作者：鲲

媒介的演变在不知不觉中影响着用户的信息接收方式和习惯，如今越来越多的平台播放器都推出了倍速播放功能，为了提升效率，用户可以开启0.5X、1.5X甚至3.0X等倍速，在信息接收节奏越来越快的大环境下，倍速播放似乎成了音视频内容消费的标配。

场景升级，倍速播放成标配

媒介技术的不断升级刷新着人类使用媒介的体验，同时也无形之中改变着内容消费的偏好和习惯，越来越多的音视频平台用户习惯于倍速播放的节奏，甚至有“得到”APP的用户使用5倍速收听音频。倍速播放成为这个快节奏时代一个典型的注脚，用户自主控制播放速度也是传受关系大调整的一大表现。

倍速播放被广泛接受的原因是什么？通常情况下，音视频内容类别是用户选择倍速播放的重要因素，那么用户对于什么内容更倾向于倍速播放？

每个人的需求都是在特定时空下产生的，而特定的时间和空间就是场景。如今用户信息接受方式产生了巨大的变化，移动化、碎片化的接受习惯让人的耐心越来越少，更倾向于用最短的时间获取到最多的信息，高强度、高刺激、多通道的信息接受方式逐步被接受。

绝地求生游戏直播录屏

一般而言，教学、游戏类视频是倍数播放的主要内容。游戏类视频通常来说信息密度低，在移动端成为接收主流的当下，如何快速转到精彩部分，“短平快”地获取信息成为一大需求，而倍速播放节省时间，更能让用户get到精彩瞬间。

学习场景下，倍速播放教学类视频能够适应学习节奏。倍速播放成为语言学习的一大方法，0.5X等低倍速模式下能够更清晰地读取语言的发音，而高倍速模式提升信息密度，学习语言更有效率。

实际上，大脑对于倍速的适应能力是可以通过训练培养的，当逐步适应2倍速、3倍速的播放速度后，信息接收的习惯和方式就更加迅捷，这时罗振宇2017年跨年演讲中提到的“豌豆公主效应”开始显现，体验是一种可训练的能力，并且一旦达成，就再也退不回去了。

用户渐渐习惯快捷、冲击性强的信息接收方式，并且他们早已不再是被动接受，而是更多地谋求“进入”到叙事现场，体现自己的“在场感”以自己的主观视角来观察现场，除了常见的教学类视频、游戏类视频之外，越来越多的电视剧、综艺也成为倍速播放的对象。32小时刷完《还珠格格》、一天刷完“跑男”，相比起跳播，倍速播放不会遗漏情节，播放到感兴趣的环境还可以切换为正常速度。

喜马拉雅APP倍速功能

基于用户的使用需求，全球视频网站YouTube、有声书网站Audible都有倍速功能，国内的优酷、腾讯视频、爱奇艺、bilibili等视频网站也陆续推出此功能，音频平台喜马拉雅、得到APP也设置了音频倍速功能。

基于以用户为中心、场景为基准的思路和做法，越来越多的音视频平台推出倍速播放功能，满足用户的个性化使用习惯，同时倍速播放也成为平台提升用户体验，留住用户的一大法宝。

内容注水，倍速播放也属无奈

但实际上，当我们越来越多地讨论用户主动性上升时，倍速播放也是各大音视频内容注水、情节拖沓下用户的无奈之举。过去音视频内容以流量为导向，到如今渐渐向以用户注意力和体验为中心的跨界联动的模式转型，内容创新周期加速，但不可否认如今的内容市场体量虽大但精品较少，情节拖沓的问题屡见不鲜，甚至高倍速播放都不影响理解剧情。

随着影视内容市场逐步市场化，资本的逐利性凸显，影视制作方通过拉长剧集，实现利益最大化，这样的处理方式早已大行其道。电视剧普遍注水，2009年国家广电总局曾下达过“瘦身令”，要求电视剧剧集数一般不超过30集，但收效甚微，反而是一些长篇电视剧取得巨大成功。动辄八九十集的电视剧屡见不鲜，近日备受关注的《凰权·弈天下》更名为《天盛长歌》的同时，剧集数由原来的50集增加到70集，迟迟未播的《如懿传》也有90集。

如果情节本身体量大需要足够的剧集来解释也无可指摘，“回忆杀”本是推动剧情的叙事环节，但以大量回忆延长剧集，长剧集中满是拖沓、重复的情节，在这样的情况下，再有耐心的观众都会选择倍速播放。

共92集的《大唐荣耀》前期剧情拖沓，众多场景重复，一言不合的男女主的回忆杀也成为观众的槽点，从去年《九州·海上牧云记》到近期的《南方有乔木》重复的“回忆杀”也不在少数。而真正的精品内容，一定是让故事情节环环相扣、快速推进，人物对话为情节和人物塑造服务，场景转换服务主线，让观众一帧不跳、一秒不差地看完。

“注水”甚至在一些高分精品剧中也存在，曾经大火的《人民的名义》也存在这样的问题，编剧周梅森曾接受媒体采访时表示，剧本原本计划是40集，但出于商业收益考虑和吸引年轻观众群体，最终剧集延长到55集。但在不少观众看来，剧中为迎合年轻人加入的情感探讨、网络水军等情节实在是多此一举。

重构内容生产思路，倍速播放下的技术迷思

传播学者保罗·莱文森曾经有这样一句话，“任何技术都是刀子的翻版”。倍速播放虽人性化，但在蝴蝶效应下，也会产生其他的影响。

上文中提到了“豌豆公主效应”，这样的播放习惯一旦形成不可逆转。对于用户来说，知识类内容倍速播放能够提高效率，但从艺术欣赏的角度来看，正常倍速播放更有利于情感带入，倍速播放真正节约了时间吗？技术迷思下一味追求效率后的浮躁与焦虑也随之而来，这是一个走心还是走量的问题。

另一方面，对于内容生产者而言，用户消费习惯的改变也将重构内容的生产和设计思路，精心设计的场景细节、配乐随着倍速播放被一闪而过，倍速后自带鬼畜的效果如何准确表达场景中的情绪，这些都是内容生产者需要思考的问题。

有趣的是，对于选择倍速播放，除了内容属性是用户考虑的因素，倍速播放带来的特殊体验也成为一大原因。受众收视目的从欣赏到了重构，改变倍速播放后，音质难免受损，但却产生了“神奇”的鬼畜效果，不少人会特地设置为倍速播放，在bilibili网站上时常有这样的弹幕“配合2倍速播放食用效果更佳”。而观看体验和目的的变化和重构，将对内容生产思路产生巨大的影响。

影视剧《情深深雨蒙蒙》片段

倍速是鬼畜视频的重要表现形式，而鬼畜作为典型的非主流文化，从诞生起就自带着“后现代”的特征。如经典影视剧《情深深雨蒙蒙》中雪姨敲傅文佩门的片段被制作成鬼畜视频，“你别躲在里面不出声，我知道你在家！”的台词以倍速+重复的剪辑方式，使得原本剧情中紧张、冲突的情绪氛围转变成了恶搞、洗脑的戏剧效果。

正常倍速下，内容生产者的传播意图和接收者的理解偏差最小，但倍速后的音视频中许多细节、对白、情节都以夸张方式呈现，精心设计的场景、配乐、演员表演的细节等在倍速模式下一闪而过。

而依靠慢镜头、长镜头表达传递的情绪也被倍速播放所消解，但对于这类用户而言，这并不重要，他们内容消费的核心更偏向于解构而不是建构，更注重重塑而不是一般意义上的观赏，通过这样的表达完成自身对现实的想象性关联。

用户接受习惯的改变势必将反过来影响到内容的创作。在这样的情况下，从生产的角度看，人性化的倍速技术却在削弱内容生产者的话语权。内容生产者想通过细节、配乐、节奏等元素传递的情绪、价值都被用户进行了对立式解读，传统的视听语言运用，严谨的叙事框架、镜头的调度将不再成为用户关注的重点，是否需要产生新的视角和叙事模式也是未来要思考的问题。

“变快的不只是机器、公司、市场，还有用户的演化”，罗振宇在2017《时间的朋友》跨年演讲中提到我们周遭的行业环境变化之快，“不止是一个维度在加快，整个世界都在快起来”。但无论怎样，追赶用户一直是内容生产者们的核心，提高内容质量，或是考虑用户的收视习惯推出快节奏的内容都是解决之道。