朋友圈里经常出现点名自己的话题：
《我那些从来不买单的公务员同学》
《月薪3万撑不起一个孩子的暑假》
《北京，有2000万人假装在生活》
《咪蒙：说来惭愧，我的助理月薪才5万》
《我买好了30张机票在机场等你，4小时候后逃离北上广》
......
马东说，内容的本质是解决人心的焦虑。
“我觉得，如果在一阵笑声之后，你能够从中看到自己，你也就释放了自己；或者，你或多或少感受到了，生活当中荒诞与尴尬的自己。在它触动你的那个瞬间，也许就释放了某种焦虑。”
这就解释了为什么这些剧或节目能持续火爆小荧幕：
《我的前半生》出现观众辱骂小三扮演者吴越；
《欢乐颂》出现网友为樊胜美的原生家庭每个人开通微博发状态的盛况；
《奇葩说》期期有争议、期期出金句；
再往前数：《北京青年》《北京爱情故事》《奋斗》；
甚至是广告界：2012年陈欧为公司拍摄的“我为自己代言”系列广告大片引起80后、90后强烈共鸣，在微博掀起“陈欧体”模仿热潮；此后的广告界开挂一般，聚焦“梦想”等走心关键词，如汽车广告“坎”、护肤品广告“三十岁”、钉钉谈创业之“惨”；
......
“我相信，很多理科出身的同学会在《生活大爆炸》里看到自己。我也相信，你在看赵本山的春晚小品，一定可以在生活中找到相似的场景。你在看《奇葩说》的时候，总有一个瞬间，可以在肖骁身上看到自己的内心（当然，也不是所有人）。”马东。
《奇葩说》辩手飞飞将婚礼解读为庙会
不追剧者习惯从高姿态上升到女权角度去解读这些电视剧，这定位不太合理。它们并不代表少数人（女权），而是讨论大多数（城市焦虑）。这些城市焦虑话题火爆公众号和小荧幕的原因在于，它们紧紧围绕中产、新锐中产的生存现状展开。
麦肯锡全球研究所认为，中国的中产阶级是指年收入在1.35 万~ 5.39 万美元（约合9 万~36 万元人民币）之间的人；《福布斯》定义为，中国中产家庭年收入应该在 1 万- 6 万美元之间；而国家统计局划定的收入范围是，7,250 ~ 62,500美元（约合 5 万~ 42 万元人民币）之间。
这些数字定义出的中产并不那么让人服气，社会的中坚力量——中产们的生活面临着各种各样的生存、生活焦虑。
智联招聘《2017年中国新锐中产调查报告》
传统意义上“40岁以后进入中产”的观念已经慢慢不再提起，更活跃的力量来自于新锐中产。吴晓波最先定义新锐中产，指的是一批从互联网时代成长起来的群体，以 80、90 后为中坚力量，目前这个群体有1.3 亿人。
聚焦朋友圈的公众号把这些中产数据拉下神坛，成为可以谈论的、具体实际的城市焦虑话题；而折射到影视方面，这一类型的小荧幕也是一样的繁荣，将一些现实议题戏剧化处理或许不尽合理，但是在观众中依然掀起了追剧与热议的浪潮，因为观众通过电视剧反观了自己的生活，缓解了焦虑感。
活泼、急于发声的咪蒙更多地对应新锐中产；苦心经营“文化”人设的新世相更多地对应中产年龄层。
以咪蒙为例，它将自己的内容分为生活方式、励志、社会话题等类型，各种类型的内容占比如下：
咪蒙对于自己的内容细分得比较具体，但是从整体上来说，咪蒙的所有文章无不是引燃80、90后隐性焦虑的话题（这一点从咪蒙的生活方式类话题占比最高也可以看出）。
我们再来看看网综《奇葩说》的话题情况。《奇葩说》的魅力或许来自于节目本身的能言善辩，但是节目的生命力在于持续的与生活息息相关的话题输出能力。
在《奇葩说》节目中，讨论社会生活（包括职场、社交等）的比例最大，其次是个人追求（女性、梦想等）和情侣关系、婚恋难题，以虚拟社会“奇葩星球”反观地球、人类社会的脑洞话题也有一些，其他的谈论朋友、亲子的占比虽然不大，但是都有涉及。
关键词反映节目覆盖生活的领域，也反映中产生活的时间分布：
《奇葩说》四季关键词分布
可以将新锐中产的时间消耗与《奇葩说》的关键词对应起来：刷手机≈朋友圈；陪家人≈孩子+房子+离婚+ 出轨；社交+个人充电≈职场+梦想；购物≈钱+包；赡养父母≈养老院+太后病......
马东谈起《奇葩说》辩手，专业出身的马薇薇、黄执中团队“任何一个屁大点的事，这些人都能津津有味地跟你谈两个小时，还没有结论。这是多么神奇的能力”；而非专业的肖骁、范湉湉“是先天的，不那样生活就会憋死”。
这些公众号、这些人以及这些小荧幕作品都擅于将中产阶级一直存在的、隐而不发的焦虑花时间去揭露、解读。
公众号不断地以群体焦虑哗众取宠，人们总会产生疲劳，当然也总会有聪明的公众号出现更高段位的表达，因为焦虑持续存在。
《我的前半生》较《欢乐颂》整体上升了一个年龄段，前者对应中产，后者对应新锐中产，前者输出新时代小三、家庭主妇、中产阶级的职场等新鲜话题；《欢乐颂》第一部输出新锐中产的职场、阶层、原声家庭等话题，第二部较第一部诟病多了不少，其中一个原因在于，对于新锐中产的话题已经匮乏，第二部只能继续第一部的原生家庭问题。
“观众实际上并不希望看到你一成不变。尽管受众告诉你，《奇葩说》不要变。但从底层逻辑来说，他要的不是你对节目形态的坚持，而是持续让他保持同样的感受。而这种感受，是新鲜感。”马东谈《奇葩说》制作，每一季都是一个新节目。
话题趋于匮乏，观众总在进步，从公众号到小荧幕，城市焦虑话题是否能持续引领内容经济？
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