文｜袁佳琦

上周末，《明星大侦探》第二季第七期的“恐怖童谣”主题让观众们心有余悸。截止到目前，节目第二季的播放量已经突破10亿，豆瓣评分8.4，相比第一季整季播放量9亿的成绩，观众们给予了第二季更高的肯定。

“一个两个三个小朋友，四个五个六个小朋友。。。”伴随着节目中突然出现的恐怖童谣，不仅观众被勾起了“娃娃敏感症”，魏大勋也向娱乐独角兽坦言，参与几期节目录制后，感觉“毛骨悚然的次数变多了，尤其是恐怖童谣”。

推理探案、角色扮演、场景还原，当这些元素被糅合进一档综艺中，必然会引起观众强烈的参与欲望，每一期嘉宾们“突破自我”的角色扮演，与不能轻易“一顺到底”的故事逻辑也成为《明星大侦探》在众多五花八门的综艺中最大的特色。

对此，魏大勋表示自己很享受录制，而导演组却没那么“愉悦”。总导演何忱表示，相比第一季节目，这一季的录制过程中“嘉宾太厉害，导演组快崩溃了”。

而这一次记者参与《明星大侦探》的试玩与录制，还原了综艺体验。与线上观感不同，《明星大侦探》的难度不仅来自对嘉宾逻辑思维的考验，也给予了节目组要面临的一场激烈战役。

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开创新门路：用拍剧节奏录制综艺

《明星大侦探》的原版模式来自JTBC的《犯罪现场》，在本土化落地上进行了诸多调整，不仅放弃了原版取材真实案件的元素、刻意模糊了杀人手法，并且增加了更多喜剧碰撞。

这样处理是十分聪明的，既能为观众带来更多观赏性，又能够规避审查制度带来的不确定性。不过，不取材于真实案件意味着要在剧情推理上进行更多的剧情构架与逻辑还原。

何忱介绍，《明星大侦探》在剧本筹划方面经历了严苛的挑选与修订，而第二季的剧本主题更多围绕热门话题，并对经典故事进行了借鉴与致敬，无论是借鉴“西部世界”的《2046》，还是向“东方快车谋杀案”致敬的《午夜列车》。

在节目组有1位故事编剧与6名角色编剧，故事编剧负责完成主题设计与完整的推理逻辑线，而角色编剧不仅负责剧情的润色，同时兼任嘉宾的贴身pd，负责嘉宾的故事线节奏。

基本上相当于推理电影中作者与编剧的概念，剧情环节很大部分是依靠于角色导演来完成，在记者试玩的过程中，角色导演们也在进行着线索与剧情触发间的“攻防练习”。

在每一期节目中，嘉宾会接收到自己的“专属传记”，在一个个精心准备的线索中与其他嘉宾博弈，所有的梗都没有预设，是自然触发。而第二季《明星大侦探》相比第一季明显更强调了剧感，在故事逻辑的完整性与线索触发上下了更多功夫。

魏大勋也表示，录制几期节目后，逐渐探索出在线索的细节上一定会留下纰漏，不会出现完美犯罪的情况。

作为第一个用拍电视剧逻辑去录制综艺节目的尝试，何忱表示在第二季节中希望把这方面做得更精致、更像剧。“很多人会说那我们到底是在看剧还是看节目，我会说恰好就是因为他不像剧也不像节目，所以这就是明星大侦探存在的价值，我们也许开创了一个新的门路。”

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何忱：这是一个脑洞大开的团队

角色扮演与线索设定的完整性考验着节目组的道具与服装组，对此何忱坦言，“他们对长沙的所有家具城了如指掌。”鬼鬼吴映洁也在在接受娱乐独角兽采访时表示“第二季的造型让人觉得更加完整。”

尽管第二季从服装、道具等各个方面的精致化程度来看，制作组似乎更“有钱”了，但何忱表示，节目的整季预算接近一个亿，基本没有提高成本。

“艺人的成本一直在涨，所以导致我们的制作成本一直在压，但我们把吃饭的钱都省下来买道具。” 何忱笑道。

明星是当前综艺市场的最大入口，但何忱“不强求流量咖”，在嘉宾选择上《明星大侦探》拥有几个标准：艺人需要具有一定表达能力；不会选择对推理类型不感兴趣、没有胜负欲望的的艺人；需要具备综艺感竞争力、能够“放飞自我”。何忱表示，“能够入我法眼的人几乎都问过了”。

“外表正经教科主任脸，内心逗逼中二冷笑话狂热爱好者。”何忱曾经这样形容自己。在录制控制室中，何忱不时被显示器中的嘉宾逗得哈哈大笑。

2014年转战芒果tv的何忱，培养了芒果tv第一批自制节目团队，不同于第二季将尽50人的豪华后期制作组，《明星大侦探》第一季的核心团队只有20人左右，而其中只有4到5个人接触过电视内容制作、掌握着基本电视规律，大部分人首次接触节目内容制作。

不过何忱认为这不是一件坏事，“因为反而是这种没有经验、反常规的东西可能会给这些节目带来些许不同。更网感、更年轻化的小惊喜。”

尽管《明星大侦探》在口碑与收视都取得了一定的成绩，但何忱带领着这支刚刚“2岁”的年轻团队仍在不断的摸索中。

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希望筹备线下体验馆，打造小型“西部世界”

《明星大侦探》目前已经完成了第二季的第11期录制，线上观看所带来的参与感远不足亲身体验的十分之一，没有打破线下观众与线上节目的突破口，也是何忱最大的遗憾。如何在第三季找到突破口，打破壁垒让观众与节目进行互动是导演组一直在思索的问题。

与以往的综艺节目相比，《明星大侦探》具备的最大特色便是剧情化与强烈的参与欲望。这也奠定了这档综艺拥有的更多可能性，《明星大侦探》的价值远远不止这九十分钟的内容。如果有合适机会，《明星大侦探》是愿意进行探索的，无论是是线下体验馆或是电影。

“但制作电影是一套新的逻辑。这些事情能不能成形，我们抱着开放心态，因为不可能依靠一个综艺节目的团队去完成。”

另一方面，何忱也表示，“不管是小说还是线下体验馆，其实已经同步再在推，相信很快就可以与大家见面，相当于小型版本的西部世界、或者高阶版本的密室逃脱。”

对于线下市场而言，有人或许会将《明星大侦探》未来诞生的线下体验馆与密室逃脱进行比较，而《明星大侦探》的优势所在便是角色扮演特色，这也意味着在剧情线索推理上也许要进行严苛的保密操作，成本是一方面，如何进行多场景与多剧情的匹配，是下一步打造“小型西部世界”需要考虑的问题。

事实上，《明星大侦探》不是中国第一档推理综艺，但是却成为了推理网综中的“出头鸟”，这也意味着在形式探索与市场尝试中，《明星大侦探》的每一步都在“摸着石头过河”，能否独创推理综艺IP的品牌产业链，也取决于接下来的步履。

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