在B站看完《釜山行》，结尾弹幕飘过最多的是和平祈愿和幸福寄语。能让这么多观众做出这番回望现实的举动，这部电影所营造的绝境体验哀而不伤，分寸拿捏的相当好。

影片的故事脉络简明清晰：一趟开往釜山的列车，因为一位感染了丧尸病毒的少女在最后一刻逃上车，而引发整辆车乘客的丧尸化。出发时满载的形形色色的乘客，最后抵达目的地的只有两个半人：一个七八岁大的小女孩和一个身怀六甲的孕妇。

当列车在丧尸堆前停下，她们怀着恐惧却不得不走进黑黢黢的隧道。隧道另一头，等着她们的却是一颗颗准备迎击丧尸的子弹。不让子弹飞出去，是导演的分寸，要给观众留有希望，这样观众才会有兴味去回味一路上那些逝去者的群像：他们的人生故事与最后选择。

第一个故事，男主角的成长故事。男主角是一个基金经理，敏锐，善于观察，这让他在职场被上司倚重。但这个职业也滋长了他的过于理智，一切利益都体现为数字变化，投资人利益得失背后的情感是他所忽略的。这样的做事准则先是让妻子离开了他，然后女儿在生日的时候坚持要去釜山找妈妈。这促成了这一趟“釜山行”。在列车上遇到丧尸袭击后，男主角最初的选择都是理智而利己的，用车厢门隔绝被丧尸追的乘客，要带着女儿悄悄走另一条通道。改变的契机，是女儿在危急关头被别人所救。最后，他在变成丧尸彻底失去理智前跳下了列车。

第二个故事，一夫当关的壮哥。壮哥是结尾处美女孕妇的老公。当他在千钧一发之际，从镜头中突然出现用一个肘击放倒袭向小女孩的一个无名丧尸的时候，他在全片中的“英雄”地位已经毋庸置疑。这是一个被导演偏爱的角色，他拥有较之常人更加健壮的体格，以及配得上这个体格的勇气和侠义，更重要的是他还有意想不到的柔情和理解力。穿越一个个丧尸车厢，他赤膊制敌，拳打丧尸；对待老婆，他处处包容近似怕老婆的男人，在生离死别之际面对痛哭不愿离去的老婆，他提醒她肚子里的女儿；与男主角交谈，他讲孩子长大了会懂得父亲的不易。这是一个被塑造的很有人格魅力的普通人。

第三个故事，比“丧尸”更可怕的巴士公司常务。常务这个角色的勾画相当生动，最先发现列车上出现可疑的人，显示了常务的机敏；多次用对讲机对列车长说话时使用发号施令般的口气，显示了他上位者的自信与蛮横。常务的可怕，不单单因为他的自私，而在于他意志坚定，而且深谙人情世故。即使事实证明自己判断错误，他依然可以迅速抓住人性的弱点煽动乘客。他在这场危机里展现的是他人生里最擅长的姿势，不断踩踏别人，抛弃别人。但导演并没有让他一黑到底，被感染、彻底变成丧尸之前，他恳求别人一定要把他送到釜山，他母亲的住处。他也许还在花言巧语，利用别人，但也许他也是个情感缺失的可怜人。

第四个故事，再说说两个情窦初开年纪的学生。女孩子可以在同学的起哄声中大咧咧地坐到喜欢的棒球少年身边，发表爱情宣言，棒球少年却戴着耳机假装听歌，似乎不以为然。丧尸的突袭，女孩子陷入恐慌，可能是韩国女学生的口头禅，她说了很多次“怎么办”，棒球少年的话不多，但关心和保护都是真切的。最后两个人一起逃的时候，因为疏忽女孩子被袭击咬伤，棒球少年只在这一刻流着眼泪说了“怎么办”，然后抱着女孩子让对方咬了自己。这真是一个在那样的年纪值得去爱的棒球少年。

第五个故事，一对让人意外的老姐妹。姐姐拥有一张饱受生活风霜却没什么怨言的脸，但在目睹常务的所作所为后，却突然放弃了求生的意志，被丧尸袭击。妹妹隔着车门玻璃，看着已经“丧尸化”的姐姐，突然可怜起这样的姐姐，做出了打开车厢门的愤世之举。

第六个故事，贪生的流浪汉舍弃了生命。流浪汉最初躲避在列车厕所间，可能是在上车前已经目睹了丧尸袭击人的景象，因而他是列车上唯一从一开始就怀有求生意愿的人。无意间听到男主角打电话要通过人脉关系避免被隔离，他主动跟男主角要求带上他。迎战丧尸，他与小女孩、孕妇一样是被保护的对象。就是这样一个怕死的流浪汉，最后还是为了就小女孩和孕妇，迎向了丧尸的牙口。

除了上面提到的角色，《釜山行》中凡是略有着墨的人物，几乎都可以去联想他的人生。有些甚至只是通过侧写，只是在电话中出现过声音，或者角色的对话中出现，也让人觉得非常有个性。比如，常务指着流浪汉对小女孩说，小心以后变成他那样，小女孩马上给予回击“我妈妈告诉我说这样话的人是坏人”，瞬间就勾勒出了一个有思想的母亲的形象。《釜山行》刻画人物真是毫不费力。

《釜山行》虽然顶着亚洲第一“丧尸片”的名头，但“丧尸”只是它的一个背景元素，它的受众群体绝对要比普通的“丧尸片”要更加广泛，因为它并没有把重点放在惊悚的视觉特效和音乐上，而是展开了一幅让亚洲人非常熟悉的生活画卷，期间出现的人物，让人觉得平凡而熟悉。

人们喜欢看电影，是因为人们总是着迷于各种精彩的故事，而有的故事之所以经久不衰，是因为故事里的人物让人着迷。《釜山行》也许没能创造那种让人惊艳的中心人物，却呈现了一幅让人可以不断咀嚼回味的人物群像。

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