《爱情公寓》的林宛瑜重回人们视野，开启了时新的“宛瑜文学”。这也呼应正着当下社会对自我发现和女性主义议题的讨论，她的形象呈现出女性追求主体性的意味，传达了个人自决的果断。

《海妖的呼唤》虽然通过不强调性别的方式回避了“为什么没有强大的女性力量者”这一设问的负面暗示，但它仍旧无意识地吞下了这一设问的诱饵。

更多元化的卡司是一个大胆的选择，但遗憾的是，革新浅尝辄止。真人版《小美人鱼》最终呈现出的，是一个剧情平平的故事。

《保你平安》的局限本身，其实就反应了女性在网络暴力中所处的结构性劣势地位。

媒体应该如何探讨家暴？对家暴的公共介入到何种程度，才能对受害者提供所需的保护？社会公共话语在讨论家暴时，有哪些有意的或下意识的概念混淆与边界模糊？这些疑问，也是日本社会学家、东京大学名誉教授上野千鹤子所关注和好奇的。

思考女性触觉与性别差异，就等于跳出孤独的封闭回路，这不仅让女人拥有言说的机会，也意味着返回到肌肤相亲的愉悦之中。

即使《不同》没有为生理性别和社会性别的问题提供满意的答案，但它仍然是一本关于我们动物表亲的有趣、温暖、有时令人心碎的轶事集。

母亲题材在当代小说中极为流行。但是忘了婴儿瑜伽和学校门口的八卦吧，本文介绍的这些母亲都是腥牙血爪的。