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首日破1800万拿下票房冠军,《降临》被认是硬科幻范本?

无论是数次“跳票”的《三体》,还是有希望登上荧幕的《北京折叠》,中国科幻电影的确需要在不断的学习和借鉴的过程中,开启真正的“科幻电影元年”。

作者:庞宏波

《降临》已经于昨日在全国上映,首日拿下1801.6万成为单日票房冠军。目前恰逢春节档前夕,影市也较为冷清。今日,《降临》仍然小幅领跑大盘,只是从票房成绩来看,和昨日相差无几。

虽然票房成绩并非出现“横扫”“火爆”等盛景,但这部影片的口碑却一如既往的保持了坚挺。影片在海外上映时,烂番茄新鲜度曾高达100%。随着英国电影学院奖宣布该片入围9个重要奖项,这部影片拿下了包括威尼斯电影节、金球奖在内的152项提名。而在国内开画之前,这部影片的豆瓣评分为7.6分,而目前豆瓣评分升至7.8分。在市场排片占比超过3%的影片中,这部影片口碑最好。

《降临》的成本仅为4000万美元左右,与目前影片的全球口碑相比,算是中小成本电影的典范。在极度烧钱的科幻电影领域,这部影片无疑给了对科幻电影最“饥渴”的中国电影一些启发。

“硬科幻”的回归,如何解决影视化难题?

《降临》改编自华裔科幻作家特德·蒋的《你一生的故事》。这篇中篇小说曾获得了星云奖和雨果奖。而作者本人是一个毕业于布朗大学计算机科学系的高材生,但这位“理工男”毕业之后却开始了写作生涯,目前已经被认为是美国当代最优秀的华裔科幻作家。

在原著中,有着诸多高冷的原理,例如沃尔夫假说、变分原理、费马定律等。或许,这样的“硬”原著在改编难度上并不比目前中国科幻文学影视化改编的难度小。但是一方面,经得起推敲的专业理论给电影提供的是实打实的科学背景,这就是为什么《降临》能被许多语言学家拿来研究,认为外星人第一次“接触”地球,其语言就该是电影中呈现出的样子。对“圆形”语言的展示,被认为是解决了百年来许多科幻电影或忽略或回避的“外星语言”问题。另一方面,电影把这些理论原理包裹在一个温暖的情感故事中,便让专业和人性结合在一起,具有了人文气息。

电影具有一切科幻电影所具备的“俗套”外壳,例如外星人到达地球,地球人如何应对,如何交流,以及电影所采用的双线模式也是大多不科幻电影所习惯采用的。但电影将一切俗套一一否定,外星人到达地球不假,但并非挑起战争或者进攻地球,而是“毫无目的”的停留,没有欲望、没有行动,地球人面对的是“未知”的外星人,这在目前科幻电影中十分罕见。而地球人对外星人的应对,也经历了好奇——攻击——交流等递进式的转变,而在转变的过程中,是人类关于语言沟通的实质核心。

诸多的“反常规”处理方法,让电影跳出了“俗套”的怪圈,既不是太空冒险也不是宇宙大战,而是实质性的去思考什么是语言?什么是交流?

当人类遇到外星人,从最简单的询问目的再到企图建立交流,然后了解其语言最后获得其渴望的利益。利益是一切的核心和基础,人类对于外星人的探知是以最后的利益为目的的。

但是在电影中,七肢桶的书面语言是一个闭环结构,七肢桶拜访地球也没有目的。“聪明”的人类第一次在对待外星人时,不知所持,一片茫然。沟通的表象下,是对于人类欲望的一次直接的讽刺。

归结到本身,电影还是以“人”为核心。外星人的存在仅仅是一个背景,以人为根本才让电影变得“有血有肉”。而中国科幻电影一直纠结的原理转化,世界观重置还是处于对于“背景塑造”的初级摸索。

科幻的“外表”下是情感交织的文艺诗?

原著小说是以书信体的形式展开,女主人公以“我”的第一人称,写了一封给女儿的信。但是在电影中,因为有影视表达的成分,亲情线做出了一定程度的改动,但仍然十分清晰可观。

例如在影片一开场,便是各种介乎于真实和梦境的闪回画面,其实是希望借此来揭示女主人公女人从出生到死亡的过程。而这恰恰和原著《你一生的故事》所呼应,也是电影亲情线的主要线索。

当“七肢桶”降临地球,女主人作为语言学家和外星人开始“交流”。在过程中,女主人公不仅不断认识了外星人的语言,而且渐渐学会了外星人的这种语言。“七肢桶”感知世界和时间的方式是完全打破了线性思维和时间的,也就是说当人类掌握了这种语言,可以看见未来。

班克斯学习七肢文的过程中慢慢“看见”了女儿短暂一生的结局,但是女主人公却依然义无反顾地决定生下她。所以,这是一个“悲伤”的亲情故事,虽然其中有着宿命的悲剧色彩。但从中可以看出,这是一部关于家庭、关于亲情、关于命运的电影。

影片的摄影师是罗杰·狄金斯,这位出生于英国的摄影师为电影史奉献了无数的经典。其中《肖申克的救赎》、《美丽心灵》、《飓风》、《朗读者》都出自于他的手。导演也和他数次合作,上一部《边境杀手》获得了第88届奥斯卡金像奖最佳摄影奖的提名。而导演向来有着“气氛大师”的名号,善于把控节奏和渲染气氛想必也离不开罗杰·狄金斯的帮助。而冰岛音乐家Jóhann Jóhannsson的配乐庄严而悠长,影片中七肢桶语言以类似藏传佛教中铜钦的声音展现,既符合想象,也为整体氛围增色。

“中国元素”的最强体现,现实反思是影片升华所在?

或许很难想象,在一部好莱坞的科幻电影中会出现这么多的“中国元素”,原著来自于华裔作家;上海是“七肢桶”12个降临地之一;外星人的“圆形”符号更像是一幅中国的水墨画;而且中国军方是影响此次外星探索的重要代表。

这一切并非是为了在中国上映所取得票房进行的“努力”,而是基于现实所进行的一种延展。作为世界最为重要的大国,在面对外星人的来袭如何应对,这是世界所无法回避的重要命题。

而且因为片中涉及诸多的“中国元素”其中不乏受到意识形态影响,较为刻薄的片面表现。因此,许多去年看过该片的媒体记者纷纷认为这部影片无缘在内地上映。但有些意外的是,不仅在内地上映,而且零删减与北美同步。联想到去年上映的国产片《我不是潘金莲》、《驴得水》等一次次直击现实,广电总局对于所谓的“敏感”似乎有了相对宽泛的标准。

对于现实的反思,恰恰是电影社会性的一种体现。从中可以看出,这不仅是中国科幻片所应该具备的因素,也是中国电影所应该努力的方向。

导演通过一句“我们的世界没有单一的领袖”,来让大国之争成为电影必不可少的一部分。在面对外星人的问题上,之前的科幻电影对于这一点的揭示相比少之又少。只是影片中,美国是愿意沟通先进文明的突出代表,中国则是为了保护地球而欲发动战争的强硬“军方”。这无疑是西方意识形态的一种延伸,而片中出现的中国将军也是由一位韩国人所扮演。

因此,这也是这部影片被诟病最多的地方之一。但瑕不掩瑜。这部影片足够成为中国科幻电影所应该学习的范本。

从一月初的《星球大战外传:侠盗一号》作为特效大片上映,再到科幻题材的爱情片《太空旅客》来袭,如今作为硬科幻文艺片的《降临》引发高口碑讨论。中国科幻电影面临的许多难题,其实在一部部海外大片来袭的过程中被一一破解。

首届惊奇电影创投会于1月10日在北京举行,汇聚了不少专家学者和电影人共同探讨中国科幻电影发展的问题。其中所达成共识的部分在于,中国的科幻文学已经发展的相当成熟,只是一遇到影视化改变,科幻文学就仅仅只是文学,而非电影的文本基础。

无论是数次“跳票”的《三体》,还是有希望登上荧幕的《北京折叠》,中国科幻电影的确需要在不断的学习和借鉴的过程中,开启真正的“科幻电影元年”。

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