迪士尼对于异国文化的改编，一直都没有停歇。早年的《阿拉丁》，取材于《天方夜谭》，对于阿拉伯传统故事的改写，让一个纯真的青年去面对一个老辣的权术家，最终他的纯真和善良，战胜了邪恶，并且保住了国家的命运。原版故事里的血腥和残暴，变成一个青年的选择。阿拉伯风情的音乐、建筑和服装，成为了叙述的重点。

阿拉丁

而改编自“木兰替父从军”的《花木兰》，则串联起了大量的传说、精灵等元素。一个传统的女性，依靠自己和祖先的力量，完成了一桩伟业，并让整个国家为之赞许，这个国家的最高领导人对其刮目相看。在影片的最后，花木兰收获了名誉和爱情，但她依旧回到了自己的家中，过上了最最平常的日子。

花木兰

前者带有极强的迪士尼童话意味，而后者与中国人传统概念中的“飞黄腾达”想去甚远——很明显，这些故事中所呈现出来的价值观，是地地道道的美国式的。

虽然说，这样的文化并不是第一次出现在电影里，但是在迪士尼的“拿来”、“揉碎”并且“黏合”之后，它货真价值地变成了一个“美国故事”。最终，这些异国的文化并没有承担一种传播异国价值观的作用，反而变成了一个个背景板，成就的是迪士尼的故事和美式的价值观。

无论是阿拉丁还是花木兰、他们的故事无论在什么样的背景之下都是成立的，并不一定需要一个异国文化为背景。而迪士尼所提供的“文化背景”，也只是一种奇观化展示故事的场所，这些令人眼花缭乱的文化、服饰、布景、食物、生活方法，不过都是猎奇的对象而已，并没有在严格的意义上成为那一种文化的价值观的输出载体。

很显然，仅仅依靠挖掘美国本土的童话故事和美国主流的音乐，已经远远不能满足迪士尼这个大胃王的胃口了。所以，这一家公司需要从全世界的文化里，寻找各种元素，并放置在自己的动画里，成为一种背景性的“陪衬元素”。这样一来，迪士尼的动画便被分成了两个组成部分：表面上，编导对于一种异国文化的令人眼花缭乱的展示，这其中包括传说、服饰、饮食、习俗以及一定的价值观；而另一个组成部分，则是故事的本身的内核。这个内核，在严格意义上，依旧是属于美式价值观的。不过，即使如此，这种因循守旧的故事也因为沾染上了“新鲜的外衣”，而显得格外引人注目。

海洋奇缘

同样的，在迪士尼最新的《海洋奇缘》中，剧组对于南太平洋的文化展示，一样令人惊叹。剧组几乎是事无巨细地还原了整个南太平洋岛国的生态——从植被到服饰，从饮食到纹身，甚至是一根船上的绳子，都经过了专家的论证，达到了100%的还原。而迪士尼所不可或缺的音乐，也是从当地原住民的音乐中汲取灵感创造出来的。可惜的是，这种精准，所带来的还是一个“白种人”的故事。一个小女孩，为了拯救自己的部落，从而被迫着出海，寻找解决问题的方法。在路上，她遇见了半人半神的毛伊，一起展开了一场冒险。横看竖看，这个故事和已经拍了两个版本的《大地惊雷》并没有实质意义上的区别。而这种技术层面的完美和故事层面的窠臼，成为了迪士尼目前巨大的困顿来源。

科恩兄弟版《大地惊雷》

完美的技术，促进了全世界的互相了解和文化之间的交流；但是故事上的因循守旧，却让独属于一种文化的价值观死在一个大众化的叙事之中。换而言之，迪士尼的这些动画，穿着一种文化的皮囊，在内核上，却是不折不扣的美国式的。这就造成了一个难题：在看完这些电影之中，人们会对片中的文化产生另一种稀奇古怪的理解——这种理解糅合了想象和误解。不同的文化被粗暴的贴上了简单的标签。于是，人们对于当地的风土人情的了解仅仅限于几首歌、一两种服饰、一点点食品之中。这对于文化的传播，并没有太大的好处。

变身国王

这种对于文化的修正，在一方面提供了文化的视觉想象，而另一方面则限制了他国文化的生命力。《变身国王》讲述的南美文化中，一个国王的成长过程。但是他的成长却被好莱坞式的笑料所消解。南美的风土人情并没有起到什么关键性的作用。而在《超能陆战队》里，日式文化、极客文化和美式流行文化的大融合，成为了故事的焦点。兄弟情、家庭观，虽然相当传统，但是那种街头文化的表达，却超越了日式文化本身，成为了博人眼球的元素。这一切，都是迪士尼的某种障眼法，对于异国文化的生吞活剥和削足适履的改编，固然让影片获得了极大的商业成功，但也在另一个方面伤害了异国文化本身。这是一个好莱坞式的难题，全球化的战略，让这个巨大的文化机器只能兼容并蓄，包办式地把文化当作“拿来主义”。

超能陆战队

于是乎，电影中对于文化展示的越多，能留在电影中的文化就越少。

这并不是迪士尼“漠视文化”的表现，相反，迪士尼对文化所表现出来的尊重，很多时候足以令当地人汗颜。只不过，这种故事的传递方式，是迪士尼这个商业机器的内在的逻辑需求。编剧们需要创造一个合理的故事，并且要让这个故事引人入胜。于是，伟大的套路再一次显现了自己的力量，文化只有变成陪衬退居次席。人们对于视听饕餮的追求高过了对于文化的追寻和理解，越要展现文化就越没有文化的悖论开始闪现。

其实，迪士尼在自己影片序列中创造的“文化感”，有一个极佳的“乌托邦式”的展现场所，那就是迪斯尼乐园。在乐园雷打不动的花车游行里，大白和花木兰、阿拉丁和库兹克，今后还会有毛伊和莫阿娜——他们可以毫无违和感地站在一起，朝着观众挥手微笑——这，才是商业行为中，对于文化的终极想象。