这几天最热门的新片，莫过于日本的长寿怪兽片最新一部《新哥斯拉》，很多友邻也都看了。

不过，这片在豆瓣的评分竟然并没有表现得特别好，起码我的观察，是一路下滑，我编这篇微信的时候，已经掉到7分了，我估计你们看到的时候，有可能更低。

然而，胡凯尔啊！

起码在我这，这是我最近看到的很喜欢的一部电影。就因为它的不同。影片有点有意远离大众习惯，你们不是喜欢好莱坞大片么？这一部就是要与它们不同，包括与2014好莱坞版的《哥斯拉》，无论风格还是节奏都完全不同

就好像这样的哥斯拉，假到好像我小时候玩的玩具蛇。不过，这种有意的假和特摄味，反而成为影片的乐趣，是完全与好莱坞特效大片不同的乐趣，当然，也有童年时候的回忆味道。尤其是，本片导演庵野秀明，这个一手打造《EVA》的动漫大神，也在这部作品中，表现出创作者相当大的恶趣味。

总之，我反而很喜欢这一部《新哥斯拉》，于是，专门找朋友帮我写了这篇稿。为大家介绍这部《新哥斯拉》以及背后的故事。希望你们也能更喜欢这样的故事，只因为回忆，或是不同。

文：周志

1954年，东宝推出两部后来留名青史的大作，一部是黑泽明的《七武士》，另一部便是《哥斯拉》。由此怪兽电影与武士电影一样，成为了日本电影业的标志之一。

《哥斯拉》的制片人田中友幸最初想与印尼合拍一部关于滞留在印尼的日军参加独立战争的故事，但这次合作却以失败告终。为了弥补损失，便匆忙提出一部关于怪兽影片的构想。正好那年三月，美国在马绍尔群岛附近引爆了一颗1500万吨级的氢弹，使得日本渔民受到了强烈的辐射。这是继广岛、长崎两颗原子弹以后，日本人受到的第三次辐射，史称“福龙丸事件”。在这一背景下，小说家香山滋写出了《哥斯拉》的原作。田中友幸将原著改编成更为现实的情节，并决定让本多猪四郎担任导演，圆谷英二担任特摄导演，这位圆谷便是后来的奥特曼之父。

资料图：福龙丸事件时氢弹所波及的岛屿

圆谷英二后来成为了奥特曼之父

在“哥斯拉”的首作之中，哥斯拉本是侏罗纪的恐怖的幸存者，一直沉睡在海底，不停的核实验让他来到了陆地上。然后大家发现了这只怪兽的目标是东京。由此这也拉开了东京“多灾多难”的历史。

如首作中所说的一样“哥斯拉正是压在我们日本人头顶上的氢弹”，哥斯拉面对各种武器时，毫不退缩，反而以口中的核能光线还击，这正是象征着让一切武器失去意义的核武器。另一方面，正是因为核爆炸产生了这只怪兽，使得也兼具核战牺牲品的特性。这正如二战中的日本，军国主义者使得日本变成了蹂躏亚洲各国人民的巨兽，而这只巨兽最后在美国的两颗原子弹下轰然倒地，也成为了世界上唯一一个受到核打击的国家。正是基于这点，哥斯拉身上有着加害人与受害人的双重身份。

有趣的是，志村乔也是七武士的主演

正是基于此，到了60年代哥斯拉身上又有了民族主义的特性。在《金刚大战哥斯拉》（1962）中哥斯拉在富士山迎战象征美国的金刚；在《三大怪兽地球最大的决战》（1964）中，哥斯拉为了保卫日本，与魔斯拉、拉顿一起迎战来自宇宙的王者基多拉。由此这些原本令人恐惧的怪兽，也有了萌化的一面。

《金刚大战哥斯拉》

《三大怪兽 地球最大的决战》

到了80年代，随着日本经济的高速增长，当时的哥斯拉作品之中更加深了其身上的民族主义与反核主义的倾向，而且反美的特性也随之增强。在《哥斯拉大战王者基多拉》（1991）中，哥斯拉击败了美国与俄罗斯派来的机器怪兽，保卫了日本的繁荣。这种风潮因为随后日本“泡沫经济”的破灭也没有延续下来。之后的作品也正如那个时代一样，多是些普通的怪兽片，其中充满了怀旧成份。一直到2004年，东宝也为以《哥斯拉：最终战役》为这个系列画上了句号。可以说，哥斯拉系列的故事是随着日本社会的脉动而起浮。

《哥斯拉大战王者基多拉》

《哥斯拉×摩斯拉×机械哥吉拉 东京SOS》（2003），不用怀疑，右边是长泽雅美

总而言之，在哥斯拉身上融合了：反核、民族主义以及反美的三大要素。

在2014年，美版《哥斯拉》大卖之后，让东宝终于再次看到这个系列的市场潜力，在《最终战役》十年以后，日版的哥斯拉也进入了重启的议程。庵野秀明将这部新作定名为“Shin”，其中便包括了“新”、“真”与“神”的意思。本人虽是特摄粉，但却对这种题材却并没有太多关注，真到看到正片，才知道这是又一部怪兽类神作的诞生。现在所能看到的是菲律宾版，比日版的少了20分钟，使得在承接方面有些不自然，但这并不影响全片故事的内核与叙事的流畅性。

这类大怪兽的故事基本上都是一个模式，即是海底出现不明生物，在政府部门手足无措之际，哥斯拉便按“计划”一般来到了“多灾多难”的东京。各方势力开始着手于如何消灭这个入侵的怪物……

单看这个剧情，会觉得又是一俗套的故事，不过同样的原料放在不同的厨子手里味道也会不同。全片一开始便是政府各部门之间的相互推委，更为搞笑的是，找不到具体的负责人。

找来的专家则只会说教科书式的语言，现在大部分国家都有精英与下层分裂的问题，特别是躲在象牙塔中的学者，看似权威，其实对具体事务一无所知，庵野在这里把他们吐槽了一把。

而哥斯拉的到来时，政府打完保票之后马上被打脸，也让人想起了当年的福岛大地震时，各种“安全承诺”。

在饰演内阁官房副长官的“高等游民”提出最可行的方案时，首相则以“没有先例”为由犹豫不绝。政客为了保住自己的地位，都以最为保险的“先例”作为行动的圭臬，由此使得现在的日本只有政客，而没有政治家。

在无法可想之时，只能用着一堆体制内的异端来出谋划策。这里不得不佩服下庵野的眼光，《新哥斯拉》于2015年底拍完，但在2016年却又遇来了一个特殊情况频出的年份。一群精英拍着胸脯保证英国不会脱欧时，英国脱欧；一群精英提前祝贺希拉里时，特朗普则当选了美国总统。在精英眼中的异端，常常仅仅因为他们在说实话罢了。

既然日本出现了大怪兽，当然得出现“美国爸爸”的身影。美国爸爸一如既往的霸道，不仅拿走了样本，还派来了特使对日方便表指高气昂的教训。

照片为冈本喜八，庵野秀明的偶像

石原里美饰演的美国特使，虽然出戏，但这个物的设定是1/4日本血统

因为美国、苏联、英国在1963年签署了《禁止在大气层、外层空间和水下进行核武器试验条约》，所以在这半个多世纪，日本附近的海域没有核实验，所以这回的哥斯拉诞生的原因归因于核废料。现在核废料的处理也是个世界性的难题，特别是日本在经历过福岛核泄露，对于核问题，日本人特别敏感。

这部之中虽然削离哥斯拉身份人性的成份，但仍然通过剧中的人表现出了过去故事之中民族主义的一面。

这里虽然没有明确的反美情绪，但美国的进攻却加巨了怪兽的愤怒，这里也正如美国在其它国家的行为一样，因远离本土，可以肆无忌惮的扔弹炸，而不管该国的死活。正是在美国的激努下，日本的内阁也全军覆灭。这里背鳍发出紫色光芒，喷出紫色光束的场面，可以称的上的经典片段，如果本人在影院之中，也许会站起来为这只大怪兽鼓掌。

如何消灭哥斯拉，正如美国的一惯作风一样，只要发现对自己会出现威胁，便会不惜一切手段来消灭他。在处理代表首相面对“核平东京”计划时的各种无奈，则这正是美日关系的一个缩影。国内媒体一直认为日本对美国言听计从，其实不然，日本一直在想尽办法让自己可以摆脱对美国的控制，但每当首相做出改变时，美国就会用其看不见的手对其摆上一道。具体事例可以看看某位复出首相两位当选后的态度。

至于如何消灭哥斯拉，其实并不重要，只不过，它们的方式仍然很独特，却又很熟悉，非常特摄。

相对于传统特摄作品，本片另一大区别不仅在全CG的大怪兽，更是表现出哥斯拉的进化过程。这也正好“Shin”一词中“神”的意思相似，能进化分裂成人的，只有神，这点可以参看世界各国关于人类起源的传说。

类似带腮的两栖动物

进化为爬行动物

行将分裂成“人”形生物。本作的哥斯拉由竹谷隆之设计，所以这张图中有浓浓的霍拉味道

这部剧中只有三个女性角色，而且没有明显的爱情线，习惯看旧式特摄的观众可能不太习惯。相对于最近几年灾难片愿意表现孤胆英雄以及人群狂奔的场面而言，这部片子则更多的聚焦于高层的决策，似乎也想以此唤起日本人消失已久的群体意识吧。与日本另一位愿意用大怪兽来黑ZF的导演河崎实不同，庵野更想好好的讲一个充满思想的故事，而非用擦边球来吸引观众。