文｜加菲

《金曲捞》，这档被寄予厚望的音乐节目，被放在了江苏卫视周六晚间10:00档，而且是在《非诚勿扰》暂停播出更新的节点上。自《金曲捞》始，“非诚”独自撑场的时代渐行渐远，江苏卫视终于在竞争白热化的周六档加入了季播战场。

在经历了调档、延播、广告冠名迟迟无果之后，间隔将近一年时间，于2016年端午节期间作为特别节目“试水播出”的《端午金曲捞》的全新季播版《金曲捞》，最终姗姗来迟。

近日，江苏卫视王牌综艺《非诚勿扰》停播的消息激起千层浪，事实上，平台是在酝酿一次颠覆的改版。伴随《非诚勿扰》革新的，还有江苏卫视在周六晚间编排策略上的重大变化——从以往的《非诚勿扰》“首播+复播”模式，变为“《非诚勿扰》+一档大型季播”。

自4月15日首播的《金曲捞》始，江苏卫视终于在竞争白热化的周六档加入了季播战场。那么，它能否不辱使命呢？

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业内创举：开启试播模式，为季播探路

综艺节目的试播惯例在国外早已有之，韩国的很多综艺节目都是在年底的试播中脱颖而出的。 对于如今动辄单季体量过亿的综艺节目而言，直接季播化的风险可谓巨大，试播模式的引入则更容易检验受众喜好，减少节目试错成本，也有利于观众意见及时反馈以优化节目，未来的卫视平台可能会更多借鉴这样的试播方式。

2016年端午节，江苏卫视推出了具有晚会性质的特别节目《端午金曲捞》，定位为“拯救隐藏金曲的音乐真人秀”，旨在打捞那些被时光蒙尘的金曲。

节目采取“原唱嘉宾+唤醒师+叨叨团”的组合方式，根据赛制，4位神秘原唱嘉宾委托4位唤醒师，演绎4首歌曲上半部分，当大众评审投票决定“唤醒”命运之后，歌曲下半部分才能由原唱嘉宾与唤醒师共同演绎。

而《端午金曲捞》的推出，不仅仅是作为节庆晚会性质的特别节目那么简单，早在它诞生之初，就被认为是一档具有改编成季播综艺潜质的节目，江苏卫视借端午节试播，成就一招妙棋，既完成了节日的播出任务，也顺利的对新节目样态进行了检验。

数据来源：卫视小露电

这档节目以0.93的收视率位列当晚所有卫视节目收视第一，且取得了不错的口碑，也增加了团队对这档节目季播化的信心。

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节目卖点：强化“打捞”概念，听陌生的好歌

在中国，音乐类节目无疑是观众基础最大的类型，也是各家电视平台争相打造的对象。

但无论是音乐竞技类、音乐选秀类，还是音乐推理类，无一例外，在节目中演唱的歌曲都是大家耳熟能详的经典曲目。这一方面是因为经典名曲自身水准过硬，流行度也高，选这类歌曲不用担心会冷场，比较保险，但另一方面也折射出当前音乐类节目创作的保守态度。

当节目不停换、竞技规则不停换、明星选手不停换，但是唯独演唱的始终还是那些让人听腻了的歌曲，久而久之，观众必将会审美疲劳，而音乐生态也会陷入死循环。歌手沙宝亮参加《吐槽大会》被吐槽“从艺十几年来唯一一次不用唱《暗香》的演出”，这个笑梗，也折射出音乐圈儿一个尴尬的现象：为什么一提到某些歌手，就只能想到他们的成名曲？

唤醒师：沙宝亮

《金曲捞》节目组之前联合官方合作伙伴QQ音乐出炉了一份基于平台的“华语音乐遗珠大数据”。整个数据中最令人瞠目结舌的是，在其庞大的华语音乐库中，收听量占比1%不到的华语歌，就有80万首之多。换句话说，有80万的华语歌基本没人去听。

在很多歌手以前的专辑之中，由于资金、宣传等原因，除了主打歌之外，绝大多数歌曲都是处于被埋没的状态，其实剩下的歌曲中也有不少值得传唱的音乐，在岁月的长河里“打捞”起这些被人遗忘的金曲，让这些好听的音乐被唤醒，进而重新被大众感知，就成了《金曲捞》的核心诉求和创意原点。

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形态解析：季播化的变与不变

相对作为“端午特别节目”播出的《端午金曲捞》，作为季播节目打造的《金曲捞》保持了原来版本的定位，但在赛制规则和叨叨团人选上都有都有了相应变化。

（1）叨叨团人选

在节目中，叨叨团成员是猜歌游戏环节的主力，是唤醒师、原唱沟通访谈的主体，一定意义上承担着主持团的角色，也是整台节目综艺娱乐气氛的主要来源，可谓功能巨大。

在特别节目《端午金曲捞》中，由薛之谦、赵英俊、瑶瑶、欧阳娜娜、唐晓天5人担任叨叨团成员。其中薛之谦不仅仅是叨叨团中的逗哏、气氛的主要来源，还承担着副主持的角色；赵英俊则是音乐唱作人，能及时提供类似百度百科般的音乐科普，并与薛形成互动关系；瑶瑶则是扮演了“胸大无脑”的逗比傻妞角色；而欧阳娜娜、唐晓天则成为叨叨团中的颜值担当。

就目前曝光的阵容来看，新版《金曲捞》继续延续了叨叨团五人组的搭配模式，并且多数为三男配两女，叨叨团成员会有一定流动性。直观看来，黄国伦的加入对节目的专业性无疑有一定加分，而女性叨叨团成员李艾、叶一茜、于莎莎等的搭配使用，就综艺表现和人气来看，也好过特别版节目。

叨叨团： 黄国伦、薛之谦、叶一茜、王栎鑫、于莎莎

（2）歌曲导向or故事导向

《端午金曲捞》中一共打捞了四首金曲，分别来自费玉清、辛晓琪、徐怀钰和黎明曾经专辑中不被人熟悉的歌曲。

在新版季播节目中，唤醒师由薛之谦、何洁、金志文、陈冰、沙宝亮等担任，基本延续了新生代实力唱将的唤醒师定位。唤醒金曲的数量由4组变成了3组，唤醒歌曲和艺人数量减少1/4，为节目释放了一定的成本压力，但空出的时间恐怕要通过猜歌环节或者唤醒后的访谈环节的扩容来填补。由此笔者不得不产生下面的疑问：季播版的《金曲捞》是歌曲导向的还是故事／综艺导向的？

早在特别节目播出后，节目总制片人王希就表示，《端午金曲捞》的初衷简单而纯粹：回到音乐自己，好好唱歌，唱好听的歌。最终节目打捞出来的歌曲也最终不失所望，尤其是张碧晨唤醒的《我可以忘记你》，第二天登上了多家音乐网站的榜首。

但在端午特别节目中，猜歌环节因为叨叨团与原唱之间的相互打太极导致综艺密度不够，看点不足，五项歌曲资料也不痛不痒，被很多人称为鸡肋。减少唤醒歌曲量，无疑要增加或强化猜歌和访谈内容。季播版的《金曲捞》如何在综艺密度和故事上优化，这无疑考验的是编导的能力。

（3）赛制规则改变：能否解决唤醒不成功的大bug

在特别节目中， 唤醒师演唱唤醒歌曲，如果获得现场200名观众的120票，即为唤醒成功；原唱歌手会来到舞台，与唤醒师共同演唱。在新的《金曲捞》规则中，现场将设置500人的评审团，唤醒师对歌曲的演绎，要超过300人认可方可成功，由此唤醒师的压力更加巨大。

另外，如何处理唤醒“失败”成为季播节目的一个看点，同样也是创作难点。在《端午金曲捞》中，导演组可能考虑到“端午特别节目”这一定位的缘故，理所当然“设计”了大团圆的结尾，4首歌曲全部被唤醒。但在季播节目中，唤醒失败的案例是最终免不了要出现的，不然每一首歌都成功，也就让规则失去了意义。

针对唤醒失败的结果，导演组引入“二度唤醒”的概念。如果唤醒师打捞歌曲不成功，原唱也可以选择自行离开并不现身，也可以选择由自己唤醒。同时， “藏在”幕后的原唱如果选择由自己“唤醒”歌曲时，要得到500票中的450票方可成功。

这一设计既规避了唤醒失败原唱不能出场的尴尬，将选择权交给原唱，也增加了节目悬念。同时，面对二度唤醒的严苛条件，原唱歌手将承受更多的压力存在和风险，这些设计无形中都会成为看点。

结语

当年，江苏卫视曾凭《非诚勿扰》盘活了一个平台，即使非诚由周六日双播改周六单播以来，也曾长期一段时间霸屏周六晚黄时间。

但所谓“七年之痒”，《非诚勿扰》开播至今已有七年，无论是收视还是口碑已进入一个瓶颈，难有大的突破，而市场上近两年涌现出的《中国式相亲》《为你而来》《单身战争》一大批新型的相亲交友节目都无疑对这档婚恋类节目鼻祖形成了较大冲击。

如今，播出了长达七年的《非诚勿扰》宣告暂时停播更新，最后一期节目于上周末播出完毕。节目官方微博发声明确认了这个消息，但表示将对节目进行“蝶变式改版”，五月份重新复播。

当前，音乐综艺被荧屏花式玩转，仅在江苏卫视，就有《蒙面唱将》《看见你的声音》《盖世英雄》等接连推出，立意独特的《金曲捞》因成功的“试点播出”，更增添了些许令人期待的色彩。这档力图打造全国首档拯救隐藏金曲的音乐真人秀，能否力挽狂揽，扛起在《非诚勿扰》因“蝶变重生”而缺席的周六晚间档大旗？一切，还需要时间检验。