Cedric Van Turtlebloom的当代纪实风格摄影，围绕着日常生活的方方面面展开，只是以一种不为我们所知的方式。目前，他正在编辑自己的第二部摄影集，其中，他以一种近乎荒诞的视角记录了中国。这些视觉故事，完全打破了传统。

2015年11月，摄影师对东欧国家日常生活的奇特呈现，让《诺罗克》这部作品一经发布就获得了不小的关注。《诺罗克》是比利时摄影师Cedric Van Turtlebloom的第一部摄影集，记录下了罗马尼亚民众的平凡生活。

“我希望去探索一个东欧国家，”Cedric Van Turtlebloom表示，“但我一直没能决定具体去哪一个国家。”他唯一的选择，是找一个愿意在他的镜头下展现自己生活的寄宿家庭。他想沉浸到当地文化中，而凑巧的是，一个罗马尼亚家庭表示愿意接纳他，由此为他提供了一个前所未有的视角，来观察罗马尼亚。”

过去五年间，Cedric Van Turtlebloom数次前往罗马尼亚，每次都在那里待上几周，捕捉这个国家的生活习俗。他只用到了一台尼康D700相机和一个小闪光灯，因为他“需要轻装上阵”。

“我的目标是尽可能减少存在感，这样才能跟随我的寄宿家庭，捕捉下他们的日常生活。我希望向观众们展现一个不同以往的罗马尼亚的视觉形象——不再只是贫瘠的农村和灰暗的建筑，”他说。《诺罗克》以一种古怪的观察视角，迫使观众们质疑，究竟何种描述才能准确地展现现实、避免那些断裂脱节的背景。

Cedric Van Turtlebloom如今32岁，他对摄影的兴趣始于十年以前。2007年10月，他躺在布鲁塞尔家中的床上，翻着堂兄送给他的生日礼物——《孤独旅行者的幸福笔记》，书中记录了摄影师Raymond Depardon的个人旅行志。

“夜深了，我睡不着。当时我对自己的生活并不满意。不知道为什么，我开始读这本书。当时我只是喜欢拍照，但对摄影却一窍不通。那些图片让我深深着迷，背后的故事更是如此，我决定开始学习摄影。”

“我真的很欣赏现实与纯虚构间那条狭窄的界限。我非常享受新当代纪录风格的画面，也喜欢Cristina de Middel和Max Pinckers的作品。我是色彩摄影的超级粉丝，Lars Tunbjörk、Carl de Keyzer、Martin Parr、William Eggleston和Ricardo Cases的作品都叫我入迷。当然，Lee Friedlander和Roger Ballen的黑白作品也很棒。

他最新的项目，以一种古怪的方式展现了中国，也充满了离经叛道的气息。

“我第一次前往中国，是为了参加摄影课程，但我很快就喜欢上了这个国家。我们的小组本来只在那儿停留两周，但当时冰岛的火山灰让中国许多机场停运了。我们的航班被取消，我们很多人在中国停留了一个半月。我到了北京郊区旅行，遇到了一些‘有趣’的企业家。虽然没人会说英语，但我还是和他们共度了一周，他们也很快理解了我要在这里拍摄一个专题。”

回到比利时，Turtlebloom开始大量搜寻关于中国的资料，为下一次旅行做准备。

“然后有一天我突然发现，我从没有见过中国的滑雪场，也没有见过中国滑雪者的照片。于是我做了功课，找到北京所有的滑雪胜地。”

“这些滑雪胜地大多是人工造雪，因为北京虽然寒冷，却并没有真正的降雪。第一次去时我还有些焦虑，因为我不知道会遇到什么，然后我看到了一个满是雪堆的大山坡，我知道自己想在这儿拍摄专题。后来，我前往了许许多多北京甚至其他北方地区的滑雪场，有些也会有真雪。”Turtlebloom表示。

“我一般会定一个滑雪场一日游，这些滑雪场距离北京大多非常远——其实它们离哪儿都远，大把时间都花在了坐车上。穿着滑雪服坐地铁还是挺奇怪的。很多时候，还要乘坐当地的小面包车，欣赏着郊区的风景，然后突然就到了滑雪场，前不着村后不着店的。”

拍摄中国系列用的相机，与罗马尼亚系列的是同一款——尼康的D700。

“一开始拍中国项目，我用的是原来的相机。但后来我发现1200万像素根本拍不了这样的景观照片，所以现在我用的是像素更高的尼康D800E。”

“我试过用三脚架来拍，但这样就不自然了。大多数照片都是在自然光照下拍摄的，有些只用到了一个小闪光灯。”

“我在北京有明确的拍摄主题，所以拍摄的作品中少见模棱两可的画面——虽然这个主题本身就挺奇怪的。我很想把这个系列做成摄影集。我已经拍了不少照片；现在我需要做的，就是按照我的思路把他们编辑成书。我想把它命名为——《我的北京寒假》。”

查看更多Cedric Van Turtlebloom的作品，请点击他的网站。

翻译：周依帆

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