文｜嘤鸣

一部电视剧在豆瓣打低分，一般有三个原因：第一，出现了众所周知的质量问题，如偷工减料、制作粗糙、演技整体不在线等；第二，某些较为传统的类型剧，如家庭、婆媳、抗战在豆瓣上也不大受待见；第三，该剧本身自带黑点，“招黑”。《那片星空那片海》被打低分应该是第三种情况吧。

相比于古装剧的各种脑洞大开，国产现代剧就相对想象力贫乏。事实上，作为偶像剧的集大成者，韩剧基本上早就挖掘掉常规爱情故事的各种套路。仔细观察就会发现，当下热门的韩剧基本上都是“非典型人设”：比如外星人男友（《来自星星的你》）、二次元漫画人物走入现实时空（《W：两个世界》）、寻找“鬼怪新娘”的亡魂将军（《孤单有灿烂的神-鬼怪》）。

尽管一些网剧也开始挖掘这类“都市奇幻”类型剧，但为了追求所谓网感，故事都特别“飞”，并且囿于成本制作也比较粗糙。在这种背景下，以根植中国传统文化的“鲛人”形象为“非典型人设”的《那片星空那片海》就显得十分独特。桐华的原著小说，加上出品方梦幻星生园常年深耕偶像剧的经验，都让这部剧质量有所保证。

然而，就在笔者查看豆瓣评分时发现，这部剧竟然只有3.4的评分。抱着“辣眼睛”的期待看了几集，尽管演员表演有些夸张，但整体制作在国产剧水准线之上，画风也算清丽脱俗，不由得想说道几句。

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倪妮都去拍电视剧了，

拍剧出身的冯绍峰有何不可？

事实上，一部电视剧在豆瓣打低分，一般有三个原因：第一，出现了众所周知的质量问题，如偷工减料、制作粗糙、演技整体不在线等；第二，某些较为传统的类型剧，如家庭、婆媳、抗战在豆瓣上也不大受待见；第三，该剧本身自带黑点，“招黑”。《那片星空那片海》被打低分应该是第三种情况吧。

一方面，豆瓣是可以作为一个相对公允的大众评分平台；另一方面，它其实也是比较感性的影视舆情汇集场，但感性喷洒的背后其实也有理性的缘由所在。拿《那片星空那片海》来说，冯绍峰主演的玄幻剧《幻城》刚在去年经历了一场全网吐槽狂欢，今年他又来了一部奇幻剧，观众难免会比较，有比较就有归纳，归纳的结果，用豆瓣网友评论就是：“冯绍峰好不容易混成了电影咖，为什么又回来拍《幻城》和这剧，也被下了降头吗？”

其实，《幻城》也没那么不堪，这还是一部费了很大劲的剧，只能说呈现的结果不如人意，是一次失败的试验，但肯定和某些“抠图”、赶工的剧大有不同。电影咖为啥不能演电视剧？电影咖回流电视剧圈是当下一股潮流啊，前有周迅《如懿传》，后有白百何《外科风云》，陈坤挑了两部大剧：一部谍战《脱身者》，一部古装剧《凰权·弈天下》。连“女神”倪妮都去拍电视剧，冯绍峰本来就是电视剧出身再拍电视剧有啥槽点？

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郭碧婷森女风返璞归真，

女神范也成了“负担”？

事实上，冯绍峰在2011年《宫锁珠帘》走红之后，也考虑过转型。他和杨幂主演的历史正剧《虎符传奇》播出效果一般，这部剧由《大宅门》导演郭宝昌执导，老戏骨陈宝国也是主演之一。随后他就主演了古偶剧《兰陵王》，再然后就是《幻城》和《那片星空那片海》。

电影咖演电视剧遭诟病只是表面原因，深层次的原因是：在95后演员当道的当下，冯绍峰这样的演员演偶像剧多有不适。这不是他一个人的原因，黄晓明、钟汉良、佟大为等都面临类似问题。当然，韩剧里有“大叔”人设，但国产剧就很难让观众接受。我们远远观望和自己有距离感的东西会有一种美感，挨得太近就会嫌弃。祖峰在《北平无战事》里以“崔叔”的角色圈粉无数，到了《欢乐颂》里和刘涛谈恋爱，又让不少粉丝不适了。

郭碧婷拍广告出身，外形清丽脱俗。虽然在台湾拍过不少影视剧，但对大陆观众植入最深的还是《小时代》里的南湘，这个角色和她本人女神范的形象很契合。而到了《那片星空那片海》，郭碧婷出演一个邻家少女就会让观众产生错位感，当然郭碧婷本身偏喜剧夸张的表演风格也是槽点所在。但作为一个颜控，笔者认为，她如此刻意“神经大条”的表演，是为了摆脱外在形象对角色塑造的束缚——太端庄就又是女神了。

除了演员存在的这些问题，《那片星空那片海》在拍摄上还是下了一番功夫。由于这是一个“海洋故事”，该剧有不少水下实景拍摄画面，除了是国产偶像剧的尝鲜体验之外，也向观众们展现了水下世界的瑰丽神奇以及生物种类的丰富多样。可以说是第一次通过偶像剧的形式，传播海洋文化知识，既富有观赏性又具有前瞻性，将让受众们感受海洋文化等魅力。

以爱情为核心的偶像剧大多以繁华都市为背景，喧嚣之下的都市男女们就连感情也被生活压迫的节奏加快，现实的烦恼和困顿似乎在时时提醒人们，这是一个追求效率和结果的世界。而《那片星空那片海》如同吹散城市浮华喧嚣之气的一缕海风，将澄澈清爽的海岛，淳朴真挚的爱情以及悠然自得的生活方式一一展现在观众面前。

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距离产生美，

大唐风的“鲛人之恋”可期

返璞归真、回归自然，这是《那片星空那片海》和当下观众能够产生时代共鸣的地方。但作为一部影视作品，除了经验之内的期待，还要给观众在经验之外的惊艳，“鲛人”就是这部剧的“经验之外”。据了解，中国古籍《山海经·海内南经》最早记载了“鲛人”的形象，《博物志》写道，“南海水有鲛人，水居如鱼，不废织绩，其眼能泣珠”。唐代李商隐有诗云，“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。

中国古代典籍中记载的鲛人与西方神话中的人鱼不同，善于纺织，可以制出入水不湿的龙绡，他们哭泣的时候，眼泪会化为珍珠。郭沫若在《静夜》一诗也写到了鲛人：“月光淡淡，笼罩着村外的松林。白云团团，漏出了几点疏星。天河何处？远远的海雾模糊。怕会有鲛人在岸，对月流珠？”作为中国传统文化中极具魅力的形象，鲛人一直是文人墨客笔下的常客，自然也具备了影视创作的所有条件。

冯绍峰在《那片星空那片海》里的角色，是国产电视剧中首度出现男鲛人形象。据了解，该剧在打造鲛人形象时兼顾其梦幻性，以古籍和原著为参考，还原了古代文学中的鲛人形象。可以说，冯绍峰的鲛人形象颠覆了国内观众对人鱼形象的想象。西方的美人鱼美则美矣，但鲛人才是中国特产，这也是坚持文化自觉的表现，在影视形象中不能一概以西方为标准。

当下国产剧流行“跨时空”季播剧，比如，网络剧《无心法师》第一季是北洋军阀混战时期，第二季就放在了抗战时期。在桐华原著里，人鱼族的王者，曾经有3次来到陆地生活：第一次是公元720年，第二次是1838年，第三次便是《那片星空那片海》第一季里的故事。该剧的第二季则讲述鲛人王第一次来陆地生活时的故事，故事背景放在了唐朝。

事实上，奇幻题材在当下中国，放在当代背景下还是有不少限制。加上观众天生对于贴近自己现实生活的故事喜欢“纠错”——可以接受韩剧里的设置，但是国产就要好好思量一番。距离产生美，或许大唐风的鲛人之恋会带了更多惊喜吧。