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“我其实始终还是停留在根深蒂固的音乐学院的教育中，认为音乐是用来欣赏的， 从来没打算让人参与。但现在恰恰这个时代，大家觉得一定要能参与的音乐才是好的歌，我不太理解这件事。”丁薇出了新专辑《松绑》，跟我们聊了聊她对音乐、选秀节目和歌迷的看法。这个时代，我们还需要什么样的歌？
在很多时间，很多地方，难民似乎都是一个无解的问题。只要战争不结束，永远会有人流离失所，而大众对他们的注意力不会持续太久。曾经很长一段时间我不停问自己：我还能为难民做什么？仅仅是探访，真的有用吗？
我们每天都在网上购物。每一笔交易的背后，都隐藏着一堆数据、机器，以及不可轻视的风险。“金融”两个字，不再是遥远的生词，事关每个人的财产安全。希望通过这些职人的故事，一瞥金融科技的幕后战场。
在台湾，还有谁能像徐立功这样，能讲出一大堆电影圈的轶事？2010年，他获得金马奖终身成就奖时，台上台下的李安、张艾嘉、刘若英，都是一口一个“老板”。 他说，现在最敢讲的人，就是我这样的，至少我还可以倚老卖老。
“那个年代有一部电影叫《猜火车》，所有的文艺青年就把自己的生活往那种形式上去套。如果回头再选的话，我觉得，青春必须得这么过吧。不这么过的话不亏得慌？ 该青春的时候青春，该中产的时候就中产，我觉得最好的安排就是这样的。”
“真正能支持我在这个行业干下来的，是因为它离人性最近。我从2005年开始，经历2008年暴跌，2009年暴涨，2011年、2012年的滞缓，2013年的新城大跃进，2014年的自住房，2015年暴涨，这些市场端口体现出来的所谓浪潮也好，现象也好，或是政府指令和行政管控，在微观交易端，我看到的，都是人性。”
一位中国阿姨，即将参加巴西奥运会的开幕式表演。
1995年的一个晚上，我突然发现自己一下明白什么是摇滚了。第二天我把之前写的所有烂歌，全撕碎全扔掉。那天晚上什么也没发生，就是睡了一觉起来，突然发现自己是傻逼。
“我认识的第一批警察，是北京东四的户籍警。他们拉着我认识了一些治安警，然后是刑警，接着是法医。从法医那里，我又认识了一些搞刑事鉴定的。一个接一个，我就这么认识了一大帮老警察。”
我是北京动物园批发市场卖衣服的，卖了十年。在那里，我有很多老顾客，她们都叫我“燕儿”。但现在，由于整体搬迁，我不知道自己要去哪里了。
唐先生是个典型的中国二十世纪知识分子。待人接物有传统文人的风格，不仅是温和，而且有一些内部的狂狷。狂的那部分他表现得不多，狷的部分很多——“狂者进取，狷者有所不为也”。大变天中，始终是要有所不为，若事事都要为，那怎么行？
在变动时代里，有一种态度是谨慎前行，这是唐先生。另一种态度是真正的认识和进击，这是鲁迅。鲁迅看什么都看得透。当时代变化到来时，认识它是能力也是品格。对时代缺乏判断的人经常就是乱七八糟的人。
作为无国界医生多罗难民营项目的工作人员，战争爆发之后在南苏丹的那一个半月里，我的每一天都过得惊心动魄。
主持、广告、影视和文学，离开华润后，冯唐做了不少事儿。我们找他聊了聊，这一年到底都干了什么？
在中国，女孩子都不太希望自己有很多的肌肉。但这个女孩不同，她觉得这是一种美。这是个中国少有的女性攀岩者的故事。
“很多人诟病台湾的民主，我也意识到台湾有许多问题，这几年台湾的经济也很差，但是作为年轻一代，我非常珍惜现在的自由空气，也无法想象如何能倒退回去。”
像我这样大概四五十岁年龄的人，八十年代正在读大学，最主要的内容就是抗议，抗议全斗焕的政权。所以，在韩国，我们被称为民主化时代的启蒙者。
