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2018上半年国产剧观察(下):老戏骨难撑场,现实剧不现实

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2018上半年国产剧观察(下):老戏骨难撑场,现实剧不现实

除“老戏骨难以撑起电视剧”之外,“大男主取代大女主”,“现实题材不现实”等国产剧阶段性特征及问题都值得深思。

文丨水诺

由陈坤、万茜两大实力派演员领衔的电视剧《脱身》开播当日收视率破1,谁料此后该剧收视率再无涨幅,甚至有回落之势。观众对主演演技赞不绝口,却为何对剧作无感无爱?

近年来,“老戏骨”的受欢迎程度不言自明。今年以前,“老戏骨”们也从未辜负观众的期望。然而,2018年上半年国产剧的“凉凉”似乎将老戏骨也拉下了深渊。“人红戏不红”成为电视剧行业的怪象之一。

除“老戏骨难以撑起电视剧”之外,“大男主取代大女主”,“现实题材不现实”等国产剧阶段性特征及问题也值得深思。

大男主取代大女主,霸道总裁难出新意

曾经,《甄嬛传》《芈月传》《武媚娘传奇》《那年花开月正圆》等大女主戏盛行一时。2018年,悬疑题材大女主韩剧《迷雾》大火,美剧《了不起的麦瑟尔夫人》走红网络,国产电视剧中的“大女主”却被“大男主”取而代之。

古装剧中,只手遮天的太后、皇后、女帝早已不见踪影,《天下粮田》《三国机密之潜龙在渊》等男人戏回归,《凤囚凰》《扶摇》等大女主戏遇冷。《宫心计2:深宫计》中,无论是太平公主还是玲珑公主,无论是皇后还是宠妃,均依附于男性,其命运都被皇上、将军等人牢牢掌控。

就谍战题材而言,无论是经典作品《潜伏》还是颇具青春气息的《麻雀》《胭脂》,故事展开之初,女主多为傻白甜的菜鸟,经男主训练、受其感化而成长。2018年国产剧中的“女特工”却改头换面,颇有智慧。

表面看来,革命情侣档由以男性为主导变为以女性为主导。《和平饭店》中的王大顶、《脱身》中的乔智才都是痞气十足的混混之流,与女主的偶遇使得他们无意之中逐渐向组织靠拢。然而,女主的思想觉悟虽然高于男主,在行动中却不得不依靠男主,黄俪文不善谋略、有心无力,陈佳影原本有超强的逻辑思维能力却也被编剧毒坏了脑子。

在有待播出的电视剧中,《武动乾坤》是大男主戏;《天盛长歌》改编自天下归元的小说《凰权》,原著本是女性向小说,电视剧却大幅度提升男主地位,剧名也随之改变,由《凰权》改为《凰权·弈天下》随后又改为《天盛长歌》。

随着国产剧中男性角色地位的提升,曾经火热一时的“霸道总裁”型男主再度流行起来。总裁剧的鼻祖《流星花园》被翻拍,塘主张翰领衔改编自古董级总裁文的《温暖的弦》,《下一站,别离》塑造了稳重型的中年总裁形象,欧辰和贺兰静霆再现醋缸级总裁的绝对霸道……

总的来说,总裁剧观众缘欠佳,已经沦为“上辈子的戏”。《流星花园》《温暖的弦》在观众看来已然过时。当然,也有《泡沫之夏》等部分总裁剧与时俱进,经过恰当的修正改编重焕生机。

较之电视平台,视频网站上的“霸道总裁”形象创新度更高。《泡沫之夏》在人物关系、情节内容基本遵循原著的基础上适当调整了男主人设和故事背景,欧辰开办了游戏公司,冷酷而又可爱,励志而又呆萌。《结爱·千岁大人的初恋》中的贺兰大人霸道十足却也体贴温暖。

2018年的国产电视剧市场中没落的不仅有“大女主”,还有“群像戏”。后者的没落与剧作水平的下降有着直接关系。毕竟,没有绝对主角的群像戏不仅是对演员演技实力的考验,更是对编剧剧作能力的极大考验。

新面孔生产力几乎为零,老戏骨戏被叫好剧不叫座

自2014年《北平无战事》以来,老戏骨日益走红,2017年《人民的名义》《白鹿原》《大军师司马懿之军师联盟》等多部年度大剧使得“老戏骨”们如日中天。

影视圈对于“老戏骨”的过度推崇导致年轻演员几乎无路可走,归于沉寂。电视剧“四小花旦”的名号近两年来少有人提及,因为杨幂、刘诗诗、唐嫣等前任花旦已有过气之象,新一代年轻女演员中却无人担得起这个称号。

男演员中,刘烨、李光洁、雷佳音等老男孩颇受欢迎。雷佳音在Q1、Q2季度实力霸屏,雷佳音在《老男孩》担任男二号,在《和平饭店》中担任男一号,他与佟丽娅领衔的电影《超时空同居》也赚得钵满。

女演员中,李小冉、江疏影、万茜等人颇受欢迎,《美好生活》《下一站,别离》由李小冉主演;《一路繁花相送》《恋爱先生》由江疏影主演;万茜出演的《三国机密之潜龙在渊》《脱身》已播出,未播出的作品则有《尉官正年轻》。

较之观众基础扎实的李小冉、江疏影等人,辛芷蕾的霸屏更出乎人的意料。辛芷蕾在《恋爱先生》中塑造的绿茶婊形象深入人心,她主演的《幸福巧克力》却默默无闻。此两部剧之外,辛芷蕾还有4部电视剧作品将于2018年内播出。

王志文、牛莉等再熟悉不过的“老面孔”也出现在热播剧中,其出镜率和抢眼度高过年轻演员。多位影帝影后级演员退居电视剧领域,王千源加盟了《决胜》,陈坤领衔了《脱身》,周冬雨出演了《魔都风云》。

遗憾地是无论是骨灰级电视剧演员还是影帝级电影演员都无法拯救国产电视剧的颓势。观众们纷纷为“老戏骨”的演技盖戳认证,然而对演员的热爱却无法抵消他们对于作品的厌弃。

前夫哥雷佳音圈粉无数却无法将《和平饭店》推上“现象级”的宝座;朱一龙白宇CP演技与颜值双高惹无数女网友舔屏,却也无力拯救《镇魂》跌破7的豆瓣评分;陈坤在《脱身》中一人分饰两角,表演之生动令人拍案叫绝,然而该剧的惨淡收视毫无改观。

有网友戏称,只有陈坤配得上陈坤,与其说网友看不上与陈坤搭戏的女主,不如说网友认为剧本配不上陈坤。电视剧行业呼唤老戏骨,奈何编剧们却拿不出能配得上好演员的好剧本。

现实题材跟风扎堆,现实主义精神极度匮乏

五大卫视青睐现实剧,现实题材购剧份额高达70%。然而,数量的增长并不意味着质量的提升。对于“现实题材”而言,这是最好的时代,却也是最坏的时代,是最有利的时代,却也是最艰难的时代。

鲜明的宏观调控导向促使剧作者急于披上“现实”的外衣,致使“现实题材”类型与内涵日益混乱、模糊,趋同的创作倾向使得创作者日益浮躁,难出新意。就2018年上半年的国产电视剧来看,所谓现实剧却也是十分悬浮了。

《恋爱先生》《谈判官》等剧中,职场成为主要角色培养感情的爱巢、争风吃醋的战场;《老男孩》中,飞行员职业沦为男主的炫酷外壳;《北京女子图鉴》中,所谓的北漂史却被偷换为“陈可依换男票的历史”;《美好生活》中,一堆大龄单身男女晃晃悠悠、不务正业……

《人民日报》发文呼吁“警惕悬浮的‘伪现实’电视剧”,批评有些剧“披着‘现实题材’的外衣……剧情却是被柔光镜过滤后的生活,满是华服、跑车、奢侈品、高档酒店的消费符号和‘霸道总裁爱上我’的网文套路,不接地气,细节失真,迎合的是感官愉悦,而非艺术审美。”

整体而言,令人忧虑的创作倾向问题主要有三:一是电视平台的现实题材作品缺乏新意,呈现出鲜明的“同质化”、“复古化”倾向。现实题材电视剧中,偶像、言情题材依旧独领风骚。此外,无论是在“选材”、“选角”还是“剧作”老方面,电视创作者都过于保守致使剧作老气横秋。

二是网络平台上缺乏现实题材或是具备现实主义精神的自制剧。在发轫之初,网剧中尚且有《万万没想到》等颇具讽刺批判精神的作品。如今,网络平台更倾向于选择古装、奇幻、玄幻、悬疑等难以被传统平台接纳的题材展开创作。

三是现实主义题材的“引爆点”在于话题不在于内容,在于“时尚”而不在于“精致”。畸形的恋爱关系成为《恋爱先生》登上热搜榜的主要动力,热门网剧《北京女子图鉴》胜在“北漂”话题和时尚外衣。然而,此两部剧在价值观层面上一度引发网友质疑。

“现实题材”是距离现实主义最近的题材,却不是必然能够抵达现实彼岸的题材,更不是唯一一种可具备现实主义精神的题材。现实题材唯有精准地把握社会脉搏,真切地反映时代现状,真实地表达人民情感才能无愧于“现实”之名。

当然,历史题材、幻想题材亦可以承载现实主义精神,如美剧《使女的故事》一般充满批判意味的幻想题材也有其鲜明的时代指向和现实意义。但就现阶段的国产剧而言,先要脚踏实地,而后才能更好地仰望星空。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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2018上半年国产剧观察(下):老戏骨难撑场,现实剧不现实

除“老戏骨难以撑起电视剧”之外,“大男主取代大女主”,“现实题材不现实”等国产剧阶段性特征及问题都值得深思。

文丨水诺

由陈坤、万茜两大实力派演员领衔的电视剧《脱身》开播当日收视率破1,谁料此后该剧收视率再无涨幅,甚至有回落之势。观众对主演演技赞不绝口,却为何对剧作无感无爱?

近年来,“老戏骨”的受欢迎程度不言自明。今年以前,“老戏骨”们也从未辜负观众的期望。然而,2018年上半年国产剧的“凉凉”似乎将老戏骨也拉下了深渊。“人红戏不红”成为电视剧行业的怪象之一。

除“老戏骨难以撑起电视剧”之外,“大男主取代大女主”,“现实题材不现实”等国产剧阶段性特征及问题也值得深思。

大男主取代大女主,霸道总裁难出新意

曾经,《甄嬛传》《芈月传》《武媚娘传奇》《那年花开月正圆》等大女主戏盛行一时。2018年,悬疑题材大女主韩剧《迷雾》大火,美剧《了不起的麦瑟尔夫人》走红网络,国产电视剧中的“大女主”却被“大男主”取而代之。

古装剧中,只手遮天的太后、皇后、女帝早已不见踪影,《天下粮田》《三国机密之潜龙在渊》等男人戏回归,《凤囚凰》《扶摇》等大女主戏遇冷。《宫心计2:深宫计》中,无论是太平公主还是玲珑公主,无论是皇后还是宠妃,均依附于男性,其命运都被皇上、将军等人牢牢掌控。

就谍战题材而言,无论是经典作品《潜伏》还是颇具青春气息的《麻雀》《胭脂》,故事展开之初,女主多为傻白甜的菜鸟,经男主训练、受其感化而成长。2018年国产剧中的“女特工”却改头换面,颇有智慧。

表面看来,革命情侣档由以男性为主导变为以女性为主导。《和平饭店》中的王大顶、《脱身》中的乔智才都是痞气十足的混混之流,与女主的偶遇使得他们无意之中逐渐向组织靠拢。然而,女主的思想觉悟虽然高于男主,在行动中却不得不依靠男主,黄俪文不善谋略、有心无力,陈佳影原本有超强的逻辑思维能力却也被编剧毒坏了脑子。

在有待播出的电视剧中,《武动乾坤》是大男主戏;《天盛长歌》改编自天下归元的小说《凰权》,原著本是女性向小说,电视剧却大幅度提升男主地位,剧名也随之改变,由《凰权》改为《凰权·弈天下》随后又改为《天盛长歌》。

随着国产剧中男性角色地位的提升,曾经火热一时的“霸道总裁”型男主再度流行起来。总裁剧的鼻祖《流星花园》被翻拍,塘主张翰领衔改编自古董级总裁文的《温暖的弦》,《下一站,别离》塑造了稳重型的中年总裁形象,欧辰和贺兰静霆再现醋缸级总裁的绝对霸道……

总的来说,总裁剧观众缘欠佳,已经沦为“上辈子的戏”。《流星花园》《温暖的弦》在观众看来已然过时。当然,也有《泡沫之夏》等部分总裁剧与时俱进,经过恰当的修正改编重焕生机。

较之电视平台,视频网站上的“霸道总裁”形象创新度更高。《泡沫之夏》在人物关系、情节内容基本遵循原著的基础上适当调整了男主人设和故事背景,欧辰开办了游戏公司,冷酷而又可爱,励志而又呆萌。《结爱·千岁大人的初恋》中的贺兰大人霸道十足却也体贴温暖。

2018年的国产电视剧市场中没落的不仅有“大女主”,还有“群像戏”。后者的没落与剧作水平的下降有着直接关系。毕竟,没有绝对主角的群像戏不仅是对演员演技实力的考验,更是对编剧剧作能力的极大考验。

新面孔生产力几乎为零,老戏骨戏被叫好剧不叫座

自2014年《北平无战事》以来,老戏骨日益走红,2017年《人民的名义》《白鹿原》《大军师司马懿之军师联盟》等多部年度大剧使得“老戏骨”们如日中天。

影视圈对于“老戏骨”的过度推崇导致年轻演员几乎无路可走,归于沉寂。电视剧“四小花旦”的名号近两年来少有人提及,因为杨幂、刘诗诗、唐嫣等前任花旦已有过气之象,新一代年轻女演员中却无人担得起这个称号。

男演员中,刘烨、李光洁、雷佳音等老男孩颇受欢迎。雷佳音在Q1、Q2季度实力霸屏,雷佳音在《老男孩》担任男二号,在《和平饭店》中担任男一号,他与佟丽娅领衔的电影《超时空同居》也赚得钵满。

女演员中,李小冉、江疏影、万茜等人颇受欢迎,《美好生活》《下一站,别离》由李小冉主演;《一路繁花相送》《恋爱先生》由江疏影主演;万茜出演的《三国机密之潜龙在渊》《脱身》已播出,未播出的作品则有《尉官正年轻》。

较之观众基础扎实的李小冉、江疏影等人,辛芷蕾的霸屏更出乎人的意料。辛芷蕾在《恋爱先生》中塑造的绿茶婊形象深入人心,她主演的《幸福巧克力》却默默无闻。此两部剧之外,辛芷蕾还有4部电视剧作品将于2018年内播出。

王志文、牛莉等再熟悉不过的“老面孔”也出现在热播剧中,其出镜率和抢眼度高过年轻演员。多位影帝影后级演员退居电视剧领域,王千源加盟了《决胜》,陈坤领衔了《脱身》,周冬雨出演了《魔都风云》。

遗憾地是无论是骨灰级电视剧演员还是影帝级电影演员都无法拯救国产电视剧的颓势。观众们纷纷为“老戏骨”的演技盖戳认证,然而对演员的热爱却无法抵消他们对于作品的厌弃。

前夫哥雷佳音圈粉无数却无法将《和平饭店》推上“现象级”的宝座;朱一龙白宇CP演技与颜值双高惹无数女网友舔屏,却也无力拯救《镇魂》跌破7的豆瓣评分;陈坤在《脱身》中一人分饰两角,表演之生动令人拍案叫绝,然而该剧的惨淡收视毫无改观。

有网友戏称,只有陈坤配得上陈坤,与其说网友看不上与陈坤搭戏的女主,不如说网友认为剧本配不上陈坤。电视剧行业呼唤老戏骨,奈何编剧们却拿不出能配得上好演员的好剧本。

现实题材跟风扎堆,现实主义精神极度匮乏

五大卫视青睐现实剧,现实题材购剧份额高达70%。然而,数量的增长并不意味着质量的提升。对于“现实题材”而言,这是最好的时代,却也是最坏的时代,是最有利的时代,却也是最艰难的时代。

鲜明的宏观调控导向促使剧作者急于披上“现实”的外衣,致使“现实题材”类型与内涵日益混乱、模糊,趋同的创作倾向使得创作者日益浮躁,难出新意。就2018年上半年的国产电视剧来看,所谓现实剧却也是十分悬浮了。

《恋爱先生》《谈判官》等剧中,职场成为主要角色培养感情的爱巢、争风吃醋的战场;《老男孩》中,飞行员职业沦为男主的炫酷外壳;《北京女子图鉴》中,所谓的北漂史却被偷换为“陈可依换男票的历史”;《美好生活》中,一堆大龄单身男女晃晃悠悠、不务正业……

《人民日报》发文呼吁“警惕悬浮的‘伪现实’电视剧”,批评有些剧“披着‘现实题材’的外衣……剧情却是被柔光镜过滤后的生活,满是华服、跑车、奢侈品、高档酒店的消费符号和‘霸道总裁爱上我’的网文套路,不接地气,细节失真,迎合的是感官愉悦,而非艺术审美。”

整体而言,令人忧虑的创作倾向问题主要有三:一是电视平台的现实题材作品缺乏新意,呈现出鲜明的“同质化”、“复古化”倾向。现实题材电视剧中,偶像、言情题材依旧独领风骚。此外,无论是在“选材”、“选角”还是“剧作”老方面,电视创作者都过于保守致使剧作老气横秋。

二是网络平台上缺乏现实题材或是具备现实主义精神的自制剧。在发轫之初,网剧中尚且有《万万没想到》等颇具讽刺批判精神的作品。如今,网络平台更倾向于选择古装、奇幻、玄幻、悬疑等难以被传统平台接纳的题材展开创作。

三是现实主义题材的“引爆点”在于话题不在于内容,在于“时尚”而不在于“精致”。畸形的恋爱关系成为《恋爱先生》登上热搜榜的主要动力,热门网剧《北京女子图鉴》胜在“北漂”话题和时尚外衣。然而,此两部剧在价值观层面上一度引发网友质疑。

“现实题材”是距离现实主义最近的题材,却不是必然能够抵达现实彼岸的题材,更不是唯一一种可具备现实主义精神的题材。现实题材唯有精准地把握社会脉搏,真切地反映时代现状,真实地表达人民情感才能无愧于“现实”之名。

当然,历史题材、幻想题材亦可以承载现实主义精神,如美剧《使女的故事》一般充满批判意味的幻想题材也有其鲜明的时代指向和现实意义。但就现阶段的国产剧而言,先要脚踏实地,而后才能更好地仰望星空。

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