4月13日，“新科幻经典”大片《湮灭》Annihilation闯入国内电影市场。早在今年2月23日，《湮灭》便已率先在北美地区进行了公映。基于IMDb评分7.2，烂番茄新鲜度87%的口碑，在影片定档内地之前就被冠以“年度最佳科幻片”的称号。
在正式上映两天后，《湮灭》豆瓣评分7.3分，好于71%科幻片和73%惊悚片，尽管口碑可喜，但观众却并不完全买账。相较于同期上映首日票房破亿，两天破2亿的《狂暴巨兽》，《湮灭》目前票房仅为2670万，并不理想。
同样令人不解的是，饶是《湮灭》在引进前就口碑爆棚，但该片依旧陷入了巨大的争议中。目前市场上大致有两种声音，或认为其所含元素和信息烧脑无比，不失为一部佳作，或认为其形式大于内容，是在“故弄玄虚”。
《湮灭》的尴尬处境究竟从何而来？
《湮灭》北美“出师不利”，内地又陷“曲高和寡”？
国内市场口碑两极化的局面其实是可以预见的，毕竟影片此前在北美公映时也同样陷入“窘境”。
电影《湮灭》最早是定于今年2月23日进行全球大面积发行的，可在该片试映过后，出现了大量关于影片“太晦涩”的不看好之声。
派拉蒙当即作出临门一脚的决定，将《湮灭》的国际发行权卖给了Netflix，不过派拉蒙也留了一手，北美和中国内地的发行权还是掌握在自己手中。
在国内上映前，《湮灭》被裁定了R级的标识。在中影下发给各院线、影院公司的通知中，明确要求《湮灭》上映时“需在所有售票窗口(包括影城售票窗口及电商平台等)显著位置注明‘小学生及学龄前儿童应在家长陪同下观看’”。
虽然顺利引进中国市场，但在北美“出师不利”的《湮灭》，在内地市场也同样陷入了“曲高和寡”的境地。
《湮灭》所讲述的故事发生在一个X秘境中，里面没有信号且磁场紊乱，只见新人进，不见旧人出。由娜塔莉·波特曼所饰演的女主等五位女性组成的南境科考团，为探究悬谜而步入禁区。这个禁区里充斥着大量颠覆人类常识的全新思考，甚至是娜塔莉·波特曼直到最后也面临着“我到底是不是我”的哲学命题。
何为“湮灭”？从物理学角度来解释即为：物质与其所对应的反物质碰撞后消失并产生高能光子等能量的过程。
开出不同颜色花朵的植物、长成人形的植物、鹿角会开花的梅花鹿、发出七彩折射光线的“闪光”世界……显而易见的是，优秀CG技术和声效辅助，再加上摄影师罗伯·哈迪超现实主义的拍摄，《湮灭》仅以4000万的成本，却给观众创造出了极为震撼的观影体验。
《湮灭》有它的优点，但遗憾之处也不少。
导演亚力克斯·嘉兰在决定拍摄《湮灭》时，表示自己只看过原著《遗落的南境》三部曲《湮灭》这一部，因为在着手写《湮灭》的剧本时，《遗落的南境》其余两部还并未出版。可《湮灭》在原著系列中其实只是一个开始，问题要到后两部才会得到解决。
所以说，电影《湮灭》的改编不仅大且难，而遗憾的是影片最终也没有把所谓的神秘力量讲透。
在原著中，推动剧情发展的关键要素之一是主人公心理学家的秘密，而电影却完全颠覆了这一设定，全程能够制造戏剧冲突的只是一个心理素质较低的队员。将原著推倒重来的做法，引来了很多粉丝的不满，而没看过原著的观众也同样存在质疑。
国内外均有大量低评都落脚于影片太过学术、晦涩难懂，甚至形式大于内容、漏洞百出。其实也不难理解，毕竟好莱坞一向善于打造商业性、娱乐性强的电影，饱含哲思的题材本就是它的短板，而《湮灭》牵涉到的又是一个相当难理解难解读的生物体，如果不能完整清晰地进行阐释自然会给人故弄玄虚的感觉。
可要说《湮灭》对外来物种的设定比较新颖？其实也不见得。类似这种并未现出真身的超智慧体物种，早在斯坦尼斯拉夫·莱姆的《索拉里斯星》、以及亚瑟·克拉克《2001：太空漫游》中便已出现，《遗落的南境》不是首创，《湮灭》也并非极具代表性。
争议巨大的《湮灭》能否成为“年度最佳科幻片”尚不得而知，但能够肯定的是，成本4000万美元的该片，打一开始走的就不是科幻大片的路子。
同是“星云奖+中小成本”，《湮灭》为何不能复制《降临》的“突围”？
自《三体》、《北京折叠》为代表的科幻作品点燃了中国读者的热情后，近年来，从2014年《星际穿越》的7.55亿票房，到2015年《火星救援》的5.78亿票房，再到当下正打得火热的科幻冒险片《头号玩家》，科幻题材日渐成为国内市场的新热门。
电影《湮灭》原著是美国作家杰夫·范德米尔的科幻小说《遗落的南境》三部曲的第一部《湮灭》，其余两部续篇为《当权者》和《接纳》。
2014年，《湮灭》成功击败《三体》获得星云奖（《三体》在2015年夺得了世界科幻文学类的另一个大奖“雨果奖”）。科幻迷们都知道，《三体》是很纯正的硬核科幻，而《湮灭》则不同，它属于介于科幻和奇幻之间的“新怪谭”，因此摘得星云奖的《湮灭》也随即成为“新怪谭”的代表作。
操刀《湮灭》电影改编的是英国新锐导演亚力克斯·嘉兰，其上部作品也是处女作的《机械姬》便曾获奖无数，斩获了包括奥斯卡最佳原创剧本提名在内的众多奖项。同时，编剧出身的嘉兰也是《湮灭》的编剧。
不少看过《湮灭》的观众甚至都联想到了另一部影片：《降临》。之所以将这两部影片做对比，最直接的原因是的两部影片的艺术水准以及烂番茄指数都很可喜，但观众却并不完全买单。
《降临》和《湮灭》的“出身”类似，改编自美籍华人姜峯楠的科幻小说《你一生的故事》，而《你一生的故事》曾获得1998年的星云奖和斯特金奖。两部影片均改编自著名科幻小说，气质、氛围也有很多相似之处，但不管是从探寻主题、导演风格来看，二者其实还是有很多不同之处。
《湮灭》是典型的三幕式结构，探讨的也是泛化且深刻的毁灭解构、重生等哲思问题。而先呈现结局后讲述过程、揭开谜底的《降临》，不仅有过去、现在与未来三个时间线，探讨的也是最为纯粹的亲情和爱情，这般隽永又温柔的主题内核。
从风格上来看，亚力克斯·嘉兰和丹尼斯·维伦纽瓦都很擅长营造神秘感，但《湮灭》中的科幻和神秘力量带有一种克苏鲁式的恐怖感，这种恐惧来源于人类在未知力量面前的渺小与无知。且《降临》是以一个完整的故事引人思索，而《湮灭》不是，结尾含糊其辞是其最大弊端。
同类型、同体量，市场反应又极为相似的两部作品，《降临》以4700万美元制作成本斩获了全球超2亿的票房，内地最终票房为1.09亿，《湮灭》最终票房预测仅为5630万。
基于观众口碑的两极分化，类型壁垒的弊端，以及《狂暴巨兽》和《头号玩家》》等影片的夹击，再加上海外Netflix提前发布了资源，使得不少内地观众提前看过了本片，上座率处于劣势的《湮灭》前景着实不容乐观。
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