“我那时候想拍电影，就借了一些钱，拍了第一个电影。23岁的时候我就欠了30多万的帐。我要想办法还这个钱。但是我又特别想拍第二个电影，又没有钱。”这是今年凭借《路过未来》亮相戛纳的青年导演李睿珺，在上影节论坛说的一番话。

青年导演 李睿珺

6月21日上午上影节金爵论坛“走向国际的中国青年电影人”顺利举行，讨论嘉宾包括《路过未来》导演李睿珺、出演贾樟柯电影《天注定》的女演员李梦、《路边野餐》制片人黑鳍文化合伙人王子剑、美国制片人亚洲新人奖评委麦克·J沃纳以及论坛主持人编剧史航。

从左起 史航 王子剑 李梦 李睿珺 麦克·J沃纳

李睿珺在拍摄第一部电影时遇到的困难，大致折射出了中国青年电影人普遍面临的窘境，一方面是缺乏资金上的支持，另一方面是很难获得行业里优秀的技术和人力资源。

李睿珺谈到，“从制作的角度来说，青年导演可能会欠缺一些资源，就是因为你的知名度、你的经验或者你的各方面一些外在的因素会制约你，比如说你想要去找一些知名的演员可能会难一点，包括你想要去找一些优秀的电影行业的前辈摄影师或一些班底，可能都会遇到问题。”

李睿珺是这样解决问题的。既然新人导演缺乏经验和资金，所以就从一个好故事下手，用好的剧本去打动演员，“用好的剧本给到一个演员，他看到很喜欢，可能就会来帮助我，他可能会拿非常非常少的钱。”李睿珺举了与自己合作《路过未来》的女演员杨子姗的例子。这是李睿珺初次启用专业演员，杨子姗以前是演商业电影的演员，但是李睿珺把《路过未来》的故事给她看，她很受触动，很喜欢这个故事，参演也就顺理成章。

从左起 尹昉 李睿珺 杨子姗出席戛纳《路过未来》拍照仪式

最重要的资金问题上，最初李睿珺是用电影节的创投奖金和自己打工赚来的钱去拍电影的，“我那时候想拍电影，但是我找不到钱，我就借了一些钱，拍了第一个电影，在23岁的时候我就欠了30多万的帐，我就想办法还这个钱，但是我又特别想拍第二个电影，又没有钱。其实第一个电影拍得也不好，但是当时鹿特丹电影节就给了我一个鼓励，他们选了那个电影，很正式地介绍了我的第一部电影（《夏至》），我就去了鹿特丹电影节。”

《夏至》海报

“鹿特丹电影节给了我一万欧的奖励，是对我当时特别大的支持，在后期，他们又给了我两万欧的资助，加上我自己打工挣得钱，一共三十多万（人民币）就拍了第二部电影（《老驴头》）。”

“我把我的家人我的朋友全都训练成了演员，当时（《老驴头》）入围了柏林，我们都很激动，但是我们没有去柏林，我们把首映留给了鹿特丹，因为它从我的第一部电影开始鼓励我到现在。柏林呢以后可能还有机会上。”

《老驴头》剧照 ，演员为李睿珺的亲属

导演完成作品以后，电影要入围电影节、走进国际市场，更关键的角色则是发行公司。

黑鳍文化合伙人 王子剑

发行过多部独立电影如《路边野餐》、《还俗》的王子剑，谈到如何让文艺片走向国际市场时谈到，“入围电影节的话可能没有什么具体方法，我们讲的海外电影节对制片来说，可能是一种管理方法和一种销售运作的方式吧。从时间管理上，如果你的电影从定位上和工作方法上就是一定要有海外销售的这么一个项目，那么你的开机的时间、结束的时间、完成粗剪的时间都应该被计划在电影的时间规划上面。有一些电影项目，如果这个导演之前有过作品，而且这个类型的作品在国际市场上又有提前感兴趣的（买家），那你可能在电影出来之前就开始提前做预售的东西。对于导演来说，在做创作的状态的时候不应该给自己贴上“为了去哪个电影节而拍片”的标签。”

毕赣 《路边野餐》

“作为制片人，电影节是一个销售的开始，在电影节上要见很多的公司，或者说在电影节之前就把一些东西谈好。导演把制片问题解决了，那么制片人要把销售问题解决了。”

“如果一个新导演想去海外呢，那你先不要想那么多，拍你自己想拍的，然后找一家销售公司。”

麦克·J沃纳

美国资深制片人沃克也认可了王子剑“创作阶段的导演不能为了去电影节而拍电影”的想法，同时提到电影人想要走向国际市场，去电影节也是一个优秀的机会，“在做发行的时候，我经常去电影节与青年电影人联系，比如说王小帅，我们最早认识的时候就是在电影节，我们也是到戛纳一起参加了’上海梦想’这样一个环节，所以说青年电影人去参加电影节是一件非常好的事，要用心去享受，结识一些制片人和电影人等。”

《出租车》剧照

目前，不只是在中国，其实全世界多数的独立电影人或者说是文艺片导演都在困境中挣扎，《阿黛尔的生活》的导演阿布戴·柯西胥，因为资金问题，甚至开始拍卖自己的金棕榈奖杯；2010年，金熊奖影片《出租车》的导演贾法尔·帕纳希因被伊朗当局软禁，不能出境领奖。虽然被禁拍20年，贾法尔·帕纳希依然借来摄像机，在一部出租车里偷偷拍下了电影《出租车》。