女权主义行为艺术家是如何找到一种方式来表达性暴力创伤的？

几十年来，西蒙娜·德·波伏娃一直被视为萨特的附属品，但其实我们才刚刚开始了解她的贡献。

独立女性能够明白，“女强人”应该在很多方面得到尊重，但波伏娃认为，“爱”并不意味着要独自完成一切。

动物胚胎“体外发育”技术越来越发达，这是否会将人类带进女权主义乌托邦？抑或是奥尔德斯·赫胥黎的《美丽新世界》？

《种子》一书向我们解释了不孕不育者是如何被女权主义排除在外的。

在阿迪契身上，种族议题与性别议题重叠，严肃文学作者与女权主义偶像的身份重叠。她深陷某种争抢之中。

它没有诚实地刻画社会中女性的真实处境，也没有勇敢地向观众清晰指认出贬抑女性情欲的机制，反而让观众疲于跟随角色穿梭在爱欲、家庭与理想纠缠的困境中，迷失在不同的主题里。

本周的『思想界』，我们关注电影《送我上青云》中呈现的当代女性问题和《上海堡垒》遭遇票房滑铁卢。

“如果有人让你保持安静，而你开口说话了；如果有人告诉你你需要感到羞耻，而你却感到骄傲；不论旁人是否认可，你都坚持爱你所爱，这就是在练习巫术。”

在《第二性》重新发明女性自由的70年后，波伏娃的遗产也显现出了其矛盾性——这矛盾不应被忽视。