慢慢步向中年的陆川从不避讳作品的争议，但最新的《我们诞生在中国》或许能改变观众对他的印象。

如片名所述，陆川这次的镜头对准了在中国出生的三种动物：栖于四川竹林的国宝大熊猫丫丫、美美母女，隐居于雪域高原的神秘生灵雪豹达娃一家，攀缘于神农架密林的逗趣顽童金丝猴淘淘，讲述了各自在神秘的自然保护区出生、成长的故事。

拍摄生长在中国的动物最初是迪士尼的创意。电影的出品团队来自三方，分别是SMG旗下的尚世影业、迪士尼影业与陆川的环球艺动影业。据导演陆川透露，2013年迪士尼的工作人员联系上了他，问他愿不愿意接拍一部单一动物的纪录片。

接触之后，陆川说他当时希望创作一个全球化、普世性的主题，坚持要用故事片的形式完成，于是在故事梗概中融合了动物、四季和轮回等元素。在上海迪士尼的配合下，项目申报通过了。

相应地，迪士尼派出了《超能陆战队》的制片人罗伊·康利参与到项目中。这位制片人在首映现场表示：摄制团队由三大洲（中国、美国以及英国）的野生动物摄影师组成，电影在尚世影业与迪士尼自然电影公司之外，还得到了中国政府的支持。

从开工算起，电影项目已经过去了三年时间。这一过程中，团队面临最大的困难是如何捕捉合适的动物素材。罗伊·康利说，直到拍摄的最后三个月，他们才在青海抓取到有用的雪豹达娃的画面。可以说，最终完成的79分钟成片是建立在300多个小时的素材基础上。

与以往看到的自然纪录片一样，电影《我们诞生在中国》也采用了单一旁白的形式。导演陆川找来的是演员周迅，他对配音的要求是一定要幽默。不过从小规模放映的评价来看，观众对于俏皮可爱的配音、糅合流行词汇的念白，似乎还有一些意见。

界面娱乐与《我们诞生在中国》导演陆川、配音周迅对话实录

界面娱乐：中国的团队有多少人参与到拍摄过程中？

陆川：迪士尼自然每年要拍一部戏，这是他们在中国想做的事。其实中国团队付出了非常艰辛的努力，所有的落地都是由中方团队做的，从联系景区开始到进去找，跟各地的环保局。因为我们大的环保部都有分支机构，所有这些联系的工作到所有的保障。其实有一个摄影师是华人摄影师，但是他出生在英国，可以说中文也可以说英文。整个团队里面算人口比例，中方的团队占三分之二，但是确实核心的主创只有我一个是中国人，要么都是来自于其他的国家。后来小周（周迅）加入进来增强了一些。

这部影片最大的困难就是动作的控制，因为我们做动作片的习惯性有点控制欲，但是到现场很难控制。

周迅：因为你没法要求你的演员。

陆川：对，雪豹的活动半径原来说25公里，但是我们去的时候第一个月没拍到，因为口蹄疫泛滥，死了大批动物，所以活动半径到了85公里。幸运的是陆陆续续的拍下来，然后还是拍到了。但只是拍到了不行，要拍出故事，老遛弯也不行。一只雪豹在那儿溜达，你拿这个剪不出电影。很幸运的又坚持了一个月拍到了它的子女，所以为什么拍十几个月，完全一点点靠时间磨出来的。

界面娱乐：拍摄由国外团队来做，对于故事架构把控是不是您来掌控？

陆川：拍摄的掌机、摄影，所有的摄影师都是国外的。但是350个小时的素材里面，这个故事一定是我们来做的。作为一个类型片，它的方向，比如幽默，比如因为迪士尼电影在故事上的要求非常严密，起承转合。别看是动物电影，你把现在电影的故事写下来，会发现它的结构、因果性、逻辑很严密，前面的伏笔和后面伏笔的释放，包袱抖出来。他们是做迪士尼动画片的，动画片的传统是故事非常浓，咱们看到的《疯狂动物城》，几乎于疯狂的要求。（即便）有人在野地里抓素材，一堆素材在我们眼前，怎么（能）编出故事。

界面娱乐：电影的主题是动物家庭，还有讲生命轮回的。在这个方面，是不是跟迪士尼有一些博弈？

陆川：博弈没有。（迪士尼）选我的时候，我说试试。当时他们已经告诉我标配是三年时间。什么是中国速度？在美国四年做一部电影是正常的，在中国一年两部电影都算对得起自己。我说三年，我试试吧。我写了一个故事，在这个故事里边，其实所有的东西里面，到现在我们传递出来的轮回，生命的生生不息和轮回是从头到尾一直没丢的。因为当时我想用4-5个动物的家庭故事，生动的故事讲一个相信生命哲学，我们相信死亡不是生命的终点，它会有下一个轮回，我们天人合一，我们对生命的信仰都是支持我们中国人一代一代生存下来的。而且很大部分理论都是来自于自然、来自于野生动物和环境。

我把这个写到故事里面，一点没改的就是仙鹤。仙鹤在我们的信仰中一直是接你的亡灵到西方极乐，有一种长生的概念。怎么从这儿走到那儿，这个变化的过程很快。迪士尼一开始就喜欢这个，他们给了我很大的空间，因为其他自然界都是讲一个动物的故事。只有咱们的这个电影是一下讲到了一堆动物，又一堆动物讲到一个故事。我觉得这也是一个《疯狂动物城》，另外一个版本的《疯狂动物城》。其实在创作过程中间理念上是高度一致的，唯一不适的就是干脆做这个，不用干导演以外的工作。在中国你要干好多事。

周迅：终于术业有专攻了。

陆川：对，可以下班了，可以有家庭生活了。当然在英国做后期也没有家庭生活。你不用考虑酒店、食宿、资金使用，所有都不用你考虑，踏踏实实做好你的事就可以了，让我很享受。

界面娱乐：您拍完之后，觉得中国有没有可能自己操作这种电影？

陆川：今天好在没有人问纪录片怎么着。我说你们找我拍纪录片合适吗？我能做这个事吗？他们说不是纪录片，是故事片。我说又不是用马戏团的（动物）来演戏，你用的是野生动物，这是太疯狂的想法。你怎么可以这么做？我们已经做了七部这样的电影了，而且一直在做下去。我坦率说被他疯狂的想法打动了，确实想去尝试一下。做的过程中间发现真的很难，也确实要付出这么大的努力。

我还是有些感慨，就是我们在整个做的过程中，之前有位女士问了关于预算的问题。我知道预算，因为我是中方的制片人，所有在中国境外发生的费用我都可以看得到。坦率地说，以中国现在这种行业里人力和价格做这样的电影，做不下来。你想那些摄影师在中国拍了18个月，什么概念？我们的电影摄影师可能18个月会拍3-5部电影。我知道那些摄影师，那些地球上最好的野生动物摄影师的价值，我很敬佩他们。而且这三年中间，这部电影得到了最好的制作待遇。比如说后面的名字，作曲师巴米是在德国得过奖的，还有做过《疯狂动物城》的（成员）。他们会把最好的力量和资源用到这样的电影里面去。我觉得在中国，在现在这样的行业环境里面，要凑齐这样的牌预算会高一倍或者两倍，还不止。

周迅：我觉得会想一想，让我考虑考虑。

陆川：微信就拉黑了。

周迅：但是这样是对的。

陆川：我会觉得他们做这个事的过程当中，会想我们电影工业有钱了往哪儿去？迪士尼这么挣钱的公司，他们会集中所有的（资源），会找最好的人凑一个团队给中国做一个电影，我觉得是一个挺好的示范。也许在未来，在中国，确实这样的电影卖得还可以的话，也许陆陆续续就会有公司去做。现在我不知道票房什么样，但是雪豹的镜头有了，以后我们的孩子就知道雪豹了。

周迅：这怎么拍的你会觉得，那个雪豹怎么拍的。你们都看过。

陆川：摄影师拍六七个月已经了解它的习性了，趁它有天散步溜弯的时候就爬进去，摄影师贴在上面，可以遥控的摄影机。它出去的时候带了两个孩子一块出门了。

周迅：屋里没人。

陆川：然后就拍到了雪豹一家的特写，当时我看了以后惊呆了，我说中国的野生动物保护学者们，如果看到这组镜头会高兴成什么样，因为我们从来没看到过。所以这五个人是地球上最好的野生动物专家。有一个哥们每次回来浑身都脏，送到酒店洗澡，请他们吃饭。我记得拍完的时候，有一组摄影师回来，我说你可以去度假了。他说本来有度假的，但是明天要到非洲去拍大象。他把摄影师的名称真的重新诠释了一遍，让我感到一种崇高。

界面娱乐：有部分观众对拟人化的配音褒贬不一，觉得只看画面就行了。是不是故事性的元素需要加入这个？

陆川：我觉得配音是一定要有的。因为我这次跟迪士尼合作过程中间，我意识到最重要的一点，这可能跟我电影理念有点不同，他们永远在想观众。他说这个东西要让观众理解，让观众笑，要让观众能够在开心中间知道你想说的点。导演你想干什么，你想讲什么故事。第二，我们觉得观众是怎么样，他们永远做的事情都是围绕观众来考虑的。对于一些高端观众，对于一些动物发烧友来说可以，但是95%以上的观众最重要，他们能够接收到这个剧情，接收到人的情感，能够有一些自我关联的。我觉得配音很重要。