清嘉庆四年（1799年）正月初五，北京西郊香山鄂家诞生了一位千斤，本名春，字梅山，号太清。谁也没想到，这位小姑娘日后竟嫁给了皇室，并成为了清代第一女词人。

才女初长成

太清的祖父叫鄂昌，是清代大学士鄂尔泰的侄子，而鄂昌的儿子鄂实峰，娶了香山富察氏女，生一子二女，长女便是太清，是满洲镶蓝旗人。

三四岁时，太清就在祖母的教育下认书写字，六七岁时，家里专门为她请了老师教文化。因为是女流，太清的学习完全不为科考赴试，于是，她专攻自幼喜爱的诗词歌赋，为今后在诗词上的成就打下了良好的基础。

出身于鄂尔泰大学士家庭，太清的童年生活自然是与凡人不同，她自幼不缠足，又有才华有天赋，并且受家庭积极汉化的影响，在受到良好的教育后，少年时便能填得一手好词，渐渐在临近亲属中小有才女的名气了。

但家事难料，乾隆时期，祖父鄂昌因受文字狱牵连被害，家道中落。鄂实峰因在京无地容身，于是举家迁到南方健锐营去住。

然而，尽管鄂昌一系在政治经济上遭到严重的挫折，以后不能再为官，但家学从未中断，在穷困中不但培养出像太清这样的著名词人，连太清的哥哥鄂少峰、妹妹西林霞仙也都能诗善词，并有一些著作。

《名媛诗话》中曾说太清是“才气横溢，援笔立成。”难怪评者说她深得宋人多家的词汇奥妙，“其词气足神完 ，信笔挥洒，直抒胸臆，不造作，无矫饰，宛如行云流水，纤豪不滞，脱却了朱阁香闺的情切切、意绵绵，吟风弄月之习。太清词令人喜读乐诵，其诗亦然。所涉猎题材之广，反映生活之吟，竟出自久居清廷宗室中一贵夫人之手，实不能不令人惊叹。”

皇室情缘浓

太清二十六岁时，因避罪臣之后，假托为荣王府护卫顾文星之女，与清乾隆帝曾孙，也就是五阿哥永琪之孙——奕绘结婚，两人同年。奕绘也为满洲有名的宗室文学家，他们相爱甚笃。

太清与贝勒奕绘颇有情缘，从两人的名字来看，一名春，一名绘，妙笔绘佳春，岂不是人生美事？奕绘的字是太素，太素配太清，气韵也相宜。奕绘时诗集取名为流水篇，太清的则称落花集；奕绘的词稿名南谷樵唱，太清的则称东海渔歌。流水对落花，南谷对东海，樵唱对渔歌。仿佛是一对比翼的双燕，同起同落，同飞同止，足见两人的伉俪情深。

太清虽为侧室，奕绘却始终相亲相敬，用情专一。嫡配夫人妙华早逝后，奕绘既未续娶，也未再纳妾，官场俗务之余，只与太清一道，登山临水，吟诗作画，太清对这份情谊更是十分珍惜。

自古对婚姻的重视、对夫妇关系的重视，见诸诗词，不胜枚举。在城西太平湖畔的王府里，两人吟风弄月，日夕酬唱，宴请文友，优游林泉，过着神仙一般的生活，奕绘把所有的宠爱都集中到了太清的身上。

并骑郊游，诗酒酬唱，这段美好的姻缘，一直维持到太清四十岁，奕绘病逝之时。后来，她的诗词集中收有哀悼、思念亡夫之作多首。

明末清初，部分大胆的女子走出闺房，结社吟诗，抒发自己内心丰富的情感。太清就是其中的一员，她曾与当时京师的满汉才女结集秋红吟社，联吟诗词，在中国女性文学史留下了一道亮丽的风景。

太清晚年还自署“云槎外史”之名，著作小说《红楼梦影》，成为中国小说史上第一位女性小说家。其文采见识，非同凡响。为现代文学界公认为清代第一女词人，诗词代表作是《天游阁集》，享誉中外的《东海渔歌》便是《天游阁集》中的词集。

丁香绯闻剧

作为遗妃，太清与一代文豪龚自珍竟然曾经有过一段惹人议论的绯闻。有资料说，公案由一首闲诗引起，经过某些热心人渲染，变得香艳炙口，亦假亦真。最后，王妃太清被逐出王府、从此沉落市井，龚自珍则引咎自责，惶惶离开京城。

事情这样的，道光十八年，也就是太清守寡的第二年。杭州有个风流文人陈文述，培养了一批吟诗作对的女弟子。这年他突发雅兴，出资为前代名女重修墓园，在当地引起轰动。为此，他的女弟子争相题诗赞咏，陈文述准备把这些诗编集起来，取名《兰因集》。为了抬高声望，他央托儿媳表姐汪允庄，向太清求诗，以收入集中为诗集增色。

汪允庄是太清曾经的闺中密友，她赶到京城奉请赐诗，谁料太清对这类故作风雅的事不屑一顾。然而，《兰因集》刊行后，里面竟赫然出现了署名太清的“春明新咏”诗一首。顾太清哭笑不得，回赠陈文述一首诗，将陈文述庸俗鄙劣的神态刻画得活灵活现。

随着时光的推移，太清她又开始恢复了与京中文人雅士的交往，太平湖畔的王府里又重新焕发了活力。与顾太清交往密切的诗友中，就有当时名扬天下的大文豪龚自珍。

龚自珍是浙江人，出身于书香世家，才华横溢。然而，就在奕绘王爷去世的第二年初秋，龚自珍写了一首《己亥杂诗》，很快就在京城文人中传抄开来，诗是这样的：空山徒倚倦游身，梦见城西阆苑春；一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人。在诗后还有一句小注：“忆宣武门内太平湖之丁香花。”

太平湖畔距贝勒王府不远的地方有一片茂密的丁香树，开花时节，清香袭人，袭自珍常留连其间，所以有了这首诗。诗中提到的“缟衣人”是谁？人们猜是太清，因为她住在“朱邸”中，又常穿一身白衣裙，她与龚自珍是诗友，龚氏写成诗作，递给她品析，本在情理之中。

但风波就是从这里开始的。当年受太清讥讽的杭州陈文述这时到了京城，他没从诗中品出什么意境，却找出了一些微妙的把柄。恰好龚自珍在写这首诗不久，又有一阕记梦的“桂殿秋”词。陈文述将诗词妙巧地联系起来，再稍加注释，就制成了龚自珍与太清偷情的凿凿铁证。

很快，京城里流传开了绯闻，人们对这类消息本就十分热心，再加上无聊文人的煽风点火，很快就将事情编造得有滋有味，有凭有据。于是流言飞语、指责叱问袭来，让他们毫无招架之力。最后，龚自珍被逼得无安身之处，郁郁地离开了京城。太清有口难辨，被逐出王府。

一场无中生有的“丁香花公案”，无端地把太清抛到了生命的底层。渐渐地，她的心在清贫的生活中得到了超脱，能够安详地对待一切苦难，无大喜无大悲，只要心定气闲，繁华和清贫也就没有了多大的区别。

《玉烛新·白海棠》

顾太清

初晴新雨后。乍洗褪胭脂，缟衣妆就。

东风倦倚，憨憨态、不管敲残更漏。

嫩寒天气，正睡稳、乌衣时候。

深夜静、银烛高烧，微香暗侵襟袖。

盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？

红妆莫斗。谁得似、净骨天然清瘦。

神娟韵秀。雅称个、花仙为首。

还要倩、流水高山，花前慢奏。

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