文｜水诺

产业化进程在推动高质量影视作品制作成本提升的同时，也不可避免地激起了处于弱势地位的制作方及播出方的绝地反击。

越来越多的二线电视台、视频网站参与到电视剧、网络剧的制作中，国内外均出现了以较低的制作成本取得好口碑、高收视、高点击的剧集作品。

从《未生》《密会》到《了不起的麦瑟尔夫人》《迷雾》，一部部韩美神剧以黑马之姿杀出重围，在国内外影视市场上引发强烈的反响。

《迷雾》

自《迷雾》《了不起的麦瑟尔夫人》等剧播出以来，无数中国网友在为这些低成本、创意佳、强情节的作品打call的同时不忘顺带踩一脚“国产剧”。韩美神剧自有其显而易见的亮点，但其成功是建立在国产剧的努力之上而不应建立在对国产剧的贬损之上。

佳作频出，现象级作品却难再现

韩国tvN电视台发行并播出的《未生》以及由韩国JTBC发行并播出的《迷雾》《密会》等剧收视表现不俗、口碑炸裂，然而tvN、JTBC、OCN等韩国有线电视台毕竟受众范围有限，虽佳作频出，却并未催生具有超高人气、超强吸粉力、广泛影响力的现象级作品。

《密会》

小成本作品终究难以产生轰动性效应，也难推出李敏镐、金秀贤、宋仲基一般的国民老公。与大制作的电视剧作品不同，“小台”推出的电视剧有几个鲜明的倾向：

一是倾向于讲述大叔少妇而非俊男靓女的故事。此种倾向与演员选择问题密切相关，小台出品的电视剧虽然也有一些颇具影响力的实力派演员出演，但终归难以邀请年轻貌美帅气大势演员。即便“小台”作品中也有《未生》这般充满青春气息的电视剧，但演员的咖位在一定程度上决定了他们能够成就作品却难以被作品一举成就。

实力派演员的表演固然精彩，其上升空间及吸粉能力却远不如小奶狗们。中青年人的职场、感情故事势必复杂、纠结，此类故事逼近真实却缺乏浪漫情调——这就决定了此类作品在青少年受众中的影响力受限。

二是倾向于强化情节而弱化细节。总的来说，制作精良程度与制作经费多少成正比。韩剧一向以唯美的氛围和精致的服化道取胜。然而小成本的作品没有足够的经费支撑精致的细节。这一方面促使此类剧集强化情节，加快叙事节奏；另一方面也使其部分地丧失了兜售周边产品、构建周边厂牌的良机。

三是一定程度上偏离主流价值与主流风格，包裹着异界气息和暗黑色彩。经费劣势迫使小成本剧的创作团队不得不另寻他路，以选题之新颖弥补制作之缺憾，这也正是近年来神鬼题材韩剧盛行的重要原因之一。

此类神剧固然有其创新性，却也在收视层面承担着一定的风险。毕竟，这类剧集与韩剧温情脉脉的主流画风有所偏离，而“不择手段”的高慧兰与密会翩翩少年的吴惠媛等复杂矛盾的人物形象也有招致道德批判的风险。

人物设置、强情节故事、偏门主题，在一定程度上决定了“小台”作品中很难涌现出《太阳的后裔》一般承载韩国主流价值内核的现象级作品。

《太阳的后裔》和同期播出的《信号》的对比就是最好的例证。《信号》虽然口碑炸裂，却远远难以企及捧红一代国民老公、力证不老女神魅力、在韩国国内以及中国引起巨大反响的《太阳的后裔》的锋芒。

《信号》

饮水当“思源”，培育受众国产剧功不可没

自限韩令颁布以来，大制作的韩剧难以通过出口获得巨额利润。在对中国出品受限的现实境遇下，降低制作成本是其不得不为之的必然选择。韩国三大无线电视台或许仍需要一定时间适应这种无奈之举，这对于tvN、JTBC等向来在夹缝中求生的小台而言却是绝佳的机遇。

另辟蹊径是制胜的不二法门。但某种意义上而言，创新的就等于小众的。

悬疑、神鬼题材本就是风格鲜明却较为小众的题材。强情节、快节奏意味着“烧脑”，并非所有的观众都能够接受此种风格的作品。

质量上乘固然是《迷雾》等剧鹤立鸡群的内在原因，但此类剧集在中国市场的盛行也离不开国产电视剧、网络剧市场对于中国观众的引导和培育。悬疑、神鬼题材本也是中国网络剧的优势题材，《灵魂摆渡》《余罪》《无证之罪》《白夜追凶》等热门国产剧为韩美神剧的流行积累了受众基础。

“美版《我的前半生》”是《了不起的麦瑟尔人夫人》最便捷且有效的宣传定位。近年来国内以医生、实习生、翻译官等人的职业生活为主题的职场剧的盛行也为美韩职场神剧的流行营造了收视氛围。

除此之外，更为重要的是中国电视剧观众审美水准的提升。《北平无战事》《人民的名义》《大军师司马懿之军师联盟》等一系列去偶像化的重量级作品深深吸引了中国电视剧观众的目光，受众开始主动关注略显沉重而厚重有力的作品。

有人将精品频出的韩国tvN比喻成为中国的山影。这种类比是颇为有趣的，它至少证明了两点：一是中国亦不乏能与韩美剧比肩的优秀作品；二是以山影为代表的中国优秀影视制作团队在观众品味及观剧氛围的培育方面功不可没。

《迷雾》《了不起的麦瑟尔夫人》确有其独到之处，趁机贬损国产剧却未免不当。《迷雾》《了不起的麦瑟尔夫人》等剧能杀出重围赢得国内外观众的关注以证明其绝非等闲之辈，一般意义上的国产剧自然敌之不过。但是，国产剧中亦有类似之黑马，《余罪》《白夜追凶》等网络剧的精彩表现亦不容轻视。

Real“大女主”，女性主义多歧路

国产“大女主”剧种的主人公常常被观众嘲讽为依靠男人上位的玛丽苏。网友们以《迷雾》《了不起的麦瑟尔夫人》等美韩剧来控诉国产大女主剧之徒有其表。

固然，《迷雾》中的高慧兰是难得一见的“女强人”形象，但这并不意味着该剧具有女性解放意味。《迷雾》在封闭的叙事架构中讲述了女强人面临种种危机并冷静处理问题的状态。剧中女主之强势理智毋庸置疑。

然而，在每一个最为关键的环节，替女主解围的恰恰是她的男性情人们，初恋出狱后为洗清女主杀人嫌疑而努力，丈夫在关键时刻不惜动用家族势力为妻子保驾护航，甚至是对之怀有怨恨的前任情人客观上也助力了她的事业。

高慧兰这一形象与国产剧中的“白莲花”女主形象形成强烈的反差，但这并不意味着高慧兰就是“大女主”形象代言人。毕竟，该剧塑造的是一个力挽狂澜从动态回到常态而非从绝地实现超越的女性形象，女主身上不存在质的飞跃与思想解放。

《迷雾》

至于美剧《了不起的麦瑟尔夫人》，该剧的女性解放意味的延展令人忧心。从观众反响上来看，第一季结尾处，女主给了曾经劈腿傻白甜秘书的丈夫复合的机会——这一结尾在某种程度上削弱了该剧的反抗意味，已然引起了部分观众的不满。

《了不起的麦瑟尔夫人》

从剧作结构上来看，“娜拉出走”无疑是该作品的立身之本与点睛之笔。在第一季中，创作者已然描写了麦瑟尔夫人从自我禁锢到陷入困境到自我觉醒再到走出困境的全过程。然而，“娜拉”在第一季末尾已有“回归”之势，“娜拉出走之后”这一悬而未决的哲学命题无疑将是对编剧和导演的重大考验。

“女性觉醒”的标签对于电影、电视剧作品具有极大的诱惑力，因为它天然自带鲜明且持久的话题热度。相较于部分浅薄的所谓国产“大女主”形象而言，高慧兰和麦瑟尔夫人等形象似乎更为厚重有力。然而，这种大力度的展演却也并未戳中男权思想的命脉。

无论是数十年如一日测量身材的麦瑟尔夫人还是身上没有一点赘肉的高慧兰，她们无疑都是最为精致的女人。透过电视荧屏看精致的芭比娃娃落难时的窘态及观看落难芭比在可控范围内反抗挣扎的行为多少有些窥探和挑逗意味，对女性精致的身体以及节制的表情的描绘中似乎掺杂着男性审美的视线。

《迷雾》

以黑马之姿闯入国人视线的韩美神剧固然不乏立意新颖、情节丰富等亮点，但过分的鼓吹未免盲目，毕竟其影响力有限、延展力不足等劣势亦不容忽视。

而况，韩美神剧的成功实则离不开国产剧创作者的客观助力。黑马本非一般之马，将韩美电视剧中绝地逆袭的作品与定位大相庭径的国产剧做比较并无意义。