2016，各类型电视剧在媒介融合生态下表现各异，现实剧、革命历史剧有上乘表现；都市情感剧、青春题材剧及带有较强偶像化色彩的谍战剧都先后成为荧屏热点，历史传奇剧走大制作、明星化路线，网络剧IP热度有所降温、市场渐趋理性，但整体质量仍然较低。成绩不少，症结突出。

现实题材剧出现了一些热播作品，如表现乡镇法官工作与生活的《小镇大法官》，表现老城区危旧房改造、拆迁工程的《安居》等，都采用轻喜剧风格塑造出一批基层干部的生动形象，涉及到一些民生热点话题。但是，轻喜剧的表现形式与略显轻浅讨巧的现实触点难免给人拣了芝麻、丢了西瓜、避重就轻之感，对当下中国社会的现实问题缺乏深刻有力的揭示与表现，人物形象、人性表现也都缺乏力度。

重大革命历史题材剧中长征题材剧是其中的热点，作品众多，但给人印象深刻的作品却不多，《绝命后卫师》、《我是红军》是其中较好的作品；《少帅》、《彭德怀元帅》、《海棠依旧》取得了较高的成就，这些作品努力揭示历史真相，对历史人物、伟人、领袖力求给予恰如其分的评价，无论是张学良、彭德怀还是周恩来的人物形象塑造都较为成功，是今年重大革命历史题材特别是传记类电视剧的重要收获。

古代历史传奇剧从年初的《芈月传》、《女医 明妃传》到年末的《锦绣未央》一直走大制作、明星化路线，宫廷权谋+爱情是主要表现内容，女性角色占据绝对重心，看似独立自主，但其实难掩男权的权威视角。善恶分明、二元对立的戏核显示出对历史、人性把握的简单化、低幼化趋势，与去年的《琅琊榜》不可同日而语。

今年荧屏上引发了较大话题热点的是一批都市情感剧，如《欢乐颂》、《小别离》、《女不强大天不容》、《中国式关系》、《活法儿》等，这些作品对当代都市人的生存状况都给予了不同程度的揭示，如对阶层差异的表现、对高房价带给大都市人的身心捆绑、对教育资源匮乏带给中产阶层家庭的焦虑、传统媒体在新媒体冲击下的尴尬与压力、中国式社会关系的复杂多变等都有着比较形象细致的表现，触发了大众的敏感神经，形成了一个个比较新鲜的社会文化话题。然而，和都市情感剧一直以来的创作症结相似，这些作品还是把太多的戏份放在爱情冲突的表现上，感情戏的套路又太过陈旧，几男、几女的爱情戏码轮番上演、冲突不断、误会不断，由此稀释了原本不错的剧核，用简单轻松置换了本应达到的厚重深刻，如“欢乐颂”中跨越阶层的姐妹情谊和爱情丰收，“小别离”中网络写手对汉语文化与祖国的回归，“女不强大天不容”中对金融媒体的表现太过隔膜、编造，只好用离婚——再组合——轻松复合的情感多角故事来填补，“中国式关系”则基本蜕变为荒唐的“男女关系”。其他如《小丈夫》、《嘿，孩子》等，则更是比较单纯的都市情感故事，人物的社会身分太过模糊，也失去了这类故事比较扎实的生活基础，尽管它们在对特定人物的情感表现上不乏特色。再有像把故事讲述的年代推到更远的《生命中的好日子》、《姐妹兄弟》等，不乏对文革的历史反思、改革开放之初社会转型等深层问题的思考，但都明显开掘不够，和已有的同类优秀的文艺作品相比，表现太过肤浅，也多是在爱情纠葛上做文章，往往有个戏剧张力还过得去的开头，后劲却大大不足，对观众也就难以形成持久的吸引力。

2016年的青春题材剧如《亲爱的翻译官》、《余罪》、《微微一笑也倾城》、《最好的我们》等从不同角度以各种方式呈现了我们时代的青春故事、梦想与价值。总体来看，当下的青春故事有对理想情怀的追求，但更多的却是“小时代”的情感纠葛、俗世期盼与白日梦；有大格局、主旋律的青春激情，如《雪域雄鹰》、《青春集结号》等；但更多的作品格局狭小、平庸者众。泛偶像化、叙事俗套、人物定型化等问题突出，缺乏深刻的人性表现与哲理思考，在艺术意境上也不够开阔，每每限于琐屑局促。炫富、陈腐、耽于梦想、缺乏理想等价值观也都亟待调整并纠偏，以全面提升青春故事表达的文化品位与思想格局。

谍战剧也是今年荧屏上名副其实的播出热点，陆续有《追击者》、《猎人》、《解密》、《麻雀》、《胭脂》、《双刺》、《卧底》等诸多作品。其中，不乏特工菜鸟的生动成长史、也颇多革命励志青春的感人故事，也有雪藏了几年、杂糅了小说戏剧元素的兰晓龙作品《好家伙》，作品细节逼真、镜头讲究、意蕴丰厚，但也存在话剧腔太重、某些段落不够流畅等问题。

大部分谍战剧的主要问题则是缺乏历史质感，它是谍战剧由来已久的问题，具体表现为，一是不少作品存在谍战事件简单、谍战人员的情感却很复杂的反差，谍战不够、情感戏来凑，特工个个都是恋爱专家，像《麻雀》更是在谍战和爱情之间走钢丝，谍战破绽总是要通过爱情来化解和掩盖。二是偶像化特征大大伤害了谍战故事的历史真实性，这既体现在偶像演员表演的欠缺上，还体现在偶像剧的表现套路之中，男一、女一，男二、女二、男三、女三……感情彼此纠缠，男一、女一身边注定有多个男女环绕，身份虽然是中共、军统、汪伪，内里其实还是偶像言情的程式化表达。

2016年网络剧创作持续火爆，创作类型也更加多元，传统的青春剧外，仙侠魔幻、盗墓、刑侦、推理、心理探索等类型元素及杂糅作品层出不穷，《老九门》、《诛仙青云志》、《幻城》、《十宗罪》、《余罪》、《睡在我上铺的兄弟》、《最好的我们》、《我的朋友陈白露小姐》、《法医秦明》等等。其中不乏大IP作品，着实吸引了众多年轻网民，但口碑较好的也只有《老九门》、《余罪》、《最好的我们》等少数几部，粗制滥造、品味低俗仍然是大多数网剧的状况。

在大IP、“90后”偶像、大资本投入之间，网络剧一直努力打出一套大/美/强的组合拳。但是，这套花拳绣腿在今年的影视市场上已被证明不再是制胜法宝，而是快速走向颓势：纵使某些IP作品宣传很大，未播已火，但真正面世，却很快如肥皂泡般破裂。究其实，故事经不起推敲、叙事断裂是根子，这样即使影像形式方面再用力、再多新生代偶像演员也无法拯救其败局，当然，“小鲜肉”们的生硬演技也是致败的重要原因。网络剧真正成熟可能还需要好好练内功，以故事取胜才是正途。

作者：戴清  责任编辑：卢誉菲

本文为“剧宝”（微信公众号cmtc-jubao ，也可以用微信直接搜索“剧宝” 公众号），原创文章，未经授权不得转载。