晚上19点半左右，在上海杨浦区一个布置成废旧车场模样的电影片场，我被工作人员领到一辆房车前，车内空无一人，旁边走出一人告诉我“释彦能可能出去了一下”。我钻进车，环顾四周，车厢右侧有两个可供会客的座椅，后面放着一张床，显然这是供他临时休息的地方。此前，我得知在这场采访结束后的晚上21点，释彦能还要接着拍另一场戏。

这部电影名叫《极智追击》，从剧情介绍上，略有一点《加里森敢死队》的风格，是一群出身不同的精英临时组队的冒险故事。释彦能出演了唯一的反派角色，并在片中痛打了担纲主演的奥兰多·布鲁姆。

释彦能是这位少林出身的功夫明星最新的艺名，此前十年，他先后使用过另外两个名字。在拍摄《功夫》和《叶问》的那几年，他以释行宇行走江湖。2007年，在结束《新少林寺》的拍摄后，他舍弃了释行宇，改用释延能，再之后，又继续更改成了现用名。

对演员而言，这是不小的付出，意味着演艺生涯的一部分永远伴随着上一个艺名成为沉没成本。比起名字，更容易让观众记住的是他的脸，肌肉虬结，厚实的下巴，再加上一双大而明亮的眼睛。故作凶狠时会使得感到心里微微一颤，就像他在《导火线》里演过的那样。

我不能算功夫电影迷，但确实能记得住他演过的大部分角色。《功夫》中的苦力强，《叶问》里的武痴林，《导火线》中的阿虎，《智取威虎山》里的老二，还有《西游降魔篇》中的驱魔人拳师。这种辨识度也许应该归功于一个演员的基本功，而不仅仅是他“打得好”。

一个人影闪进车厢，穿着白色汗衫，径直坐向我对面的座位，并冲我打了个招呼“你好啊”。我将目光投过去，发现他的肤色和我想象中一样黝黑，但身体更加强壮。

我冲释彦能点一下头：“我们开始吧”。

界面娱乐：先说说你参演的新电影《极智追击》，这次演的是一个什么样的角色？

释彦能：是一个给好莱坞大腕明星带来最大压力的克星。

界面娱乐：听起来是一个凶神恶煞的反派。

释彦能：不能说凶神恶煞，他有很多人物性格。但我可以保证，这个角色对奥兰多压力很大，是唯一的反派。因为圈子里曾经给过我一个外号，叫“大腕克星”嘛，因为那么多华人大腕，每次和我合作，都在电影里被我打。奥兰多是第一个和我合作的好莱坞大腕，我觉得给了他一个下马威，哈哈。

界面娱乐：你至今演的所有电影中，都是以武戏为主，有没有考虑过去演一些纯粹的剧情片。

释彦能：有，其实之前我拍过一个刘奋斗的电影，叫《冠军的心》，还没有上映。那里面我的剧情是纯文戏，没有任何动作场面。

界面娱乐：所以这是一部体育电影？

释彦能：对，我没有打戏，而是演一个拳击手的经纪人，把拳手运到泰国去打黑拳的这么一个人物。导演反而找了不会打架的陈坤去打整部电影里的动作戏。

界面娱乐：是不是你在参演的电影里，会时常去充当武术指导的角色？

释彦能：但还是会有武术指导，我在电影拍摄中间也帮他们做一些动作设计或创意。通常我拍动作片，都会加入个人的意见，和导演商量。他们也愿意吸收我的动作元素在电影里。包括大哥，包括那么多的合作对象。

界面娱乐：你过去十来年演过的动作电影，自己最满意其中动作设计的是哪一部？

释彦能：应该是我自己主导的《金刚王》，那个电影在票房上失败了，但里面的动作元素在业内评价很高，包括大哥、周星驰都看了，他们觉得我的动作设计很牛，很多功夫元素是别人没拍过的。虽然票房不好，但我可以说，对里面的动作戏份非常满意。

界面娱乐：在其他电影里，比如《功夫》和《智取威虎山》，你有参与动作设计吗？

释彦能：没有直接参与创作。但是拍《功夫》的时候，我在现场经常和周先生聊天，聊苦力强这个人的性格和生活状况。拍《智取威虎山》的时候，徐克老爷也是跟你不停地聊，我那个角色其实话不多，完全是双重性格，这种就靠演技了。拍完以后他对我的角色很满意，我刚刚又拍完他的新片《奇门遁甲》。

界面娱乐：你参演的电影，包括今年的两部新片《危城》、《使徒行者》，都是和香港团队合作。

释彦能：我的工作室在深圳，确实和香港的电影人合作的比较多，其实拍动作片和功夫片大多都是香港的团队在拍，我们内地的团队拍的也不多，拍出来的大部分也达不到一定水准。

界面娱乐：你觉得这种区别的原因是什么？

释彦能：我觉得是两地电影文化的差异，以及两地导演和制片人对功夫片的理解不同。即使在香港，大量动作演员都是内地来的，只是幕后团队是香港的。香港的功夫片团队在全世界是有目共睹的，有经验的导演也是最多的。他们的团队制作功夫电影，确实更专业。

你比如说老爷（徐克）就是很典型的例子，他的《黄飞鸿系列》，还有陈木胜、林超贤导演拍了那么多时装的警匪的风格，香港的动作片环境是古装的时装的都很专业。动作导演就更多了，洪金宝大哥，袁和平导演，他们各自的班底，我也都合作过。

界面娱乐：接下来会选择更多地与内地团队合作吗？

释彦能：没有说很人为地转向哪里。但是我还是会选择适合我的剧本适合我的角色，无论是港方的还是内地的还是国外的。

界面娱乐：现在在内地，网剧网大非常繁荣，有没有这方面的邀请？

释彦能：有很多，都被我推掉了。

界面娱乐：原因是什么？

释彦能：首先我认为这些网络剧、网络电影的制作达不到我的要求，或者故事不够好，我不会去拍。

但我不排斥网剧。很快我就要拍一个20集的网剧，那是一个很有创意的剧本，是一个团队量身定做写个我的，我看了剧本才答应。所以将是首次出演网剧。大概在明年下半年的时候能跟观众见面吧。

界面娱乐：我想问问，在你入行之前，功夫电影对你的影响如何？

释彦能：我之所以12岁去少林寺，其实当初抱的梦想就是成为功夫明星。归根到底是当时流行的功夫电影的影响，《少林寺》、《少林小子》、《陈真》。那时候国内的电视节目不丰富，引进了很多香港以及海外的影视剧。这里面功夫元素的占了很多。

界面娱乐：有一个阶段，香港的动作片出现了某种程度的复兴，比如你参演的《导火线》，开辟了拳拳到肉的风格，这种趋势为什么后来没有继续扩大？

释彦能：这和演员对动作电影的要求以及动作导演的设定有关。只能说年代变迁了，年轻观众对动作电影的偏好也改变了。可能那种传统的真功夫风格没有那么多人喜欢看。所以得去寻找更多元素：时尚元素，特效元素，包括镜头语言的改变。

不能说真功夫电影就这么没落下去了，我不相信。只是这个受众群有多大而已。但我也不否认，功夫片将来一定会被大量的特效充斥。我个人当然还是偏向真功夫的类型，将来自己主导的片子，都会以这种为主。

界面娱乐：目前手头上有这类电影的邀约吗？

释彦能：有三四部作品在看剧本，都是时装动作片。其中三部是我主演，另一部我当动作指导。

界面娱乐：你提到过，自己几乎已经将圈内的动作大咖合作了一遍，还有没有你特别希望能去合作的演员？

释彦能：范·迪塞尔。他不是一个帅哥，也不是多么有型的人，肚子上没有腹肌，胳膊和腿也很粗，但他有他自己的气场和风格，他的动作电影全世界那么多人爱看。他是我非常崇拜的一个演员。因为他把他的精力思想放在他的动作里面，标榜出了属于自己的独特的电影风格。

这次我看到丹哥（甄子丹）和他合作《极限特工3》，我就很开心。因为只要有华人演员在，他就会在电影里放入华人功夫元素。我也希望将来能有这种机会。

界面娱乐：你的第一部电影是周星驰的《功夫》，十年后你又拍了他执导的《西游降魔篇》，能聊一聊你们的交往吗？

释彦能：我很恨他啊，十年了怎么才找我拍过两部戏。哈哈。他是我的伯乐，带我入行的恩人。你知道，他本身的作品不多，所以对演员表演和电影制作的要求非常高。不是任何一个导演能都达到这程度。周星驰拍电影，不是为演员找角色，而是为角色找演员。任何一个大大小小的角色，哪怕群众演员，在他手里都会出彩。

我觉得那十年间他身上也发生了很多变化，生活里面我一直和他保持联系，有时会打个电话联系，去公司坐坐，吃个饭什么的。他是一个功夫迷，特别喜欢功夫，我记得他好几次和我讲，他觉得我这个年龄段的功夫片演员里，功夫最好的是我。所以我相信，以后他要再拍功夫题材的电影，一定还会来找我。

界面娱乐：你作为电影演员，本身的观片量如何？

释彦能：只要不拍戏，我每天吃完早饭就看一个片子，然后下午再看一部，或者是晚上。所以一天最少看两部电影。

界面娱乐：题材会有哪些偏好？

释彦能：当然以动作片为主，也会看纯剧情片、文艺片。了解他们对人物创作、演绎上的方法。

界面娱乐：我听到一个说法，你在动作戏拍摄中一直坚持不使用替身？

释彦能：替身演员首先是幕后英雄，没有他们的付出肯定没有高质量的电影诞生。作为动作演员，坚持不用替身的话，肯定危险性非常高。所以制片方、导演会强制你用替身，否则你受伤了，电影就完不成。我从前确实对替身的使用次数是零，现在的话，我会去试自己能不能完成动作，做给导演们看。对于难度系数特别大的动作，比如从楼上跳下，其实还是会用替身。但我只要感觉替身达不到我审美要求，我肯定会重复一次。

界面娱乐：你的身材保持的很棒，每周你的运动情况如何？

释彦能：健身是必然有的，但我不会完全沉浸于健美式的那种肌肉。爬山、越野、游泳、武术，不拍戏的话我至少每天会健身三个小时，拍戏情况下也保证一个小时的恢复。饮食上我没有刻意要去减肥。反而会增加肉类，蛋白质的摄入。

界面娱乐：入行到现在已经十三年了，能否谈一下，当一个动作演员最辛苦的是什么？

释彦能：拍动作片，劳累、碰撞都是很正常的，这些不是特别影响我。真正影响我的是动作片功夫片的没落。尤其是现在，制片人或者投资方因为商业因素让不懂功夫的小鲜肉充斥功夫电影，这让我很伤心。他们完全没有这种能力完成这些动作体系，电影投资者强行使用替身来完成电影，不惜得到生硬的穿帮情节，只是为了能让小鲜肉们露脸。

界面娱乐：不懂功夫的演员主导功夫电影，这让你感到难过？

释彦能：功夫片可以说是中国的一个国粹，属于在全世界完全不需要解读的类型。反而现在越来越少的投资方去标榜去生产，这是让我最伤心的。

界面娱乐：在香港呢？

释彦能：香港也比以前少了很多，不像以前产功夫巨星的年代那种投入，那种产出。因为市场根据商业的角度去进行了舍弃。还是那句话，年代变迁吧，观众的口味也确实变了。