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中国国家话剧院2017年上海演出季启动 4部新创作品11月亮相

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中国国家话剧院2017年上海演出季启动 4部新创作品11月亮相

上海的话剧迷们有眼福了。

摄影:林子人

1907年春,留日学生团体春柳社在东京演出了法国文学家小仲马的名作《茶花女》的第三幕,演出“全部用的是口语对话,没有朗诵,没有加唱,还没有独白、旁白”。这标志着中国话剧的起点。

如今110年过去,在重述这段历史时,中国国家话剧院院长周予援是在“中国国家话剧院2017年上海演出季”的发布会上。他认为,国家话剧院带着《谷文昌》《兰陵王》《爆米花》和《罗刹国》四部全新创作的话剧作品来到上海,具有特别的意义。“国家话剧院这些年坚持‘中国原创、世界经典、试验探索’的创作理念,在这四部作品中得到了充分表达。”

早在1999年,国话剧目《生死场》即参演了首届中国上海国际艺术节,今年国家话剧院也将继续多年合作的传统保持。今年的演出季将于11月1日至22日举行,界面文化(公众号ID:booksandfun)带大家提前领略这四部剧的风采。

《谷文昌》:主旋律也是好看的

话剧《谷文昌》由冯静编剧,青年导演白皓天执导,国家话剧院演员辛柏青、李任、刘晶晶等出演。该剧讲述了谷文昌同志在担任福建省东山县委书记期间,对党忠诚,心系百姓,让“荒岛”变为“宝岛”的感人事迹。全剧以现实主义艺术手法,结合现代舞台技术手段,展现了真实、生动的共产党人形象。

导演白皓天表示,全体剧组人员先后两次奔赴东山县创作采风,剧本经历了多次修改、两次试演的打磨。“我们想创造一个有血有肉的人物,首先是感动我们,然后是感动观众。”

谷文昌的扮演者辛柏青指出,为了避免“主旋律等于不好看”的窠臼,主创团队在剧中结合了许多现代观众能看得懂的语言和行为方式来诠释谷文昌,“因此这部剧既有感人的部分也有诙谐幽默的部分,我们想告诉观众,主旋律也是好看的”。

《兰陵王》:“灵魂与面具”的现代寓言故事

话剧《兰陵王》由剧作家罗怀臻编剧、导演王晓鹰执导,国家话剧院演员张皓越、夏力薪、李任等参加演出。该剧以北齐名将兰陵王的传奇故事为蓝本,融入了全新的故事情节,通过呈现兰陵王戴上面具前后的性格转变辩证体现了人性的复杂深刻,引发观众的思考。

导演王晓鹰表示,虽然《兰陵王》是此次展演的四部剧中最晚向观众亮相的——该剧于今年7月在北京首演——但这部剧的酝酿却是最久远的。在把这个1500年前的传说故事改编成当代话剧的过程中,王晓鹰倾注了他近年来的艺术探索,在“中国意象现代表达”的导演风格上更加精进,使中国民族艺术和西方话剧的结合达到新的高度。值得一提的是,剧中大量运用戏曲、傩戏等元素,以具有现代舞台艺术品格的跨文化呈现,传递出深层次的民族情感和道德哲思。

《爆米花》:经典剧本对当下现实的关照

话剧《爆米花》根据英国剧作家本·爱尔顿的经典喜剧改编,由青年导演刘丹执导,国家话剧院演员于洋、邓炀、牛银红等参演。该剧讲述了美国著名好莱坞电影导演布鲁斯在奥斯卡颁奖夜前后发生的一连串荒谬离奇事件,最终导致一场令人震惊和颤栗的惨剧发生。

“经典的剧本和作品是有生命力的,不会因为曾经存在过就消减。信息爆炸是这部剧的主题,针对当下我有很多话想说,加入了很多我对当下的思考。”导演刘丹这样解释重排这个20年前的经典剧目的原因。

《爆米花》首演于2016年年底,全剧使用了“手机”作为更为贴合如今现代生活的媒介,关注了在现代生活中不断改变我们日常生活方式、每天让我们倾注大量时间和精力的手机,并在戏剧表达中引入了“真人秀”、“收视率”、“IP”等概念,是对当下现实的尖锐讽刺与叩问。

《罗刹国》:用肢体语言和皮影戏演绎黑色荒诞

话剧《罗刹国》由编剧黄维若创作,青年导演赵淼执导,青年演员杨君军、刘星阳、汪玥等出演。该剧首演于去年12月,其亮点是采用形体戏剧的表现方式,最大限度地利用戏剧舞台的形体表现力来完成叙事及表意,并将傀儡戏、戏曲、面具戏、当代舞等多元艺术元素有机融入其中,在先锋实验戏剧的道路上做出了有益的尝试。今夏,《罗刹国》先后参加了阿维尼翁戏剧节和爱丁堡艺术节,并荣获爱丁堡边缘艺术节压轴艺术奖评委会颁发的“最佳青年演出奖”。

导演赵淼表示,该剧剧本创作于2008年,是黑色喜剧《秀才与刽子手》的姊妹篇。关于这部戏的具体内容,他没有透露太多信息,只暗示道很多故事凝练在海报的设计当中,有待观众去剧场发现。

据了解,本届“上海演出季”继续以艺术普及、文化惠民为目标,进一步加大“低价票”的力度,每场演出50%的票价在100元以下,最低票价仅需80元,力图让更多的上海观众能够走进剧场,享受话剧的魅力。

“中国国家话剧院上海演出季”由国家话剧院主办,上海艺境文化传播有限公司承办,自2014年起至今已连续举办四届,将《伏生》《中华士兵》《北京法源寺》《四川好人》等十余部国家话剧院优秀剧目带到上海。

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中国国家话剧院2017年上海演出季启动 4部新创作品11月亮相

上海的话剧迷们有眼福了。

摄影:林子人

1907年春,留日学生团体春柳社在东京演出了法国文学家小仲马的名作《茶花女》的第三幕,演出“全部用的是口语对话,没有朗诵,没有加唱,还没有独白、旁白”。这标志着中国话剧的起点。

如今110年过去,在重述这段历史时,中国国家话剧院院长周予援是在“中国国家话剧院2017年上海演出季”的发布会上。他认为,国家话剧院带着《谷文昌》《兰陵王》《爆米花》和《罗刹国》四部全新创作的话剧作品来到上海,具有特别的意义。“国家话剧院这些年坚持‘中国原创、世界经典、试验探索’的创作理念,在这四部作品中得到了充分表达。”

早在1999年,国话剧目《生死场》即参演了首届中国上海国际艺术节,今年国家话剧院也将继续多年合作的传统保持。今年的演出季将于11月1日至22日举行,界面文化(公众号ID:booksandfun)带大家提前领略这四部剧的风采。

《谷文昌》:主旋律也是好看的

话剧《谷文昌》由冯静编剧,青年导演白皓天执导,国家话剧院演员辛柏青、李任、刘晶晶等出演。该剧讲述了谷文昌同志在担任福建省东山县委书记期间,对党忠诚,心系百姓,让“荒岛”变为“宝岛”的感人事迹。全剧以现实主义艺术手法,结合现代舞台技术手段,展现了真实、生动的共产党人形象。

导演白皓天表示,全体剧组人员先后两次奔赴东山县创作采风,剧本经历了多次修改、两次试演的打磨。“我们想创造一个有血有肉的人物,首先是感动我们,然后是感动观众。”

谷文昌的扮演者辛柏青指出,为了避免“主旋律等于不好看”的窠臼,主创团队在剧中结合了许多现代观众能看得懂的语言和行为方式来诠释谷文昌,“因此这部剧既有感人的部分也有诙谐幽默的部分,我们想告诉观众,主旋律也是好看的”。

《兰陵王》:“灵魂与面具”的现代寓言故事

话剧《兰陵王》由剧作家罗怀臻编剧、导演王晓鹰执导,国家话剧院演员张皓越、夏力薪、李任等参加演出。该剧以北齐名将兰陵王的传奇故事为蓝本,融入了全新的故事情节,通过呈现兰陵王戴上面具前后的性格转变辩证体现了人性的复杂深刻,引发观众的思考。

导演王晓鹰表示,虽然《兰陵王》是此次展演的四部剧中最晚向观众亮相的——该剧于今年7月在北京首演——但这部剧的酝酿却是最久远的。在把这个1500年前的传说故事改编成当代话剧的过程中,王晓鹰倾注了他近年来的艺术探索,在“中国意象现代表达”的导演风格上更加精进,使中国民族艺术和西方话剧的结合达到新的高度。值得一提的是,剧中大量运用戏曲、傩戏等元素,以具有现代舞台艺术品格的跨文化呈现,传递出深层次的民族情感和道德哲思。

《爆米花》:经典剧本对当下现实的关照

话剧《爆米花》根据英国剧作家本·爱尔顿的经典喜剧改编,由青年导演刘丹执导,国家话剧院演员于洋、邓炀、牛银红等参演。该剧讲述了美国著名好莱坞电影导演布鲁斯在奥斯卡颁奖夜前后发生的一连串荒谬离奇事件,最终导致一场令人震惊和颤栗的惨剧发生。

“经典的剧本和作品是有生命力的,不会因为曾经存在过就消减。信息爆炸是这部剧的主题,针对当下我有很多话想说,加入了很多我对当下的思考。”导演刘丹这样解释重排这个20年前的经典剧目的原因。

《爆米花》首演于2016年年底,全剧使用了“手机”作为更为贴合如今现代生活的媒介,关注了在现代生活中不断改变我们日常生活方式、每天让我们倾注大量时间和精力的手机,并在戏剧表达中引入了“真人秀”、“收视率”、“IP”等概念,是对当下现实的尖锐讽刺与叩问。

《罗刹国》:用肢体语言和皮影戏演绎黑色荒诞

话剧《罗刹国》由编剧黄维若创作,青年导演赵淼执导,青年演员杨君军、刘星阳、汪玥等出演。该剧首演于去年12月,其亮点是采用形体戏剧的表现方式,最大限度地利用戏剧舞台的形体表现力来完成叙事及表意,并将傀儡戏、戏曲、面具戏、当代舞等多元艺术元素有机融入其中,在先锋实验戏剧的道路上做出了有益的尝试。今夏,《罗刹国》先后参加了阿维尼翁戏剧节和爱丁堡艺术节,并荣获爱丁堡边缘艺术节压轴艺术奖评委会颁发的“最佳青年演出奖”。

导演赵淼表示,该剧剧本创作于2008年,是黑色喜剧《秀才与刽子手》的姊妹篇。关于这部戏的具体内容,他没有透露太多信息,只暗示道很多故事凝练在海报的设计当中,有待观众去剧场发现。

据了解,本届“上海演出季”继续以艺术普及、文化惠民为目标,进一步加大“低价票”的力度,每场演出50%的票价在100元以下,最低票价仅需80元,力图让更多的上海观众能够走进剧场,享受话剧的魅力。

“中国国家话剧院上海演出季”由国家话剧院主办,上海艺境文化传播有限公司承办,自2014年起至今已连续举办四届,将《伏生》《中华士兵》《北京法源寺》《四川好人》等十余部国家话剧院优秀剧目带到上海。

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