去年，由同名话剧改编的《夏洛特烦恼》投资低，宣发弱，但在口碑发酵的情况下，上映5天票房破2亿，总票房达14.4亿，成了众多影片的一匹黑马。时隔一年，“开心麻花”的第二部话剧改编电影《驴得水》引发的关注也就不足为奇了。

同样是小成本的喜剧影片，《驴得水》口碑爆棚，豆瓣评分目前高达8.4分

然而上映5天，票房还没有突破1亿。影片刚上映的时候，就有人曾在小编朋友圈断定《驴得水》很难有现象级的票房发酵，现在看来，就算后期起劲，也很难在创造出10亿+的票房成绩。

相比于《夏洛特烦恼》的平民化、娱乐化，《驴得水》的荒诞和现实意义似乎并没有引起足够的重视，甚至还有“卖弄”“不像喜剧”的声音。更重要的是，从影片上映开始，就不断有人吐槽《驴得水》实在太话剧，导演对于电影手法的外行，简直就是这部影片的硬伤。

“话剧IP”改编，“除了不像电影，其它都挺好的”？

喜剧大师陈佩斯说过，喜剧其实都有一个悲的内核。优秀的喜剧，如星爷的经典作品，其本质都更像是悲剧。

而很长时间以来，国产电影都把喜剧当成恶搞来处理，久而久之，喜剧和国产恐怖片，几乎成了烂片的代名词，别说悲的内核，有内核就不错。

而《驴得水》却正相反：作为一部高口碑话剧，《驴得水》故事有着很强的现实意义，“悲的内核”算是有了，但作为电影却有些尴尬，有人吐槽这部片子“除了不像电影，哪都好”，豆瓣评论也是毁誉参半：

实际上，去年《夏洛特烦恼》同样有过于戏剧化，而不是电影化的短板，只是在高涨的口碑掩盖下被大家忽略了而已。随着关注逐渐冷静下来，对于《夏洛特烦恼》有了更清晰的思考，普遍认为这只是一部中规中矩的喜剧电影而已。

而该片的主创之一彭大魔也承认自己并非电影导演，对于如何将故事用电影的方式表达出来，实际上是遇到了门槛的。

我们不是高产类型的导演，本身也不是编剧出身，在写剧本的时候比较矫情，但是我们就是想做一些能打动观众的故事。

观众向来是苛刻的，第一次的话剧化可以被内容的新鲜感掩盖掉，但第二次就会暴露成最大的问题。

“话剧IP”改编的电影，就能质量免检了？

尽管《夏洛特烦恼》和《驴得水》的高口碑引起了大家对话剧IP的注意，但其实话剧改编为影视作品由来已久，比较著名的，电影当中的《满城尽带黄金甲》、电视剧《士兵突击》都是改编自话剧。

相比于电影，话剧对于剧本的要求更高，表演更为夸张，人物性格更为鲜明、矛盾更为突出，这也是电影最需要注意的地方。再加上话剧IP是经过观众检验和筛选的，这无疑大大降低了改编成电影的风险。

资料来源：时光网

但就算这样，成功的话剧并不能代表成功的电影，《分手大师》、《恶棍天使》就是典型的话剧改编成了大烂片。

一方面，话剧和电影是完全不同的两种艺术形式，如果所谓的改编，只是把道具、布景换成了实际场景，重新再把话剧演一遍，显然没什么诚意。

而这，也是《驴得水》最被质疑的地方。

IP不分话剧还是网文，改编电影就要按照电影的规矩

从《夏洛特烦恼》到《驴得水》，开心麻花的两部电影，主创仍然沿用了话剧的阵容，好处是电影完整的沿袭了话剧的原汁原味，而坏处也显而易见，对于常年研究话剧的主创来说，突然把坐在台下的观众变成片场的镜头，不适应在所难免。

相比于话剧，电影对布景、灯光、道具等的要求更为苛刻，表现方法也更为丰富，一方面，话剧改编要保证原故事的精彩和精髓不受影响，另一方面又要变成电影的表达。如果想把话剧改编成电影的故事，单打独斗肯定不是什么好故事。

IP是有价值的，但这个价值是在于借助原有观众的基础之上，创作出更好的东西，让二者相互促进，而非一口气收割完粉丝最后的激情。目前来看，《驴得水》的改编还算是成功的，但以后若想跟上电影观众的口味，就要有电影的人才。

更重要的是，国产电影遭受诟病，往往是因为不及格的剧本和导演。目前我们需要大量优秀的导演、编剧甚至灯光道具化妆师。如果偷懒的“按葫芦画瓢”，随便改编个什么剧就能拍成电影，那我们也未免太小瞧观众智商了。

改编话剧IP本身并没有错，但如果只是把话剧IP当成下一个网文IP那样简单粗暴改编圈钱，下一次收获的，一定不是《驴得水》这样的口碑。