最近，《圆桌派》第三季第 17 集对“小鲜肉”内心世界的讨论，又被贴上“直男癌”的标签。节目嘉宾们对于鲜肉实力、造星机制、男性气质、粉丝文化的讨论，令不少粉丝受到一万点的暴击。
社交平台微博上网友的吐槽
作为一个看着娱乐新闻长大的人，我博览群星，觉得动态的爱豆人生有时比小说好看。
批评家们曾搬出拟社交互动理论（Parasocial Interaction Theory）警告过像我这样的花痴：你以为你很懂你的爱豆？那只是你在单恋啊！
但请容我回怼：你以为追星只是为了和爱豆结婚？那可能是你认识的粉丝不够多哦！
从高仓健被奉为真男神、唐国强被群嘲为“奶油小生”的 80 年代走来，有的 50 后、60 后可能看不惯肤白貌美的小鲜肉。我却认为追星也是一种性别教育。
我今天的平权意识，在一定程度上就是拜娱乐新闻所赐。
很难想象：
张国荣或蔡康永的粉丝会恐同；天海祐希或俞飞鸿的粉丝会抨击女性的婚育自由；喜欢“进口小哥哥”迪玛希的人会批评男性用假声唱歌很娘；欣赏“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德的人，会认为素颜的女人不是懒就是穷。
出柜顺利吗？顺利，
“因为我妈妈是张国荣的粉丝”
爱豆们给粉丝带来的不仅是视听震撼，还有性别教育。
年少时看的日剧《悠长假期》，现在回想起来依然觉得这部剧是三观很正的恋爱课：
《悠长假期》片头
大部分男生和木村拓哉饰演的濑名差不多，只不过我们的文化还达不到偶像剧的境界，能够温柔地接纳他们的羞涩、挣扎、细腻、敏感。
剧中的几对男女分分合合。提分手时，男女性别比例相当。
其中凉子拒绝濑名、南拒绝杉崎的情节最让我难忘。两次都是女性拒绝年长的男性，可以看出男方都很伤感，但没有分手暴力，因为双方都认同两厢情愿的爱情才够圆满。
《悠长假期》片头
南和濑名的姐弟恋真实可爱。两人在各自人生最丧的时刻相逢，当过彼此的恋爱助攻，也屡屡一言不合就互飚扎心的话。
两人经历了暧昧、犹疑、放弃，最终情定一生。
没有任何牵强附会的狗血情节。
看了《悠长假期》之后，我就欣赏木村拓哉至今。他在现实中和工藤静香的姐弟恋，“一生悬命”的工作态度，刚柔并济的性别气质，都影响了我：男爱豆的勇敢自由，我都值得拥有！
气质多变的木村拓哉
据传王家卫因为看到右图所以邀他参演《2046》
到了大学，我的新爱豆是迈克尔·杰克逊和杰森·玛耶兹。
据《2018 年吉尼斯世界记录》记载，迈克尔·杰克逊至今仍是全球年收入最高的艺人。在短暂的 50 年人生中，他获得过逆天的职业成就，也遭受过严重的性别暴力。
2003 年，他的父亲约瑟夫对 BBC 承认，杰克逊小时候经常遭到他的鞭打。
杰克逊则在不同场合提到童年被虐待的经历。他告诉奥普拉·温弗里，他小时候经常因孤独而哭泣，看到父亲会呕吐。他告诉马丁·巴舍尔，父亲喜欢嘲笑他有大鼻子。
迈克尔·杰克逊 (Michael Jackson)
当媒体从称呼杰克逊是“怪人杰克”转为集体缅怀“流行之王”，我作为粉丝，看到的则是一个男性用尽一生，和传统的男性气质角力。
他的舞台形象是根据观众的兴趣精心策划的结果。巨大的商业成功助他实现了儿时梦想，也放大了童年创伤。当他选择背离一个“正常”的成年男性形象，就迅速陷入了舆论的旋涡。
我常常想象：如果他生在一个男性气质更多元的时代，结果会是怎样？
和迈克尔·杰克逊相比，杰森·玛耶兹有幸生活在一个男性气质更多元的时代。
杰森·玛耶兹 (Jason Mraz)
他音色透明如水晶，受到的赞誉远多于鄙夷（心疼刚出道时不被待见的张信哲两秒钟）。
在音乐上，他有过大玩文字游戏、急盼成名的时期（参照早期专辑 Waiting for My Rocket to Come），近年来改走灵性疗愈风，转型顺利。
生活方式上，他推崇纯素、有机、生食，和妻子貌似还是丁克一族。他支持酷儿群体，笑称上男同杂志 Instinct 的封面算是在回怼高中那些曾骂他“fag”（基佬）、霸凌他的人。
Instinct 杂志封面，杰森·玛耶兹
对他这些不 man 也不直的做法，媒体和粉丝都赞不绝口。
三年前，《何以笙箫默》的大热让我注意到了钟汉良。
成为粉丝后，娱乐新闻对我来说不再那么重要了。我对钟汉良的了解主要来自官博和粉圈。粉丝们抱团花痴舔屏，也在各种创作上互相切磋。磨砺多项技能之余，给爱豆创造流量只是锦上添花。
钟汉良
国内言情剧有个特点：年轻人恋爱，两性关系往往不平等，长辈还总爱插一手。
钟汉良的过往作品也不例外。但在一些剧中，有两个有趣的现象：
1）凡是钟汉良演高冷霸总的，他的角色总要经历曲折的爱情，比如《来不及说我爱你》、《最美的时光》、《何以笙萧默》；
2）凡是长辈粗暴干涉恋情的，那个长辈总会不幸挂掉，比如《来不及说我爱你》、《何以笙箫默》、《孤芳不自赏》。
《来不及说我爱你》剧照
小编：我爷爷真的超爱看这部剧
也许这算是对男权社会的一种反讽？
纵观我的追星史，并不总符合“始于颜值，陷于才华，忠于人品”的套路。
我更喜欢观察爱豆们如何在时代的洪流中面对自我，面对世界。
今天我对平权的热衷，对多元文化的接纳度，很大程度上归功于明星的示范。也许这就是儒系追星吧。
在一个男爱豆暂时拥有更大发展空间的社会，如果他们的女粉丝们相信自己也可以像爱豆一样追梦，那么很多领域可能会更快地实现性别平等。
这样的追星，就像是在过被爱豆开过光的人生。
我感觉一大波杠精正在提刀赶来的路上。趁评论区还是空的，先自己来个 Q&A 吧。
小杠精：你有没有女爱豆？
作者：没有女爱豆，我也感到很遗憾。三不五时我会遇到欣赏的女明星，但都没有到想特别关注的地步。也许原因之一是我太直了，但更重要的原因是，无论是国内还是国外，女星的话语权都太小了。
美国圣地亚哥州立大学的《赛璐珞天花板报告》指出，2017 年美国本土票房前 250 名的电影中，女性仅在 18 %的电影中从事导演、编剧、制片、执行制片、剪辑或摄像工作。
类似的比例已经维持了 20 年。
而中国的电影行业还没有收集、分析、监测性别数据的习惯。
近年来，我已经有意识地多关注女性存在感较强的影视作品，但依然觉得媒体对女明星的关注度偏少，报道时常掺杂着性别暴力。
2018 年 4 月 18 日微博热搜截图
作者吐槽：不和男性捆绑在一起，不冷嘲热讽几句，
就没法谈论女明星了吗？
如果行业给予女明星更大的职业发展空间，媒体也给予她们更多的鼓励和支持，而非敷衍和贬低，我会很快拥有女爱豆的。
小杠精：偶像不都只是为经纪公司牟利的商品吗？
作者：偶像担任怎样的角色，在很大程度上是由受众决定的。
1993 年，张信哲在《爱如潮水》中唱道：“我再也不愿见你在深夜里买醉，不愿别的男人见识你的妩媚……答应我你从此不在深夜里徘徊，不要轻易尝试放纵的滋味，你可知道这样会让我心碎？”
2006 年，他在《做你的男人》中唱的则是：“散步逛街找电影院，累了我就帮你提高跟鞋……”
变化很大有木有？
性别议题的讨论增多，必然会改变娱乐圈的套路。
今天还有多少华语男歌手敢在情歌中限制恋人或暗恋对象的行动自由？随手点开一款音乐 APP，张艺兴在《祈愿》对象感受到他的改变，陈奕迅在感悟《我们》没有句点也已经很完美了，周杰伦也学会了征求女方同意：《等你下课》，一起走好吗？
娱乐圈的资本总在猜受众的心，所以各位的心要让它听见，爱要让它看见。如果粉丝们追求性别平等，要求优质作品，再没品的资方也会觉醒，再被动的偶像也会受益。
注：本文观点仅代表特约作者个人观点，部分图片来源网络。
作者
哈哈
喜欢娱乐新闻，9岁入坑，传播学研究硕士，关注流行文化中的性别暴力
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