寡姐与娜塔莉·波特曼
安妮·海瑟薇阖上记录小萝莉酸甜心事的“公主日记”，她剪短绸缎般的秀发，衣衫褴褛高歌雨果对龌龊现实的鞭挞，以泪控诉《悲惨世界》的黑暗，同样赢回奥斯卡评委的青睐；
寡姐与安妮·海瑟薇
2016年11月22日即满32岁的斯嘉丽·约翰逊或将继续“黑寡妇”救世济民的巾帼英雄路，忠心伴随寡姐的除了例无虚发的双枪，还有波涛“胸”涌的双峰——但比起同为八零后却已从小花旦修炼成大青衣的姐妹们，word女神，你的那尊小金人究竟还在何方……
虽然包得很严密但也挡不住寡姐的“胸器”
寡姐可是电影圈的老江湖，10岁那年就与布鲁斯·威利斯等大腕合拍了处女作《浪子保镖》，两年后小学怕还没毕业，又凭《曼尼和罗》提名彼时“独立精神奖”最佳女演员，从小就对演戏开窍儿；后来得奖又得口碑的好片还有不少：
《曼尼和罗》为12岁的斯嘉丽赢得了首个影后提名
索菲亚·科波拉导演的代表作《迷失东京》不仅为寡姐拿下威尼斯电影节影后，还摘得英国电影学院奖最佳女主角，这含金量，比周大福的金饰还高一个珠穆朗玛；
同期，《戴珍珠耳环的少女》又和《迷失东京》让寡姐双提金球奖影后，谁说漂亮姑娘就是花瓶？人家勾魂的画皮之下，包裹的也是华丽丽的演技；
诱惑的还不止是寡姐视觉春药般的绝色美丽——电影《她》寡姐单纯声音出演，但这声音简直像是塞壬发出的，把擅长写情书的杰昆·菲尼克斯迷得神魂颠倒，也为寡姐赢得罗马电影节最佳女演员，成为罗马电影节史上首位以声音演出获奖的演员。
林林总总佳绩颇丰，但明明很会演戏的寡姐为何不受老美学院派待见？自古对比出真相，不妨看看近五年奥斯卡影后们和寡姐的区别在哪：
2016年第88届——布丽·拉尔森把《房间》中命途多舛的悲情母亲对孩子深沉的爱诠释得直捣泪腺——但她没胸；
《房间》里饰演母亲的布丽·拉尔森
2015年第87届——朱利安·摩尔在《依然爱丽丝》里独绽光芒，细腻内敛而精准地演绎出面对生命逐渐流逝的无奈，脆弱坚强交织，要命的走心——但她也没胸；
《依然爱丽丝》中“病态”的朱利安·摩尔
2014年第86届——“大魔王”还没与《卡罗尔》谈一场感人肺腑的恋爱，不过《蓝色茉莉》虚荣、失魂、神经质的多层次情绪却被凯特·布兰切特演成教科书——但她仍旧没胸；
《蓝色茉莉》中忧郁而“神经质”的凯特·布兰切特
2013年第85届——虽是九零后，“大表姐”演起戏来一点不含糊不输阵，《乌云背后的幸福线》是救赎，而救赎的力量即来自詹妮弗·劳伦斯多刺的武装下坚韧的心——即便她有胸但也藏得很严实；
《乌云背后的幸福线》里有着复杂性格的詹妮弗·劳伦斯
2012年第84届——《铁娘子》梅丽尔·斯特里普，演谁是谁的梅姨演技还用啰嗦吗？梅姨就算有胸你想看吗？
《铁娘子》梅丽尔·斯特里普
寡姐呢——身手好得令多少男子钦羡，而胸诱人得又令多少男子垂涎——有几个人真的关注寡姐正在发威的头发？满屏都是那两只跳动的大白兔好么！
寡姐瞩目的双峰……
虽然寡姐演电影童叟无欺不缺演技，但比她演技响亮得多的，却是始终牢牢粘在她“胸口”的性感标签——她是好莱坞美好肉体的绝对代表，《时尚先生》曾在2006与2013两度封其为“当今世界最性感女性”，而诸如《花花公子》这样直男必撸的大刊也毫不吝惜为寡姐戴上“全球最性感名人”的桂冠——
寡姐为《GQ》拍摄的性感大片
《赛末点》里，一直负责勾引人的英伦大帅哥乔纳森·莱斯·梅耶斯被寡姐轻轻松松勾引；
《致命魔术》里，“狼叔”休·杰克曼和“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔都拜倒于寡姐石榴裙下；
《他其实没那么喜欢你》里，美颜杀遍群芳丛、见惯人间绝艳的布拉德利·库珀看到寡姐已经燃得来不及脱裤子；
《唐璜》里，囧瑟夫简直要为寡姐精尽人亡；
《午夜巴塞罗那》里，连和寡姐性感有一拼的另一位女神佩内洛普·科鲁兹面对寡姐的撩人风姿也难以自持，这就是传说中直的都掰弯的男女通杀；
但性感也有罪嘛？象征严肃、自诩高端、保守陈腐的奥斯卡评委们即便对着寡姐气壮山河的美胸流哈喇子，也不会把演技奖颁给一颗驰名中外的尤物“肉弹”——寡姐是不是比小李子还冤？
寡姐玩“波”
斯嘉丽·约翰逊之美，的确依托于她迷人的胴体，丰盈圆润、玲珑浮凸，怎能不引人欲亲芳泽？这种美，恰恰契合了以直男眼光为主流的社会大众审美，是一种被极端物化的美，到了大银幕上，也成为一种吸引消费的商业手段和电影生产力，听起来似乎略带悲哀，但其实却是对男权世界对女性之美的最高赞颂。
秀色可餐
但妙的是，寡姐虽然和许多嫩模甚至A片女郎一样有着金发碧眼与沙漏型身材，可她并非传统意义上的甜心傻大姐或专职取悦男性的小蜜糖，她的美有与生俱来的“星相”，即便妩媚妖娆，也是典雅精致的，丝毫不显廉价，就像黑寡妇一角，不仅外表吸睛，还独立有主见；气场强大，却不至于爆炸，既能挑起男性的征服欲，又不至凌厉得让人敬而远之。
其实斯嘉丽至今并未刻意积极“冲奥”，也鲜少拍摄专属在颁奖季发光发热捞口碑的片子，而她的性感之美也很大程度让人忽视了她一流的台词功夫与对剧本、角色精准的理解和毫厘不缪的驾驭；好在心宽的寡姐也没把性感视作拓展演艺生涯的负累，她依旧游刃有余穿梭在商业大制作和独立小成本之间为观众奉献着各式各样的美丽，这种云淡风轻不能不叫人点赞。
寡姐深得伍迪·艾伦赏识
不过身为影迷，还是无比期待斯嘉丽·约翰逊能早日迎来她压倒式的演技代表作速速封神，特在她32岁生日即将来临之际替她许个愿：希望40岁前，寡姐可以美丽不减、演技更加千锤百炼，妥妥拿到属于她的那尊实至名归的小金人——而以下经典，奥斯卡大叔，你不觉得统统都亏欠了我们寡姐小金人吗？
迷失东京（2003）
素颜的斯嘉丽不放电什么样？《迷失东京》内有最好的答案：她收敛起醒目的性感姿色，把情绪蓄养在若有似无的暧昧情愫中，克制、隐忍、含蓄、澄澈，绝对标准爱情文艺片范儿，仿佛比性感更适合她，细细品味，别具风情。
文艺女神范儿十足
《迷失东京》在东京街头一幅巨型威士忌广告牌中当头展开，斯嘉丽饰演的夏洛特，年轻美丽的大学毕业生，正当青春妙龄，与一位摄影师结婚，随丈夫来到东京，却发现丈夫更关注沉浸的工作，只能独享寂寞空虚，静静掉泪。
《迷失东京》海报上经典的“打伞”照
比尔·莫瑞饰演的鲍勃，逐渐过气的好莱坞影星，则来东京拍摄一辑威士忌的广告，却丝毫提不起兴趣。回到旅馆他乏味枯坐，彻底厌倦当下生活，听筒中妻子温软烂熟的声线、对孩子可有可无的想念、对生命本身的惯性妥协都让他失落。相同的沮丧让两人结伴潜入这座异域城市，最终在生活隐藏的无限可能中重拾信念的微光……
斯嘉丽与比尔都贡献了内敛且动人的上乘表演
如若再“迷失”一点点，那么它将不再是《迷失东京》，而是一出滥俗的婚外情。感情是产生了，可我们期许到的不是翻天覆地的情欲纠葛，他们隐而不发，维持着某种美好的状态，即便影片最后，两个人在东京街头亲吻，却仍是纯净的味道，一如斯嘉丽某一瞬间的眼神，恍惚而干净。这样的感情明媚更明智。适时的拒绝和保留，稍加节制，才会有永恒与不被遗忘的可能。
纯净的眼神
赛末点（2005）
《赛末点》是谈起伍迪·艾伦时无法绕过的必看之作，寡姐的美也被老伍迪挖掘出更具古典悲剧的另一面。比起老伍迪其他气氛轻悦、诙谐戏谑的话痨喜剧，《赛末点》有着更沉重的故事内核，而情节架构之精巧缜密，宛若一座积木搭起的大厦；在意想不到的反转、命运荣枯难料的无常和对人性的拷问之下，斯嘉丽的性感也呈现出一种罕见的“不幸”，而非单薄的眼球快感。
女神的胸永远是亮点
老伍迪太懂斯嘉丽的美，并能把她的美摆在最最合适的位置——她目中流窜的欲望带着一点点坏坏的邪恶，挑逗得令人无法遏制体内荷尔蒙四处迸溅；而这欲望之下，却掩盖着深藏的凄迷哀郁，激发观众的保护欲和怜悯，总之《赛末点》中她的悲喜都有无可抗拒的感染力，难怪NBA大佬杜兰特说，连斯嘉丽的洗澡水他都愿意喝。
伍迪·艾伦与斯嘉丽摄于《赛末点》片场
片中，寡姐和“小乔”拥吻着倾倒于大雨中的麦田简直撩得令人“哔哔哔”要打电话叫警察，微妙的电流闪烁、层层叠加的蠢蠢欲动，在吊足观众胃口后激情如山洪爆发，21岁的斯嘉丽贡献出如此美若油画又足以唤醒兴奋神经的性爱场景——朋友，你看得羞耻了么？
看过这场戏的没谁不被撩到
午夜巴塞罗那（2008）
到了《午夜巴塞罗那》，寡姐已经是老伍迪当仁不让的新缪斯了，她也为影片注入了不同于佩内洛普·科鲁兹那种异域西班牙浓稠蜜意的美式文艺风情。
片中佩内洛普夫妻二人都抵不住斯嘉丽的诱惑
过尽千帆、看遍世情色泽的小老头伍迪，幽默而淡定地叙述着人间变数莫测的生活，斯嘉丽饰演的克里斯蒂娜则代表了伍迪清风阅卷的豁达态度，自由、随心、欣然接受一切、珍视可贵生命，她徜徉在艳丽斑斓、浓得像油画颜料般化不开的巴塞罗那，自有一股随遇而安、恬淡清新之美，这美和她的演技一样，不费吹灰之力，轻盈得像一片羽毛，落在心河，荡漾开一圈圈水纹。
她就如酒一般叫人欲罢不能
或许是对斯嘉丽的市场号召力足够自信，或许就是对她钟情专宠，走在晚暮中的伍迪带着他的旧日乡愁和老骥伏枥的激越深情，终于迈步离开纽约的水泥森林，穿越大西洋，在英国、西班牙这些欧洲土地上完成了《赛末点》和《午夜巴塞罗那》，和斯嘉丽一起掀开他银幕长途最别具一格的新乐章。
斯嘉丽为伍迪这些拍摄欧洲的电影注入了美式文艺气息
她（2013）
不露面的声音演出，《她》的难度可想而知。
也正是因为不露面，才使得观众终于等到一次纯粹聆听斯嘉丽念台词、以语气化外内心戏而 不受其性感外貌干扰的机会，虚拟系统和真人的交流，应答间五味杂陈的心理起伏、转换，另类情感的逐渐升温、发酵……偶买噶，真的真的真的，好戏全都集中在这把嗓子传递出的各种情绪上。
《她》艺术海报，斯嘉丽未露面全以声音演绎的只能语音系统萨曼莎
寡姐也曾正儿八经录过歌发行唱片，酥酥的、沙沙的嗓音就像鸦片、红酒，叫人欲罢不能、一听上瘾，而斯嘉丽也由此证明，演得好，既可以是“好看”，也可以是“好听”，精彩即便只能靠耳朵接收，也是绝对不打折的。
斯嘉丽与《她》男主角杰昆·菲尼克斯摄于影片首映礼
皮囊之下（2013）
从形到神，《皮囊之下》都像是一出小众的、关于女性悲剧的先锋话剧：绝艳、危险、终被男人毁灭的女人（肉体和色相是她们锋利的武器，但沾染感情后她们不堪一击），贪婪的欲望，吊诡的配乐，虚无抽象的舞台化布景和阴郁的基调。前段斯嘉丽“捕猎”的戏码性感、凛冽，极有仪式之美和神秘科幻感，“窥”的视角营造也相当出色。
《皮囊之下》是一则披着情色外衣的科幻电影
片中，斯嘉丽几次揽镜自照、搽口红和无法下咽人类食物的伏笔埋得颇为匠心，暗示了她异类身份和微妙的心理改变，不过，如果外星女角色性格转化铺垫能再丰富些，那么斯嘉丽的投入会更有价值——斯嘉丽毫无保留的全裸竟然不带一丝情色气息，那种冰冷的机械感诠释得十分生动，而她片末褪去皮囊、捧起脸孔的瞬间也cult味爆棚，是她生涯中极富实验性的佳作。
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