作者｜耳朵，戏剧电影双修，擅长遛狗自拍。

不知道从什么时候开始，中韩合拍片每年都成了一个固定项目，尤其是翻拍项目逐渐增多。去年就有一本两拍的《重返二十岁》，导演翻拍自己作品的《我是证人》，马上也要有一个在中国上映过的韩国电影《非常主播》的翻拍《外公芳龄38》。

　　《奇怪的她》

　　《重返二十岁》

我之前没有看过韩版《捉迷藏》，对于这个片名，第一印象还是停留在罗伯特·德尼罗和达寇塔·范宁主演的好莱坞电影，因为没有原版在前，所以整个故事对我来说还很新鲜。但是看完中版，再找韩版来对比，就没有什么观影情绪，也难怪比利·怀德要在《控方证人》结尾特别标注，你可以推荐这部电影，但不要告诉别人谜底。

《捉迷藏》是一直擅于拍摄少数民族题材的刘杰导演第二次商业片尝试，比之前的《青春派》商业类型化程度更高。

相比原版来说，中版的空间感更强一点，原版过重的集中在叙事上，情节不断的推进，而中版余留了一点喘息的空间，从而更好的体现了空间感。

　　韩版《捉迷藏》剧照

尤其是电梯戏，利用监控视频替代镜头，来关注电梯里的一举一动。你坐电梯的时候难道不会联想，监控摄像头那边的人怎么看你吗？

不过在故事和大部分镜头调度上，和原版的相似度还是过高，既是没有像《重返二十岁》那样做很多本土化的改编，也没有像《我是证人》那样修缮一些细节或进一步提升层次感。

但人物设置上的细节改变也是很有意思，原版中男主角是被收养的，而哥哥是亲生的，在中版里两个孩子都是亲生的，甚至有所暗示哥哥是收养的。

原版中男主角有一男一女两个孩子，而中版里只有一个女儿。男主角身份的改编可能是为了更符合国情，但也缺少了一组映照关系，而关于子女情况的改编，倒是一种精简。

如果要拿推理犯罪的角度来看，《捉迷藏》应该算是一个带有变格派意味的推理故事，它的基础概念特别像把《后窗》和江户川乱步的名篇《人间椅子》，是一种深入式的窥视，看后令人细思极恐，甚至会有一些后遗症。

其实大多数现在走犯罪悬疑路线的电影，都有点变格派的意思，着重于渲染恐怖气氛，而不是解密杀人手法。

它先树立起一个概念，利用这个概念不断的催化恐惧情绪，从而植入观者思维。所以，最终的谜底是什么，并不需要层层揭晓，而是接受故事的引导，也就是与主角站在同一视角上，和他一样，被迫的走向谜底。

本格推理非常重视作案手法，整个故事的推进过程，其实就是逐步破解作案手法的过程，而变格推理重在塑造一个吞噬内心的梦魇，不断地用恐惧来推进故事。

本格的推理过程是在做减法，抽丝剥茧还原真相，而变格所做的是不断的混淆视听，在真相的基础上做加法，最后直接的抽掉所有掩饰，把真相直接展现出来。

所以《捉迷藏》在一开头就没有掩饰杀人的过程，而是在解谜的过程中，制造了很多岔路，利用这些岔路来影响观者的判断。

影片中最重要的空间，就是房子，房子与房子里居住的人，与居住者的外表和自己的内心，形成了一组映照。人是房子的宿主，房子的华丽可以象征一个人的金玉其外，而他内心的秘密，才能代表他的本来面目。

其实这种宿主命题很常见，比如经典B级恐怖片《天外魔花》，但那是在麦卡锡主义风行的美国，用来隐喻知人知面不知心，表面上你是我资本主义社会的邻居，但内心，你可能是一个左粉。

虽然《天外魔花》是一个特殊时期的产物，但它后来也被翻拍了很多次，最近一次是妮可·基德曼和丹尼尔·克雷格主演的《致命拜访》。

　　《天外魔花》1956年

　　《致命拜访》剧照（2007年）

在宿主命题背后，隐藏的恐惧心理，其实是害怕被取代。人类无论发展到什么时代，都很恐惧被取代这件事情。 恰好，在看《捉迷藏》的前一天，看了《神女》。我要说《神女》和《捉迷藏》之间有一些相似，可能很多人都觉得我疯了。

《神女》中经常出现一个上海灯红酒绿的镜头，阮玲玉就带着自己的儿子，看着这车水马龙。《捉迷藏》中也常出现城市的空镜，城市破旧的一面和现代的一面并存。

　　《神女》1934年

但这两部影片中的城市空镜，其实作用都是一致的，展现居住环境的复杂性，以及个人在这巨大的城市空隙之间，莫名而生的无地自容感。

某个层面上，中韩两版《捉迷藏》都可以说有在反映现代邻里关系的冷漠，但这种隔阂，倒不全然是冷漠造就的，而是对于个人空间的过分索求，像是一个固步自封的过程，也是现代都市病常见的症结所在。

人当然是因为孤独和自私，才会生病啊！

而故事，最终的落点还是和老派好莱坞犯罪片很相似，都市引人堕落，都市引人犯罪，而被都市所吸引的人，最终也毁灭于都市之中。

但我就觉得吧！《捉迷藏》在翻拍后，真的集中且深刻的反映了一个当下中国社会的问题，就是中国商品楼小区的安保系统，形同虚设！每个月交着物业费，天天受安保条条框框的限制，但最终，还是保障不了任何安全。

我最近一次撕逼，就是去一个小区看租房住在里面的朋友，我已经非常配合地去找保安登记开门禁，但他就较劲我不知道业主名字，死活不让我进去。看上去是很专业负责吧！其实就是看我好欺负，因为我在旁边等朋友出来帮我开门禁的时候，看他随随便便放进去了好几个人。

而当我找物业投诉，并给他们看保安随便放入进去的视频的时候，他们告诉我因为保安看着眼熟是业主，当然可以放进去。而且他们的登记方式也是很自作聪明，一定要报上业主姓名，但房产证上可以写不止一个名字，他们的业主却只登记一个名字。

《捉迷藏》这部电影，非常真实地反映了这些小区的安保系统，虽然看似层层防卫，但最终能防住的都是自己人，面对真正的危机的时候，物业费白交了，保安工资白发了。

要是安保系统要真能有所作为，这个故事可能拍一半就全剧终了。

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