离婚故事向来都是讲述社会变革、风气转化的好题材，现代文学中，老舍和鲁迅都曾以此为题。《离婚》聚焦处于革命话语与传统信仰夹缝之间的男女关系。

“我成了我居住的空间，我什么也不是，但我也是一切。”

与其说《飞驰人生2》没有冒犯女性，不如说这部电影只是完全没有女性。

《红毯先生》褪去了宁浩“疯狂”电影系列直给的闹剧式幽默，用一种更加冷静克制的叙事平等地嘲讽电影行业相关的所有人，甚至包括导演自己，并对社会分化、网络暴力等我们时代的文化危机有所指涉。

每一个人都同时拥有强大和软弱、颤抖的脚和前进的脚，而心是随时都可能改变的。

在《超能异族》中，超能力非但没能成为与众不同的勋章，反而成了被划定为异类的准绳。

观众不难看出，电影中不少社会问题的解决方案都指向了家庭。

在片中，无论是公务员一样的灵魂接引者，还是灵魂出行所乘坐的车辆，都与古老神话中灵魂摆渡的意象相契。

《不虚此行》是导演刘伽茵“十多年来在不断平衡个人与世界的关系中寻找答案的真实写照”。

除了对于中国电影产业的深远影响，《泰坦尼克号》也成为了一面镜子，让我们得以考察二十余年来社会观念的变迁。