由土井裕泰、金子文纪等执导，野田亚纪子编剧，新垣结衣主演的日本爱情喜剧《逃避虽可耻但有用》于2016年10月11日首播。

目前该剧首播创TBS火十档首话历史最高收视（10.2%），北海道地区收视16.4%，同时段推特热度第一，gakki的萌舞更是在推上引发破万条“gakki超可爱”的tag留言，星野源的ed也在当天横扫日本iTunes、Oricon、Amazon等8大音乐榜冠军，热度与走势均为秋季档前列。

剧情大意是，25岁的森山美栗没有男友，从研究生院毕业没有拿到内定职位，当派遣职员但是派遣工作也告吹了，现在仍在求职。她觉得没有一份工作需要她。父亲见不得女儿这副样子，替她找了份为单身职员津崎平匡做家务的工作。美栗工作认真，赢得了津崎的信任。然而，因为父母要搬到乡下，这份工作眼看着也做不下去了。对未来感到极度不安的美栗，对津崎提出“以就业为目的结婚”。没想到超级认真的津崎竟同意契约结婚。二人瞒着周围的人，开始了“雇主=丈夫”“雇员=妻子”的新婚生活。

日本文化其实就是这样，很细腻很琐碎，很无厘头也很认真。许多人是冲着新垣结衣或星野源去的，完全当做一个异想天开的爱情喜剧来看，但也有人说，这部剧表面是一部傻白甜清新片，其实是带有女权内核的社会喜剧。它的内核在于——家庭主妇的家务劳动也是有价值的，换算到市场价格完全可以有一份养活自己的薪水，社会不应歧视职业主妇。

这部剧形式上与《约会~恋爱究竟是什么呢》相似，男主是一名不工作的啃老族，但自称“高等游民”，他觉得为了工作而浪费宝贵的时间是愚蠢的，他的目标是为高龄母亲减轻负担，找一个有钱的女人结婚，代替母亲成为他的寄生对象，负责他日后买书买碟费用，而他负责照顾家庭。女主是一个喜欢数字的公务员，严格自律，凡事锱铢必较，完全以数字来计算生活的每一件事。这两个人因为相亲碰撞出了一些火花。男主希望娶了女主，他只需要很少的生活费就可以把家里照顾得很好。当然后来剧情反转，略过不表。

这两部剧其实都指向一群人——高等游民。高等游民是什么意思呢？是指在大学接受过高等教育，也没有经济压力，无所事事的人。

随着社会的发展，社会劳动力的富余，一定会出现越来越多的高等游民。这些人何去何从呢？女性多半是嫁为人妇，男性则面临较大的生存压力与舆论压力。

在中国，女性早已不屑“全职太太”的人生追求，女主内，守着一个家庭的情况不是没有，但大都为女同胞所不齿。而女人外出工作也早已屡见不鲜，很少人会把当家庭主妇作为人生目标。而在日本，全职家庭主妇却是一种常态（这也是这部剧未来的落点，有这样一个大前提在，我相信这部剧最终是男女主角最后假戏真做，女主过上了全职太太的生活）。这种常态也许是文化使然，但足以引发新的思考。

谈到女人是走上社会，还是回归家庭，相信大部分人都明白，这是她自己的选择，别人没必要指手画脚。是的，自由意志似乎是文明的一部分，更主要的是主流价值观赋予了这部分自由。但这会是一种浪费吗？

《奇葩说》有一期曾讨论过“高学历女性做全职太太是不是浪费”这样的问题，可见这样的问题早已在各界引发广泛关注，因为目前社会，女性高学历已是常态，但高学历的女性何去何从？是否只有走上职场这一条路？如果不走上职场，获取高学历的出发点又该如何自处？

在中国似乎真的不提倡追求成为全职太太这一价值观，可能是因为，日本人的婚姻和雇员制度更为可靠与稳定，离婚不像在中国一样稀松平常。中国女性越是受到高等教育，面对婚姻越是现实与清醒得可怕。每个人都变成了爱情无神论者，认为爱情诚可贵，工作价更高，唯有工作绝对不会背叛自身。中国女性是绝不会以“全职太太”为理想的，中国的劳动市场太残酷，家务的不可替代性太低，每个人都希望自己拥有“不可替换”的本事，能为自身保驾护航，从这个意义上来说，中国女性已经一头扎进了雄性的竞争世界，变成了某种雌雄同体的生物。

这有点矫枉过正。

这个世界上，女性或许有一千万个诉求，这些诉求都是指向一个核心——权利。日本已经开始正视和强调家务的重要性与价值，已经有鼓励女性重回家庭的苗头，说明在女权这一步上，他们比我们走得更远。

本文为“文创资讯”原创独家稿件，未经授权禁止转载