近日，完美世界被深交所问询，在回复深交所的公告中，完美世界7.07亿投资编剧公司青春你好的交易详情被爆出。通过控股编剧公司，完美世界将强化自身剧本编剧方面的优势，而对青春你好来说，其将走上资本化运作道路。

国内影视近两年快速发展，市场对好剧本好编剧的需求增加，编剧产业化正在形成。知名编剧纷纷成立编剧公司，并获得资本青睐拿到融资，从个体编剧到团队合作，从单纯的编剧业务到影视投资、艺人经纪，编剧涉及的产业链越来越广，话语权也在不断提高。

完美世界溢价130倍控股

青春你好开启资本化运作

完美世界披露的公告显示，通过下属并购基金君毅云扬之子公司天津君清影视，完美世界与郑亮、梁振华、何炜、梁建华及天津思美人企业管理中心签订协议，以7.07亿元的价格购买了同心影视72.86%的股权。

购买同心影视不是完美世界的主要目的，主要目的是通过购买同心影视的股权成为编剧公司青春你好的控股方。据公开资料显示，在股权交易完成后，完美世界将间接获得青春你好51%股权。

作为同心影视的核心资产，北京青春你好文化传媒现在估值13.86亿，其是由著名编剧梁振华创立的编剧公司，主要业务为编剧业务，此外，该公司还兼顾电视剧的制作投资，艺人经纪等业务。

早在此次投资之前，完美世界和青春你好的合作关系就很深，完美世界曾出品的影视剧中《神犬小七》《思美人》《冰与火的青春》均由梁振华编剧或担任制片人，而接下来的《爱在星空下》《艳势番之新青年》等都是两家合作的作品。

以青春你好现在1039万元的净资产来算，13.8亿的估值相当于溢价130倍收购。在青春你好连续三年持续亏损的情况下，完美世界溢价收购绑定青春你好，显然是看中了其编剧资源的优势。

完美世界和青春你好签订的股权协议显示，梁振华以后自行开发的剧本，完美世界有权要求独家合作，未经青春你好书面同意，其不能私自与第三方开展合作。而出让方也作出了业绩对赌，青春你好未来三年扣除非经常性损益后的净利润分别不低于人民币1.2 亿元、1.2 亿元、1.3 亿元、1.4 亿元。对青春你好而言，其编剧团队要开始走上资本化运营道路了。

产业化提高效率

编剧话语权加强

国内影视产业近几年快速发展，编剧产业化顺势形成。其实早在2008年，于正就开启了资本运作模式，他的工作室当时除了推广编剧品牌，还进行艺人经纪、影视制作等业务。

内地的编剧在影视产业链中存在感弱，话语权小已经不是一朝一夕了，但随着近两年一系列IP改编的失败，以及优质原创剧集的走火，市场开始重新审视剧本的重要性，优质剧本的刚需增加。现在，编剧不光对影视作品越来越重要，对依赖剧本的综艺也很重要，例如《跑男》《明星大侦探》《中国有嘻哈》等综艺的成功都离不开剧本的功劳。

行业现状使得市场上成立的编剧公司受到了资本的青睐，近一年就有十多家编剧公司获得了融资，包括派乐传媒云莱坞、创客影视、5TV、程一文化传媒、如戏、派乐传媒、墨水心、创意星球等。

作为第一个获融资的编剧公司，派乐传媒拿到芒果文创过亿元A轮融资时，曾有人调侃，曾经在行业内最没有话语权的编剧，如今要乘资本之风咸鱼翻身了。确实，编剧公司开始走上资本化运作道路后，其在产业链中地位开始提高，话语权也在增强。

首先，在业务上，编剧公司涉足的领域更广了，现在许多知名编剧的公司都已经从单纯为各大影视公司提供剧本，逐渐发展成“剧本+参投”或“剧本+主投主控”的经营模式，这样编剧也成了资本方，派乐传媒总裁张永琛就曾透露，主投及参投影视项目，已成为派乐传媒最大的盈利渠道。

以王宝强《大闹天竺》的编剧束焕和丁丁来说，除了担任编剧，还是电影的联合出品人，束焕还和王宝强联手成立了乐开花影视。之前张馨予主演的古装剧《思美人》，青春你好负责编剧，老板梁振华除了身兼总编剧之位，还有总制片人的头衔。

资本挟持创作已经是常见的事情了，对编剧团队来说，从单纯的编剧转化到资方的身份，除了能涉及更多的产业链领域，并参与投资分成外，更重要的是话语权的提升，意味着编剧对自己的作品有了更高的控制权。

合众睿客创始人应萝佳称，大部分编剧成立公司，主要目的首先是保护自己的作品，不想在创作中任由不专业的资方宰割，然后才是分享自己作品的未来收益。她称：“作品就像是一个孩子，你能从头到尾陪着它长大，而不是生完就被抱走了。”

编剧公司的成立，也使得编剧的工作模式开始更新换代，从个体单打独斗到成立编剧公司团队协作，编剧公司更加产业化和工业化，基本成为流水线制作模式，这无疑让编剧公司的效率更高。

拿派乐传媒来说，签约了23个编剧工作室，拥有100余名成熟编剧，由一名首席编剧带领三名左右的编剧团队分工作战，分别撰写大纲、搜集资料、人物台词和剧情，平均半年到一年的时间即可完成一个剧本项目。

发展存在隐忧

距产业化仍有距离

虽然越来越多的资本进入编剧行业，使得编剧的地位和话语权日益提高，但编剧在产业化的路上仍面临着一些隐忧和问题，批量生产能否保证质量？能否兼顾创作和市场？权益能否保障？

产业化让编剧公司提高了创作效率，但也遭到了质疑。首先，团队协作中一个剧本会分交给很多人完成，这可能会导致剧本最终在整体性上不协调。编剧宋方金才表示，“编剧个体创作的优点是统一、连贯，但可能会视角单一。电视剧的集体创作出现过很多问题，前后不连贯，甚至完全不合理。”

此外，剧本是种艺术创作，现在流水线生产，提高了效率，但也给行业带来了浮躁的氛围。很多编剧或者编剧公司打出名气后身价可能是一夜暴增，白一骢就曾透漏自己的稿酬一集从3万涨到10万，只用了半年时间。接到的剧本越来越多，但粗制滥造的也开始增多，现在很多编剧甚至都是半路入行。

从单纯的剧本创作到参与到影视投资、艺人经纪等多项娱乐产业后，兼顾创作和市场也是一个难题。《大闹天竺》的编剧兼出品人束焕道“以前写东西，别人给你提要求，我只需要对一个好故事负责，现在要考虑演员搭配、预算、拍摄细节甚至宣发环节。”

编剧产业化目前基本已是风口，但在产业化的路上，仍面临着隐忧。美国有编剧工会，工会可以为编剧提供培训、剧本营销、法律维护等等服务。国内虽然也有电视剧编剧工委会、电影文学会等行业组织，但没有太大的实际效用，这也使得编剧经济距离真正的产业化还有距离。

电视剧编剧工会副秘书长余飞就曾称：“协会在中国想要真正发挥作用很困难，因为它不是权力机构，没有权威性和执行力。在美国，绝大多数编剧都是工会成员，编剧的工作与工会利益息息相关。而我们的协会主要还是帮助成员之间进行联络，组织论坛活动，或者呼吁、支持行业维权等。”

本文首发：镜像娱乐（ID：jingxiangyule）

原创文章，转载请标注来源和作者，违者必究