，成为惊悚元素的重要设定。

Q：原作小说《指匠情挑》题目重点指向女仆苏珊，与之不同的是电影题目强调“秀子”，片名定为“小姐”的理由？

A：将两个人都设定为主人公是为了构建对等。我所附上的英文片名（侍女），法国发行方附上的法语片名（小姐）是有不同。有意这样轮番定名是想展现两位主人公的“对等”。

而两人的“一体”状态对于影片尤为重要。小说中与苏珊相处模式是彼此装着秘密，却又在心里呼喊着“说出来吧，都说出来吧”，这是作品最核心趣味所在。但在这次电影中却有将两人设定成同一立场的想法。

伯爵（河正宇 饰）身处中间，以为对所有事掌控操纵。最终才知晓事实与所想完全相反。这一点与第一篇章落幕时“淑熙”被骗一样是个大反转。

02 矛盾：拍摄要严格正确还是寻求新鲜，协调两条路最艰难。

Q：《小姐》之中的性爱戏份好像尤为用心因而印象深刻。

A：做电影也有几十年，经常身处“两难”之中。场面是按照剧本内容严格拍摄呢？还是用有别于既有电影的全新方式展现？在两者之间苦闷颇多。作为一个有多部作品的人来说二者选一实在不易。是要准确并完美地传达内容，还是与众不同拍摄。问题在于要将两道并一路。实在太难了，两个方法之间的进退维谷。两边思量着完成了对话、性爱，甚至暴力戏份的拍摄。

03 爱情：所有伦理皆可抛，至毒强烈之情感

Q：《小姐》终究还是个爱情故事，导演所理解的最高爱情是什么？

A：我所能想到的终极爱情是可以抛弃人世间所谓“伦理”的爱情。虽不能称其正确，但至毒且强烈的爱情莫过于此。《老男孩》也是这样的爱情故事，略显画蛇添足的结尾戏，吴大修（崔岷植）为清除记忆所做的尝试。关系本应做一了断却难以断绝般相爱，因为爱选择了遮掩真相采取行动。虽然不能支持那种连人类社会中最基础“近親相姦”禁忌都无视的爱情，但从某种意义上那也是件极其崇高的事情。若“崇高”这种表达不妥当，是否可以说是一种“至毒”的爱情？《老男孩》、《机器人之恋》、《小姐》……我想我的电影中一直都有那样的浪漫主义爱情。

04 成长：变残忍，变可怕。

Q：原作中私会姨夫上月（赵震雄 饰）淫乱书籍的是小姐，而这次的影片却换成了“淑熙”，算是蛮重要的变化。

A：剧本一开始还是让秀子去撕书的设定，后来也换了。展示谁更具能动性倒是其次，重点想强调秀子所受压抑到底有多大。在这时，沉积在秀子心中的压抑根脉就已经非常深，甚至表现出阻拦淑熙的行动。但淑熙看着秀子的强烈眼神中，透露着这样的信息——“绝对不能害怕”。因为重要，也用了特写镜头去强调。积压在心中的压抑如此强大，以至于令秀子纹丝不能动弹。但“淑熙”的登场打破这样的压抑，也成为秀子克服压抑的动力。秀子将伯爵包装成礼物送给上月（赵震雄 饰），能够变得如此“残忍”，这其实是她的“成长”。

05 spin-off（衍生）：1930年代义烈团的秘密团员，可以想象的“同性情侣暗杀者”

Q：最后的前往地选为上海有什么特殊意义吗？

A：1930年的上海是屈指可数的国际大都市，便于匿身，而且是一座万事皆有可能发生的城市。虽然观众各有各的想象，比起去到无从了解的地方藏身，不如大隐隐于市，如此设定好像很有趣。虽然未必是真实存在过的事情，但也可以想象一下，即使现在没有人记得，但说不定1930年代的上海，会有一对“同性情侣”的义烈团秘密团员成为变身暗杀者，类似这样的故事。

06 殖民地：内心根深蒂固的帝国主义，自发性服从的东方主义

Q：影片背景为1930年代殖民地时期的京城（今首尔），您曾说过是想找寻“殖民地时期，渐进形成近代化的根源”？

A：比如这栋豪宅的所有者上月（赵震雄）这个人，就是那个时代精神上彻底被殖民化的上层阶级知识分子的代表人物。从伯爵的说明中我们得知，朝鲜时代“中人”等级身份的翻译官“上月”，因为在韩日合并的过程中立了大功，所以在殖民地时期得到了身份等级的提升。“上月”并不是因为金钱或官职而亲日，而是“真的”喜欢日本，骨子里特别希望成为日本人。所以加入国籍都不够，还和日本女人结婚。所有价值取向上都认为朝鲜劣等，而日本优越。通过日本所接触的西方文化也是盲目崇拜，这正是自发性殖民本性的根源。劣等感、自卑感的不断展现，对日本和欧洲的盲目崇拜，呈现在视觉上便是“上月”所打造的豪宅，一座集合西洋式和日本式样的建筑。影片中半部，已经在伯爵面前曝露了身份的“上月”，在两人独处时明明可用韩语交流却还要掺杂日语，与近来知识分子混杂外语说话的姿态极为相像。那样的人到现在也是能轻松找到。

07 美丽：将不舒服、残忍、厌恶、可怖加倍的利器

Q：《小姐》中所有画面和色彩，都像画一样美丽。

A：并不是想表现如画般的美丽。每个人对于美的定义都不一样。丑陋之物中也能生出美。例如电影《我要复仇》中彭记者（奇周峯 饰）与家人同伴自杀的地方是贫民区底层百姓的家。对那样的家不管怎样描写和拍摄，都适用人们对丑恶的概念。然而贫民区中也有与众不同的美。同理，暴力残忍场面中也能孕育出美。那样的事物越是美丽，越发让人不舒服。比如在表现厌恶、可怖等负面情绪填满的场面确是很唯美的话，能使负面情感倍增。美艳使残忍更残忍，运用“美”的手法也着意在此。

08 抵抗：不屈于命运

Q：看的出您好像喜欢很有斗争气质的人？

A：是的，喜欢不轻易向命运低头的人。感觉那样的女性好像更有风情。但有那样的女性所登场的电影几乎没有，我倒是挺想看，但总是不容易看到，所以我自己上阵也想多拍几部。另外我自己成不了那样凡是斗争的人，任何时候都是顺应，是个懦弱的小市民，所以电影中也想描写一下那样勇于斗争的人。《小姐》中与“上月”、“伯爵”两个展现殖民地劣根性和等级上升欲望的“恶党”相反，“秀子”、“淑熙”则不是对外物崇拜或是盲目追随的人。

09颠覆：把压抑之记忆转变为嬉悦的设定

Q：电影中加入“秀子”和“淑熙”的床戏，有分析认为这是一种对女同性恋性关系好奇的“男性幻想”表现。

A：每个人，甚至于每位女性观众理解都不同。有的人认为那场面是“官能的”（刺激性感觉或是激发性欲）。虽然最后一场戏用的珠子让某些人感觉奇怪，但实际上那是女同性恋者经常使用的玩具。重要之处在于“颠覆”，那串珠子既是“秀子”不得不朗读的淫乱书籍中所描写的把玩道具，同时又和小时候挨打时候的珠子极其相似。曾经是受到压抑、遭到虐待时候的道具，以完全颠覆的设定用珠子带来生理上的快感。我从没有特别想过站在“男性”的立场来制作电影，也没想过“若身为女性可以刻画更好”，也没刻意想过要去“刻画呈现女性”。只是创作出“秀子”、“淑熙”这两个角色，当然过程中女性同事们、妻子以及女儿都给了我很多建议和帮助。

10冲击：想收录进所有的画面里。

Q：与前作相似，《小姐》床戏的描写也颇具冲击性。

A：只是因为观众认为有刺激性值得关注，就特别被提出来了说而已，并没有因为是性爱场面而故意刻画地具有冲击性。也曾考虑到演员们感到的困难和观众在观影时可能感受的不快。其实细心观看就会发现“对话”场面更加用心用力，为了拍得特别点而颇费心血。实际上我想把所有场面都拍得具有冲击性。就算只是静坐着对话的场面，也能拥有冲击性就好了。