虽然大众和公共在王笛笔下成了某种宏大力量的牺牲品，但其历史写作本身构成了对这种宏大力量的抵抗。

这些无用但可爱的东西戳中了谁的心？

本文是李皖“五年来中国流行音乐概览”之四，通过大众媒体的选秀、真人秀节目，来观察这些因素对于流行音乐内在的改造，以及互联网时代的某种精神征候。

流行音乐中民歌化、方言化趋势在近三十年来渐成热潮，并最终在近五年来蔚为大观。

摇滚和民谣这两种音乐体裁，本来就是歌手（创作者）功能相对突出的领域；而在这五年间，越发成为雕琢技艺的阵地。但所歌所唱的内容，越发指向个人内心，与时代渐趋脱节。

从白雪公主到冰雪王后，公主形象是对女性在当下社会生活中的地位和现实处境的反映。

从宠物店男孩乐队到凯特·布什，流行音乐家正热衷于将自己的歌词出版成书。

面对商业大潮，面对重金诱惑，面对娱乐化，似乎再没有冥顽不化的人，大家都兴高采烈地共赴秀场作一出秀。

在文艺作品进行虚构的框架之内，危机越来越多地呈现为从外部袭击我们的一系列无可避免的天灾，而不是经济系统的固有矛盾在社会内部制造的结果。伴之而来的，也是对责任的逃避与在现实中进行社会参与应对危机的失能。

即使在理想一再破灭之后，威廉斯仍然坚持认为文化之所以重要，首先因为它是通俗的。