人性很玄妙。好的时候，好得无法形容。坏的时候，坏到无法想象。

所以，很多电影都喜欢去探讨人性，尤其是能得大奖的片子。

去年荣获威尼斯电影节最佳导演奖的大尺度片《野蛮地区》，就是试探人性的佼佼者。

豆瓣5.9，很显然，大部分人的观感并不愉快。

IMDb高一些，6.5。

烂番茄新鲜度挺高，87%。

导演阿玛特·伊斯卡拉特来自墨西哥，非学院派出身。

他的路子，一直挺野。

长片处女作《血》，就相当暴戾；而之后在戛纳摘得最佳导演的《赫利》，展现的暴力也令人触目惊心。

这两部片子都是描写墨西哥社会暴力的作品，调性写实，风格极端。

这部《野蛮地区》，在主题上和前两部一脉相承。但可能导演并不想过度重复自己，于是还加入了科幻和惊悚元素。

当然，因为要表现墨西哥社会家庭暴力与同性恋歧视问题，所以在尺度上，可以说是完全放飞了自我。

男男、男女、女女，还都是发生在人与人之间的。该片里，还出现了跨物种XXOO戏份，又诡又妖！

台湾地区的译名比较直接，叫《欲望》，倒是符合这部影片的气质。

其实，有关同性恋者困境与欲望的题材，一向都是电影节的大热门。但在具体操作的时候，还是有着背景气质上的千差万别的。

《野蛮地区》发生地在拉美的墨西哥，大男子主义横行，社会背景天然具有很强的社会意义。

同性关系和恐同话题，也很容易制造出戏剧冲突。

提醒：下面有剧透…

故事讲述了一对年轻夫妻，丈夫法赫尔是男同，与小舅子关系暧昧。

妻子阿丽欲求不满，陷入了空虚的沼泽，却不得不默默承受。

他们表面上小心翼翼地维持着这个家庭的“正常”，因为整个社会都是如此的“正常”。

而一个神秘的女孩维若妮卡的出现，彻底打破了这一切。

片中，有维若妮卡在一个光影斑驳的小屋内自慰的戏。

后面，还出现了一只如章鱼般巨大的怪兽，伸出它柔软纤长的触角，紧紧地缠绕着一个女人。

怪兽来自太空，是伴随着陨石降落人间的。

当然，这一闪而过的科幻元素，也仅仅只是个噱头，基本与主线毫无关联。

在一阵催促的敲门声中，“异形”恋恋不舍地从少女的身体里离开。少女，则是满脸的意犹未尽，那是一种欲望骤然失落的痛苦和悲伤。

维若妮卡就像一个与魔鬼做交易的人，怪兽给予她无限的性奋，也给予她不可预知的伤害。

她被咬伤了，鲜血直流。

怪物如同“性”本身，折磨着她，同时迷惑着她。

开场即昭示了全片的基调，迷幻、意象派、超现实。

隐喻和象征无处不在。

紧接着又是一段阿丽和法赫尔毫无愉悦可言的床戏。

其后，感到不满足的阿丽，在浴室里偷偷自慰。

接着，仍旧是琐碎的家庭生活，给儿子做早餐，处理家里的鸡零狗碎。

维若妮卡与这个家庭，在一次不经意间，交织在了一起。

大男子主义的法赫尔，虽然不爱妻子偏爱舅子，但他却对妻子的忠诚，要求颇高。

不允许她和异性接触，控制欲极强。

动辄打骂。

这时候搞笑的事来了，他的爱人小舅子被新鲜神秘的维若妮卡给深深吸引了，不仅不再和法赫尔乱搞，而且还想要断了不伦关系。

于是，怒不可遏的法赫尔发短信威胁起了小舅子。

然而，不久之后，小舅子被发现赤身裸体地死在野外。

因此，法赫尔顺理成章地成了谋杀案的第一嫌疑人。

一段狗血的闹剧就此收官，但妻子阿丽的戏份却刚刚开始展开...

维若妮卡带着失落的阿丽来到神秘的小屋，阿丽第一次见到了怪兽，第一次见识、正视了自己的欲望。

但欲望就像洪水，一旦打开了闸门，就会造成滔天的祸患，根本无法自抑。

前面那张百兽交配的动图，就象征着阿丽万马奔腾一般轰鸣的欲念。

她和怪兽在那间小屋里，统统恢复了动物的本质，交配与繁衍。

对欲望的渴求，毫不加掩饰。

维若妮卡死在高潮里，就像死于毒瘾的人一样，无限沉沦，至死方休。

整部影片带给人的视觉冲击很强烈，对情欲戏份的处理也丝毫不加美化，让人感觉很不舒服。

会让人觉得，性欲本身并不一定美好。

性欲其实和贪欲、杀欲都差不多，本身就是让人迷恋，同时也让人恐惧的。

《野蛮地区》在面相上，非常飞离现实。

极其露骨，带着泄愤式的抨击，呈现出一片荒蛮愚昧的土地上，最肮脏的人性。

导演的风格依旧犀利毒辣，但这种科幻惊悚与超现实主义的融合，还是有些堆砌的生硬感。

电影艺术要将想要表达的思想，最终是要用细致的事件来呈现的。

导演试图用重口味的场景来表达人类情感的复杂，又用异形怪兽来象征人们困顿的情欲。

其实是属于汝之砒霜，彼之蜜糖的类型片。

喜欢这种极端个人表达和冲击力的筒子可以吃下安利。

喜欢自然叙事，有规律表达的筒子，则会产生不适感。

请慎重入坑，就酱~