近期国产剧发力平缓，唯一比较红火的电视剧《那年花开月正圆》，除了持续具有超长的集数和冗长的剧情之外，还紧紧跟随热点，把现在流行的“职场女性”概念融入到了清朝末期的背景中。

结果这部号称宇宙我最独立的大女主戏，最后还是难逃“所有异性爱上我”的玛丽苏套路，怎么的，难道孙俪和这种剧情是有不解之缘吗？​

近两年，国内电视剧开始喜欢制作女性题材，用来吸引受众。这种意识在大洋彼岸也有：主妇在美剧市场，可谓是个非常吃香的题材，前有《欲望都市》、《绝望主妇》这样的探路先锋，后有犀利如教科书般的《单身毒妈》、《傲骨贤妻》。

英美剧越来越喜欢以女性为主角，刻画她们的工作、生活与隐忧，今年接连推出的《使女的故事》、《傲骨之战》，口碑也是居高不下。

其中以向来乖张的HBO最为剑走偏锋，没蹭热门的职场、平行世界等噱头，而是整了部专讲主妇日常的迷你剧：big little lies/大小谎言。

精分如HBO，要么不顾亏本，中世纪魔幻大场景玩起来，要么就是螺蛳壳里做道场，一门心思在小格局里挖宝藏。

有意思的是，后者在精彩程度上，绝不会亚于前者的惊心动魄。今年第69届艾美奖，《大小谎言》就“爆冷”获得了5座奖杯，可谓限定剧奖项的大赢家。

无数社交网站对此剧进行了热烈的探讨，甚至不同的年龄层观众都能它产生某种共鸣。

那么，点解一部主妇剧可以如此受到欢迎？

第一，它的先天条件很不错，拥有令人颤抖的班底。三大女主演中，就有两位影后级人物。

瑞茜·威瑟斯彭，2001年凭借《律政俏佳人》走红，2006年凭借电影《与歌同行》获得了奥斯卡最佳女主角。

她在剧中饰演Madeline，是位热情（多管闲事）、爱恨分明、专业度100%的家庭主妇。

妮可·基德曼，神作太多，名气和成就不多述了，这次回归小荧幕也是非常惊喜。    

50岁的妮可，在剧中饰演为了家庭放弃了成功事业的Celeste，与丈夫Perry如胶似漆的感情，是小镇上最养眼的“模范夫妻”。

用邻居的话来说就是：跟他们任何一位上床我都愿意。

谢琳·伍德蕾 ，90后的年轻演员，《分歧者》系列电影的女主角。2012年搭档乔治·克鲁尼出演《后人》，获得了金球奖最佳女配角的提名。

她在剧中饰演单亲妈妈Jane。带着儿子Ziggy刚刚搬到水獭湾小镇，在新学期开学的路上，因为帮助崴了脚的Madeline，而彼此成为朋友。

这三位放在一起，再加上《选票风波》的“最佳女配”劳拉 邓恩、《真爱如血》的“E大”亚历山大·斯卡斯加德等实力演员，以及《波士顿法律》的编剧大卫·E·凯利、《达拉斯买家俱乐部》的导演让·马克·瓦雷，对于迷你剧而言，可谓豪华配置了。

值得一提的是，本剧的制片是妮可和瑞茜，连原著都是最早妮可看了之后跑去和作者谈下改编的。

强强联手能够擦出怎样的火花，这个阵容就足够引起大家的兴趣。开片前，甚至有粉丝表示“就算妮可 基德曼和瑞茜 威瑟斯彭一块玩7个小时的跳棋，我也愿意看”。

但仅凭厉害的班底，还不足以称之为神作。《大小谎言》的好看，在于它表面看似平淡，却暗藏波涛汹涌的故事线与人物设置。

片头的海浪拍打礁石，是对于剧情的隐喻

《大小谎言》开篇，以在水獭湾小学举办家长慈善变装舞会，突发的一起命案为故事开端，制造了一个悬疑剧的氛围。

按照套路，这应该是罪案剧的正统剧情：调查、高潮、破案、结局。

但有个性的美剧，通常没有套路。剧情的设定和走向，永远都是谜：《大小谎言》第一集结束，也并未告诉观众死者是谁、怎么死的、到底发生了什么。

整部电视剧，以两条线同时展开推进剧情：一条是命案发生之后，警察对小镇居民的调查，通过他们之口还原这座小镇，阐述主角之间的关系。

在这条线中，鲜明展现了美国中产阶级对社区邻里的冷嘲热讽、他人秘密的窥探，以及无穷无尽的stereotype。

另一条线则是回忆，用倒叙的手法回到小学开学迎新日的那天，三位女主的相遇。

整部剧一共7集，回忆占据了大量的篇幅。在这条支线里，并没有过分强调开篇埋下的命案伏笔，而是顺着时间线逐一讲述在“迎新日—命案”这期间发的事情，慢慢揭露这座小镇上每个人之间的纠葛和秘密。

而剧名《大小谎言》，暗指各自拥有little lie的角色，共同生活在水獭湾小镇这个充满big lie的世界之中。

咋呼的Madeline、完美的Celeste、平凡的Jane，三位女主角都将婚姻、孩子、家庭放在生活的首位，是在美国中产阶级社区中最常见的家庭主妇形象，然而隐藏在平静水面下，三位女主各自的家庭生活都有明显的缺陷。

Madeline因为前夫与新妻子搬到同一个社区耿耿于怀，以及与前夫所生的大女儿逐渐长大不再依赖她，而感到伤感。自我告解时，认为生命中最重要的两件事一是孩子，二是婚姻的Madeline，不可说的谎言却是出轨。

外人眼中100分的Celeste，隐藏的谎言是家暴。丈夫Perry是一个施暴者。一旦不合他的心意办事，就会暴怒并殴打妻子。但每当看到可爱的双胞胎儿子，Celeste总会说服自己忍下来。

    

而对于外来者Jane，人人都在讨论儿子的身世之谜，虽然Ziggy是个暖心小天使，会唱歌安慰自己的妈妈，但怀上Ziggy的过程，是关于被性侵的痛苦回忆，也是Jane极力掩饰的谎言。

    

不仅大人，孩子们之间也隐藏着不可告人的little lie。

第一集中，开学第一天Ziggy被同班的小女孩指认掐了她的脖子，这使得小女孩的母亲Renata把矛头指向了Jane 。

    

开学风波过去之后，Renata的女儿身上仍然不断有新的伤口出现。Ziggy极力否认，小女孩也始终不肯松口指认，让这起校园暴力成为了剧中另一大疑点。

每个家庭在光鲜外表下藏着的秘密，无形之中成为了命案的导火索，也悄悄助长了校园暴力的发生。

所以当欺负Renata女儿的主使者被指认，命案的真相浮出水面，会让观众恍然大悟豁然开朗，感叹一切悲剧的发生即是偶然也是必然的，一切即在情理之中。

具体剧情，我们就不剧透啦

看似格局很小，但要说的很深。

纵观全剧，《大小谎言》的大背景是围绕三位家庭妇女、三个家庭而展开，但它并非是传统意义上讲述家庭相处之道的电视剧。

首先，它以小见大，通过水獭湾小镇的众生相，影射出许多社会问题：它们真实存在，却藏于生活之下，被忽略、无视、习以为常。

以命案为引子，看似是为了破案在调查所有与命案有关联的人，实则是在揭露命案真相、戳破谎言这两条线交错的剧情中，不断抛出关于家暴、校园霸凌、心理疾病等各类社会议题。

这些矛盾存在于整个社会之中，有时甚至就发生在我们身边，需要并值得受到所有人的正视，而非漠视。

在中国的家庭题材电视剧中，主妇永远离不开柴米油盐。50集的长度，总是会有诸如“正室与小三争夺一个渣男”这类令人厌烦的剧情。

故事一尘不变，编剧缺乏新意，也没有值得探讨和深思的话题抛出。观众更像是以旁观者的身份，用八卦的心态看隔壁老王家的家务事。

其次，它对家庭主妇这一群体不带偏见，通过多个角色的群像描绘了当代女性的诸多心理忧虑。

我们的国产剧，有一个不知从何时开始养成的毛病：总喜欢狭隘地给某一女性群体下定义。

家庭主妇只允许一心牵挂丈夫和孩子，而想要成为一名成功的职场女性，首先要掌握的是对万事都冷血无情的技能。

hold住不能笑，不然就不“职业”了

可现实生活中，需要同时肩负家庭和职场压力的女性，才是社会的主流群体。即便有部分女性愿意回归家庭，也应该具备独立思考和掌握自己命运的能力，而不是一味被家庭生活束缚住自我。

就像《大小谎言》中，每位女性都被刻画为一个独立的个体。每天以孩子为中心轴打转的Madeline，在安排好家庭事务之外，也会投身到自己的兴趣爱好之中：小镇上的剧场演出。

当木偶剧演出遭到市长的勒令停止时，作为负责人的她没有置之不理，也没有跟丈夫撒娇求帮助，而是亲自出面解决：说服律师出身的闺蜜Celeste，一起去与市长谈判。

Celeste的丈夫Perry经常会以“为什么这件事没跟我说？”、“为什么不经过我同意？”等等理由暴怒，所以当答应Madeline请求决心重操律师旧业时，无疑是对家庭中男性权威的一次挑战。

但当Celeste赢得了与市长间的辩论之后，瞬间让她从家暴的噩梦中重新活了过来，也让她意识到自己并不满足于做个好妈妈，开始怀念工作带来的成就感，因为这让她感受到力量和自主权：敢于直面家暴的事实，敢于对丈夫说NO。

而剧中第四番位的Renata，是成功职场女性的代表。她在董事会中忙得不可开交，同样也是一位好妈妈，会亲自接送女儿上学，当女儿受到校园暴力不惜一切代价保护她。

对她来说，给女儿办一场生日会，获得的快乐与事业上的成就是对等的。

剧中的每一个女性角色，都有自己的烦恼与压力，但她们会自己寻求解决方式，并努力尝试与付出，并未沦落为男性与家庭的附庸。

如今国内虽然一直在热情地高举女性独立大旗，但国产剧仍然逃不出一个怪圈：家庭主妇的人生只能被孩子和丈夫填满，职业女性不需要情感安慰，沉迷赚钱无法自拔。

而家庭主妇想要“蜕变”，永远是因为丈夫的背叛。而这个蜕变的过程，永远离不开朋友们的倾情帮助，尤其是来自异性爱的供养。

在潜意识里，国产编剧依旧把女性当成感情动物和弱势群体，认为她们生性脆弱、不够理性、人生目的在于寻求安稳的依靠。所以在塑造人物时，始终局限在对女性狭隘且单一的意识形态中。

但人是多种多样的。先是生而为人，再是女人，再再是社会中的女性角色。只有抛去性别差异，真正去思考理解每个角色的隐忧与障碍，人物才能被演绎地鲜活与真实，才是一个完整且有灵魂的个体。

那些国产剧眼下最热爱的玛丽苏、大女主、女汉子等等形象塑造，始终将女性的成长，作为一种不入流的影视模式在消遣，并偷偷摸摸地偷换概念：你看，受到异性眷顾的她们，用美貌和无知化险为夷……啊，多么独立的女性。

哈？所谓女权，倡导的是消除性别差异，人人生而平等。我们需要的，也从来不是那些处于低位，仰仗他人一朝翻身的伪励志故事，而是彻底从根源改变对女性的固有看法，关乎女性更关乎人性的真实成长记录。

或许，只有当整个社会对于女性投以更平等相待态度的那天，我们的影视剧才能多一些切实反应现代女性生活状态的作品。

期待这一天能很快到来。