在伦敦大学国王学院举办的一场新展览，希望能够表现出战争的矛盾状态，以及日常生活。
战争不可避免的恐怖可以说是定义了我们的现代世界。
随着难民危机的不断加深，以ISIS和也门战争为首的无休止的暴行充斥着新闻头条，国内和国际的冲突持续不断地构建出我们的全球景观。
尽管自第二次世界大战结束后，这个世界的暴力活动已经大幅减少了，但是在过去的十年中，恐怖主义与暴力正在急剧增加。经济与和平研究所（Institute for Economics and Peace ,IEP）研究发现，在全球162个国家中，只有11个国家处于全面和平的状态。
在我们全球化世界中，这些冲突将持续影响国内外的情势。
《战争的痕迹》（Traces of War）是一个重要的展览，旨在表明战争不局限于危机的时刻或是战场的位置。这是一种扰乱日常生活的力量。
国际知名的艺术家Jananne Al-Ani、Baptist Coelho，以及Shaun Gladwell探索了最持久最危险的冲突，认为它的存在与日常生活相交集。
通过摄影、电影和多媒体装置等，他们揭示了战争更为普遍的一面。
从他们在伊拉克、印度、孟加拉与阿富汗的各自经验，然后再次回到这些战争痕迹的地方，这三位艺术家对战争痕迹以及战争在国内的残余影响力都极为敏感。
“我想把相机交出去，” Shaun Gladwell解释道，“我感兴趣的是人们如何记录他们的生活，视频与数字摄影在其中担任怎么样的重要角色，以及人们如何在自己的环境中理解自己的处境和位置。”
“这是我们做的事情，但是有趣的是，这将继续用于战区之中。”
这位曾在第一次海湾战争与后来的阿富汗战争中担任国家官方战地艺术家的澳大利亚艺术家，用他的摄影审慎分析摄像机和电影在战争中的使用。
《双场/取景器》（摄于塔林考特）是艺术家在阿富汗期间拍摄的。移动的图像探索了科技、通讯和监控在现代战争中的角色。
例如，一个同步的双轨道视频，可以在两个面屏幕上呈现出面对面的两个士兵站在阿富汗沙漠的场景。这两个呈现在缓慢运动图像中的两人被困在一个僵局中，他们用手持相机同时围绕、模仿与拍摄对方。
在Gladwell的照片和视频中，相机是保留身体情境元素，并破坏战争时间和空间的重要工具。
基于艺术家Baptist Coelho的多媒体装置，战争无声的怒吼在孟买是非常不同的。
2007年，在丹佛科罗拉多现代美术馆的和平项目中，Coelho回应了“537”号作品，一个灵感来自与Siachen冰川卫星视图的雕塑作品；自1984年以来，这是世界上最高的战场，也是已经军事冲突不断的印度与巴基斯坦之间克里米亚的有争议地区。
“这一遥远的视角帮助我们进一步挖掘这场冲突，”曾数次前往印度北部拉达克去探索战争起源和影响的Coelho说道。“这是我从不同层次理解战争的原因之一。”
从不同的角度出发，伊拉克出生的艺术家Al-Ani的电影揭示出看似意想不到地方的冲突和占有的痕迹。
《Shadow Sites I》 (2010)和《Shadow Sites II》(2011)展现了有争议地区的空中场景，暗示战争只在自己能够理解的地球表面上留有印记。
“我对展现冲突遗址的兴趣是从‘91年海湾战争’开始的。那时候，数字技术、空中摄影和卫星图像发挥了非常重要的作用，并成为战争报道历史中的分水岭。”Al-Ani说道。
“通过在战斗机飞行员或是巡航导弹中采用鸟眼睛的视图，中东地区曾经被认为是一片荒芜、无人居住沙漠的景观——一个持续至今对东方的想法。”Al-Ani解释道。“借助这个空中视角，我希望暴露出嵌在景观中复杂人类活动的迹象与痕迹，这通常都是经常被忽视的。”
在中东拍摄的电影通过艺术家最新作品《Black Powder Peninsular》中展现出来。这是一部展现穿越英国的空中之旅的作品。
通过用展现中东景观的方法来处理英国的景观，Al Ani的作品将他们绑在一起，揭示出两者的关系。
“我父亲是伊拉克人，而我的母亲是出生在英国的伊拉克人。所以，英格兰帝国的遗留与军事干预塑造了我的生活，当然也是世界各地无数和我相似人们的生活。”
“在上个世纪中，英国军队几乎每年都在世界的某个地方从事军事活动，”Al Ani说道。“无论我们是否处于战争的结束时期，我们都生活在战争的阴影之下。”
在2016年12月18日前，《战争的痕迹》将在伦敦国王学院萨默塞特郡议院东侧的埃尼戈室中展览。从这里开始，去更多的地方。
（翻译：竺怡冰）
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来源：bjp-online
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