虽然大众和公共在王笛笔下成了某种宏大力量的牺牲品,但其历史写作本身构成了对这种宏大力量的抵抗。
这些无用但可爱的东西戳中了谁的心?
本文是李皖“五年来中国流行音乐概览”之四,通过大众媒体的选秀、真人秀节目,来观察这些因素对于流行音乐内在的改造,以及互联网时代的某种精神征候。
流行音乐中民歌化、方言化趋势在近三十年来渐成热潮,并最终在近五年来蔚为大观。
摇滚和民谣这两种音乐体裁,本来就是歌手(创作者)功能相对突出的领域;而在这五年间,越发成为雕琢技艺的阵地。但所歌所唱的内容,越发指向个人内心,与时代渐趋脱节。
从白雪公主到冰雪王后,公主形象是对女性在当下社会生活中的地位和现实处境的反映。
从宠物店男孩乐队到凯特·布什,流行音乐家正热衷于将自己的歌词出版成书。
面对商业大潮,面对重金诱惑,面对娱乐化,似乎再没有冥顽不化的人,大家都兴高采烈地共赴秀场作一出秀。
在文艺作品进行虚构的框架之内,危机越来越多地呈现为从外部袭击我们的一系列无可避免的天灾,而不是经济系统的固有矛盾在社会内部制造的结果。伴之而来的,也是对责任的逃避与在现实中进行社会参与应对危机的失能。
即使在理想一再破灭之后,威廉斯仍然坚持认为文化之所以重要,首先因为它是通俗的。