舍爷想隆重介绍一个人，他就是“中国戏剧理论始祖”、“世界喜剧大师”、明清娱乐圈大佬、反盗版先锋、养生专家、小资教父、畅销书作家兼出版商、园林及室内设计牛人、生活美学家……和污污的小黄书老司机（或许叫性学大师更贴切一些）……

你不一定听过他的名字，但你一定听过他的作品。

这就是被后世誉为 “东方莎士比亚”同时还兼有“休闲文化倡导者”之称的李渔。

不会写小说的戏剧家不是好设计。李渔到底有多牛？他在戏剧、小说、养生、室内装修、园林艺术等33个领域都堪称专家。

这简直就是东方的达芬奇嘛。

要搁现在，就是大导演冯小刚、实验戏剧灵魂人物孟京辉、娱乐圈大佬王中军、美容大王大S、美食天王蔡澜、作家金庸、设计大师原研哉等等附在一个人身上。

对了，应该还得上个李银河，不过李渔可比李银河更受欢迎。他绝对是个一言不合就开车的老司机。男人们说起他来，多半都是几个铁哥们儿探讨关于女人和《金瓶梅》的版本（此奇书由李渔改定）之类羞羞的话题……

介绍到这里，多才多艺的李渔是不是活脱脱一个每天负责遛鸟、看戏、喝花茶的富家公子形象？实际并不是。李渔一生路途坎坷，甚至可以说颠沛流离。

当年明月在写《明朝那些事儿》时说过，大凡帝王出世，后世记载里一般都会写到一些怪像，比如刮风，下暴雨，冒香气等等。李渔虽不是帝王，但也非同寻常，所以他的母亲肚痛了三天三夜不分娩。

后来一位道士路过，说这孩子是星宿下凡，李家地盘太轻载不动他。在道士建议下，李家把产妇移到祠堂后，李渔才呱呱坠地。

李渔从小聪明好学，25岁那年，他一举考上了秀才。

舍爷在此插播一句：古代25岁考上秀才，其实已经相当厉害。你看著名的举人范进，到50多岁的时候都还只是秀才，李渔的水平，可比现在的普通清华毕业生可厉害多了。

“中了举，就算你讽刺我我也开森……”

不过，少年得志的李渔很快就遭遇了挫折。29岁那年，李渔第一次参加乡试，失败。32岁，又是乡试之年，李渔再次前往杭州应试，中途遇到起义军和官军开始打仗了，无奈之下只好返回，再次失败。

接下来的几年，李自成攻下北京城，崇祯皇帝自缢，清军攻占南京。到处都兵荒马乱，别说考试了，保命都成问题，李渔一家人开始四处流离。

直到顺治上台，社会秩序大致平复后，李渔才回到了家乡兰溪。江山易主，饱受战乱的家乡也满目疮痍，心灰意冷的李渔哪还有什么心思考公务员？于是他干脆在伊山旁边建筑伊园，过起了隐居生活。

传为李渔画作，表现闲适诗意的生活

然而因为连年战乱和饥荒，李渔一家生计越来越艰难。隐居深山，只有支出没有进账，穷日子实在过不下去了。三年之后，李渔卖掉房子，全家搬往杭州。

要搁现在，这就是三线城市青年卖房明志，打拼北上广的节奏。

到杭州之后，李渔又一次面临人生选择。放弃了考公务员这条道路，总得有其他方式谋生吧？全家那么多口人等着吃饭呢。

李渔笔杆子好，所以他选择卖文养家。

然后他在明朝写的这本书，你在今天也听过，那就是《肉蒲团》……

这是哪部剧大家应该都猜到了……

然后？那还用问吗？李渔火得就像现在的咪蒙。

清康熙刻本李渔《笠翁十种曲》

其实《肉蒲团》这部后世名声大噪的书在李渔的著作中并不是特别出色，在杭州短短几年间，他以旺盛的创作力，连续写出《怜香伴》《风筝误》《意中缘》《玉搔头》《奈何天》《蜃中楼》六部传奇，及《无声戏》《十二楼》两部小说。这些作品都曾畅销一时，而且故事性都极强，写人写性也不再隐晦——你懂的。

果然，过了几百年，新媒体爆文的要素还是没有变，要么性，要么人性。

成了畅销书作家，按理说版税肯定是大把大把地赚。但李渔却没有像现在的段子手一样接个广告就几十万，日子还是挺穷——原来，清代的盗版一样猖獗，见李渔红了，不良书商大量翻刻他的作品，粗制滥造的盗版书不仅影响了李渔的收入，还损害了他的声誉。

在为打击盗版四处奔波的同时，李渔组织姬妾，以极富艺术天赋的乔、王二姬为主成立了家庭戏班，他自任编导，身兼班主。干啥？靠这个方式提高家庭收入呗。

从这个时候开始，李渔带着戏班子，到全国各地达官贵人的府上开始了巡回演出。

清代八旗子弟看戏的场景

为了多挣票子，李渔也是拼了，一年32场演唱会算什么呀，李渔住在浙江，却长途跋涉至西安、兰州等地为高官们演出，“全国九州，历其六七”，那时候没有高铁飞机，一路西行，真正算得上是风尘仆仆了。

演出和李渔的文章一样火爆，往往是夜间上演，曲未终而东方已白，看客依然兴致昂然，意犹未尽。李渔有诗记载：“更衣正待演无双，报道新曦映绿窗。佳兴未阑憎夜短，教人饮恨扑残缸。”

但即使道路再波折，也阻挡不了李渔把握每一个当下的“幸福感”。生活虽苦，却有诗词歌赋、园艺百花、技艺百工；热爱生活中的每一处细节，才能真正把日子过成诗。李渔在61岁时写就的《闲情偶寄》 ，就恰好记录了自己豁达闲适的一生。

清康熙年间翼圣堂刻本的《闲情偶寄》

（图片提供：中国嘉德）

说到李渔的生活情怀，最大的亮点就是他对室内设计——尤其是家具设计的热爱，可以说，他在这里找到了最终的幸福。

《闲情偶寄》列举的家具主要有几案、椅杌、橱柜、床帐等，椅杌又主要说到了暖椅和凉凳。即使放到现在，说李渔是一位家具设计大咖，也毫不过分。

“李笠翁（李渔）的著作中，又一个重要部分，时专门研究生活乐趣，时中国人生活艺术的袖珍指南，从住室与庭院、室内装饰、界壁分隔到妇女梳妆、美容、烹调的艺术和美食的系列。富人穷人寻求乐趣的方法，一年四季消愁解闷的途径、性生活的节制、疾病的防治……”

——林语堂谈《闲情偶寄》

李渔主张家具设计务必“计万全而筹尽适”，强调功能适用之尽善，尽善方显出尽美。在他看来，只有首先是具有良好使用功能的家具，然后才谈得上赏心悦目的工艺美术家具。

了如三舍制螭龙纹四出头官帽椅

此四出头官帽椅，前后足与靠背立柱、鹅脖采用明式家具中经典的“一木连做”结构。前后管脚枨前高后底，暗合古人步步高升之意。

《闲情偶寄》列举的家具主要有几案、椅杌、橱柜、床帐等，椅杌又主要说到了暖椅和凉凳，其中许多见解都是极具独创性。

几案

几案是古代人进食、读书、写字时使用的家具，至明代，造型风格以清雅、舒朗著称，体现出一种简约、凝练之美。

了如三舍制夹头榫画案

在李渔看来，几案少不了几样东西：抽屉、隔板、桌撒。

李渔认为抽屉可以成为偷懒藏拙的地方，日常所需要的东西如信笺、剪刀、锥子、笔墨、浆糊之类，没有一样可以少。如果藏在别的地方，容易丢，不能随需随取，使用起来不方便，而如果几案有抽屉，直接存放各种所需物件，十分方便。

看到这里，经常丢三落四、翻箱倒柜的小伙伴们是不是要大呼李渔是个天才呢？

除了抽屉，李渔还独创了隔板。古代没有暖气，冬天围着火炉烤火，火气上升，时间长了，总会把几案桌面台心烤得碎裂。于是李渔另外做一块活动的板子，可装可拆，把它衬在桌面下，对桌面起到很好的保护作用。

说到桌撒，我们有时候挪动桌子，桌子和地面稍有间隙，桌子就高低不稳。拿着砖头瓦片来垫，稳是稳重，可是好丑啊。

李渔想出一个办法：将制作家具时不用的竹片木屑保存起来，刷上几案的油漆，一来垫上后不影响美观，二来做卫生时也不会误把它当成无用的东西扫除掉。

单是这些创意就已经很厉害了，更厉害的是，李渔还发明了暖椅和凉凳！

暖椅

暖椅，外观既是椅子也是办公桌也是轿子，“一物而充数物之用”，放上煤炭后可以不断生暖，是冬天写作的绝好家具。除了代替炉子暖身，暖椅还能代替熏笼点香。点香的时候，香气从下面上升，能熏遍全身，熏笼一次只能熏几件衣服，而暖椅可以熏全身的衣服。

在李渔最富创意的暖椅式发明后，他得意地说，跟我这款可做轿子用的暖椅比起来，魏晋王子猷雪夜访戴的那艘船可以当柴烧了，孟浩然骑着踏雪寻诗的那匹毛驴也可以卖了，仓颉造字使“天雨栗，鬼夜哭”，我造这款暖椅，会不会也这样呢，我可真是比那位忧天的杞人还忧心忡忡哩。

凉凳

骄傲不怕，怕就怕骄傲的人比你还努力。为了实现家庭环境四季如春，李渔又发明了凉凳。凉凳是在马扎中间加一个小箱子，里面放上凉水或冰块，变成一个“冰箱”，夏天坐上去可以消暑。

如今要是没有空调，大伙就只能坐着汗流浃背了，李渔生活在遥远的明末清初，却活生生造出降温“冰箱”，创造力指数高出一般人不止一个珠穆朗玛峰。

橱柜

对于橱柜，李渔的原则是要能做到物尽其用。李渔认为制作橱柜没别的巧妙，就是以能放东西为上。他的方法就是多设活动搁板，橱做得大，如果一层就当一层来用，容易造成空间浪费和闲置。

了如三舍定制老榆木瓜棱腿联三翘头橱柜

此橱柜精选榆木老料纯手工制作。柜顶案面两端翘头，大边抹头采用线脚装饰。案下设三屉，两组双开的柜门，抽屉及柜门的面板均为中间高四周低的“落堂踩鼓”样式。适合放于家中玄关、客厅或茶室等空间。

采用搁板，一层变成两层，一个橱变成两个橱，大小物件都能分门别类存放，有什么放什么，在李渔眼中，就像生药铺里的“百眼橱”一样。

仔细想想也是这个道理。现代家具橱柜设计，依旧会发现有许多空间浪费的现象，而李渔却早就以匠人的眼光，将橱柜的功用做到了极致。

床帐

“床是我半生相伴的东西，比起结发妻子，其亲密还有先后之分。人与东西最亲厚的，莫过于此。”在李渔的眼中，床和老婆相比还有个先来后到，由此可见他对床的重视程度。

对于床的设计，李渔的办法有这么几个：一是床令生花，二是帐使有骨，三是帐宜加锁，四是床要着裙。

所谓让床生花，也就是在床帐内设计好位置摆放盆花，李渔认为“白天闻花香，香味只在口鼻，晚上闻香，香味能进入梦魂之中。”“这就如同睡在树下，鼻子闻到花香，不知道是人工制造的妙处。”

晚上闻着花香如梦，这梦得做得多甜啊。

床令生花以外，帐使有骨、帐宜加锁和床要着裙，李渔都写得精妙非凡。比如“帐宜加锁”中写蚊子之极善用兵，李大才子赤膊上阵，跟纷纷扰扰的蚊子大军斗智斗勇，最后终于大获全胜，活脱脱一位嬉世顽童。

文人参与设计家具是明代的一大特色，李渔恰好是其中典型。不难发现，李渔对于家具设计，在重功能、崇简洁的同时，关注自然和情趣之美，这恰恰体现了明式家具的整体风貌。

唐伯虎临摹《韩熙载夜宴图》

文人气质使明式家具远远超出了单纯技巧的范围，进人更高的“艺”的领域，“道”的境界，不仅具有物质使用价值与艺术审美价值，更兼具精神愉悦功能，如摒弃了喧嚣浮躁而归于宁静淡泊，使人于诗书案犊、堰仰坐卧等家庭日常中，皆能体味恬淡闲适、其乐融融的生活情趣。

李渔一生，并不比谁更顺利，并不比谁更有钱，却活得更加淡然和滋润，这与他的居家理念，应该说有着很大关系。

舍爷说：

李渔是个全能才子，更是一个热爱生活，并且生活得很艺术的人。而日子过得幸福与否，不取决于房子的大小，不取决于财富的多少，而取决于是否对平淡的日常，始终抱以热情及微笑。