大年初五《乡村爱情9》播出，与《乡村爱情8》同样选择在腾讯视频独家播出。《乡村爱情》系列电视剧至今已经11年，前7季均以央视和地方卫视为首轮播出平台，第8季播出前临时被黑龙江卫视、辽宁卫视等电视台撤掉档期，在电视台上映未果之时，在2015年底选择在腾讯视频播出。

2017年3月1日，《电影产业促进法》将正式实施，其中明确界定了其所监管的电影定义，是指运用视听技术和艺术手段摄制、以胶片或者数字载体记录、由表达一定内容的有声或者无声的连续画面组成、符合国家规定的技术标准、用于电影院等固定放映场所或者流动放映设备公开放映的作品。此前业内关注的网络视频并不在《电影产业促进法》的监管范围。

而就在2016年11月，60余部网络大电影因违反相关政策，从各大视频网站下架。相对于此前只有同性恋题材网络大电影被点名下架，当时主管部门从数量和题材上的监管，都更为严格。

《乡爱9》引入企鹅影业投资，并将腾讯视频视为独家首播平台，传统影视机构逐渐开始适应网络视频产业制造方式，而另一方面网络视频在法律监管方面一直未有明确说法，各家平台自制剧依然以平台自我审查和政府抽查为主。

在2016年两会，政协委员张国立曾建议相关主管部门加大加强网络剧全流程管理。但在近两年网络视频并未因此受到影响，如被电视台束之高噶的盗墓题材作品更成为多家视频网站争抢的香饽饽，2015年爱奇艺拍摄《盗墓笔记》，2016年《鬼吹灯之精绝古城》又成为腾讯视频主打。

但问题在于，法律上的不透明给内容创作者增加了些许不安，60余部作品下架对平台以及制作商都是不小损失。

网络视频立法已是必然

从理智上思考，铁哥是支持加快对网络视频的立法的，因为只有立法才能给树立标准，创作者有法可依可创作更多优秀作品。法律长期不透明已经暴露了诸多弊端：1.网络视频与传统影视制作方的审查标准不统一，换言之传统影视受机构束缚更多，传统影视公司在网络时代的影响力降低，张国立建议加大网络剧审查能看出这位电视时代的影视大佬对网络剧监管真空的羡慕；2.平台风险的不可控，由于标准不透明，播出平台的审查标准也就不统一，60部下架视频对视频平台的损失不言自明，东方卫视播出《鬼吹灯之精绝古城》几集之后被要求停播，损失显然也是有的。

在铁哥看来，当今网络视频与电视、电影在制作和内容呈现方面已经相差无异，而在智能手机的带动下，视频网站的用户也由年轻人迅速扩张至多年龄段。如若网络视频再无明确法律规范，不仅增加创作者的政策揣测难度，且对于以电视、院线为播出平台的影视制作方也不公平，采取同一标准有利于影视行业的充分竞争。

事实上，部分城市已经开始制定网络视频的审查标准，在2017年北京两会期间，北京市新闻出版广电局副局长胡东在接受市人大代表询问、政协委员咨询时表示：《电影产业促进法》的相关配套管理办法，将明确网络大电影的审核标准，未来网络大电影与院线电影审查标准将统一。

此中透露关键信息，即《电影产业促进法》之后可能会针对网络电影出台配套法规，网络视频有望与院线电影采取统一审核标准。

立法之后网络视频还将保持竞争力吗？

长期以来，不少舆论一直认为网络视频的快速发展乃是政策红利，即监管的灰色地带给予创作者诸多自由。网络视频的制作方也在不断挑战主管部门的监管底线，如在2015年爱奇艺的《盗墓笔记》中，为了降低政策风险，盗墓的理由被改编为为国家保护文物；而在腾讯视频的《鬼吹灯之精绝古城》中，胡八一的身份直接为“倒斗“，且在片中大胆出现了小孩鬼魂描写。

诚然，当今影视行业受政策影响仍然比较大，网络视频的自查自审模式也给创作者提供了诸多便利，但铁哥并不认为立法会稀释网络视频的竞争力。

其一，传统影视制作公司进军大量网络视频行业

以此次《乡9》为例，本山传媒虽然选择与企鹅影业进行资本合作并将首播放在了腾讯视频。但其整个制作以及审查模式均以电视剧为标准。

铁哥在广电总局官网便查到了《乡爱9》的资质。

此意味着，《乡9》虽然选择在腾讯视频首播，但并未放弃电视台的播出机会，本山传媒或许希望以此满足网络和电视台的播出条件，能够实现台网的双平台丰收。

在资本的催化之后，大量传统影视人才纷纷向进军网络视频领域，但并非意味着要放弃电视台这一重要播放市场，电视在部分地区尤其三四线城市的优势仍十分明显。

此部分人才进军网络视频：1.带来先进的影视制作经验，近几年网络剧不再是低端的代名词；2.台网双平台成为网络剧的重点播出方式，即便是大尺度的《鬼吹灯之精绝古城》也要在东方卫视尝试播出。

法律的规范将减少创作者的试错空间和机会，行业竞争力怎能轻易下降？

其二，网络剧的平台优势仍十分明显

我们继续以《乡爱》系列为例，《乡7》距离《乡8》播出几乎相隔两年，本已定档2015年春节档播出《乡8》被多家电视台退档之后，本山传媒并未第一时间选择网络播出。显然，网络渠道并非彼时《乡8》的首选渠道，直到电视台播出无望，为避免损失本山传媒才选择在腾讯视频播出。

在此之间，本山传媒作品均以央视以及各地方卫视为主，《刘老根》更是当年央视一套春节黄金时间播出。擅长农村戏的本山传媒，希望通过强势电视台扩大品牌，并符合品牌植入赞助商的品牌调性。

但在《乡8》之后，继续与网络平台合作，这其中有诸多问题值得深思：1.品牌商对于网络播出仍然相对满意，《乡爱9》的广告商有增无减；2.用户注意力并未因此被稀释，撰稿时其专辑播放总量已达5.2亿次，且只是针对会员用户。

当然，在本山传媒看来其当然希望如往年一般采取视频网站与电视台同步发行的模式，取得诸多资质便是证明，但在电视台无法播出之下，《乡爱》系列能够继续延续，网络平台在此功不可没。

更依赖于农村戏的《乡爱》在网络中取得了可观的成绩，那么，其他更侧重于网络的内容题材自然不在话下，即便开始加强监管，网络剧的平台优势仍然十分可观。

最后铁哥仍然要强调，本文并非鼓励对文艺作品加强监管，而是认为在政策监管已成必然之时，对影视产业采取公平化对待将有利于行业竞争力的充分释放，呼吁台网内容统一标准的原因也在此。