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从《延禧攻略》到《如懿传》,众角黑化却坏出了精气神?

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从《延禧攻略》到《如懿传》,众角黑化却坏出了精气神?

现在,反派人物更喜欢走“黑化”路数。一来,利于制造矛盾、填充剧情,增强视觉反差感;二来,立体了人物形象,逻辑感更通畅;三来,让观众对反派人物的感情和认识,更复杂多元化。

文丨叶老蔫儿

昨日,承受灼灼目光期待的《如懿传》终于开播。周迅灵动如初的少女脸已经不在,不过还好,靠演技挽回了分值。这部讲述被封建皇权碾压的清宫戏,除了从女性视角阐述个体情感,还从宿命的高度,俯视了每个皇上女人“在侵害和被侵害间”的命运之途。

撞车题材的《延禧攻略》,也同样复述着类似的故事。一样的人物,不一样的性格设定;一样的历史,不一样的故事安排。

最终,这挖了又挖的清宫宝藏戏,贡献了许许多多不一样的反派角色。如近期大火的“最毒妇人心”尔晴,从富察皇后的贴身宫女,进阶为爬龙床、琵琶别抱、逼死皇后的心机女。最终被毒死,也是大快人心。

而国内电视剧中的反派人物,也从最初的单一袭击者、结局悲惨者,走上了更有脑有心、发挥作用更大、功能性更强的康庄大道,他们用“黑化”的成长之路,收割了一波观众缘,逃离了“永被唾弃”的荒地。

往日的反派是毫无章法的妖怪

从前,坏人只是观众眼中的“弃妇”,是白莲花的忠实衬托者,是一上来就被贬入“人格缺陷”的人群。如《还珠格格》中的恶毒皇后和容嬷嬷,总是想方设法加害小燕子和紫薇,严格维护皇室尊严,有受害者情节,却衬托了令妃的善解人意,紫薇的不计前嫌。

如《欢乐颂》中的樊胜美妈妈,吸血鬼一样的存在,视儿子为万般呵护的至宝,视女儿为无限提款机,坚定的封建思想维护者,生而为母,却不配为母。

这些反派角色的招数是单一的,简单的,发挥的功能也是极为有限的。就好像,认准了一个死理,便要拼搏到底,有着大无畏精神。他们从头坏到脚,一上来就是杀气腾腾的样子,就是鲜明地站在黑色地带,昭告天下说,我就是坏人。他们的存在,对于正派而言,就是一场条理明晰的升级打怪战。

相比人畜无害的正派形象,原先的反派人物是自带阴气出场的。在观众眼中,镜头下他们的坏,是天然雕琢形成的,在剧中主要负责“如何让人恨得牙痒痒”。

《回家的诱惑》中的白凤婆婆也好,《一帘幽梦》《哑巴新娘》《忘掉我是谁》中的同一个“恶婆婆”也罢,他们都是旗帜鲜明的道德至高者,自有一套理论,可谁也看不清,到底他们的优越感、逻辑体系是怎么形成的。高傲、扬鼻的他们,好像《西游记》中,只会吃人、但毫无章法的妖怪。

如今的反派坏出了精气神

现在,电视剧中的反派,已经坏出了精气神。他们可以是网剧《无心法师》中的岳绮罗,一上来就坏得邪恶,带有怨念、阴魂不散,誓夺无心,誓杀月牙。但又长得娇小可人,让人心生怜悯。

在利用张显宗追击无心夫妇时,又被张显宗所感动,即便是被无心封印,她也道出了那句“张显宗,我牙疼”。曾经的执念,已经被身边人的温暖所击散。岳绮罗的存在,比正派角色更具冲击感,也更令人牵挂。对整个剧情的引导作用,甚至比正派更强烈。

他们也可以是电视剧《笑傲江湖》中的东方不败(陈乔恩 饰),为成全令狐冲而长眠于冰湖之下。曾经的杀人恶魔,转眼成为观众最希望和令狐冲在一起的人。可以为爱,失去自我,甚至是牺牲自我。这里的东方不败,更有人情味,也更令人唏嘘。这里的东方不败,不再用自己的坏去衬托令狐冲,而是要用自己的爱成就对方。虽为反派,但更有气魄。

他们也可以是《甄嬛传》中的华妃,掌有协理六宫之权,恃宠而骄,虽被赐死,却也被观众认为是最爱皇上的妃子。华妃的存在,虽然明艳夺目,张扬跋扈,但她的出现,促成了甄嬛的成长,她的死,开启了整部剧的关键转折点——甄嬛逆袭成功。也正是因为华妃的自尽,证明她才是整个后宫最爱皇上的人。整部剧中,她死得悲壮,也活得耀眼,撑起了后宫争斗的主线,也为之后的剧情发展,铺垫了后话。

诸此种种,有脑有心、发挥作用更大、功能性更强的反派,成为电视剧中一抹亮色。

“黑化”路数下反派重获怜悯

现在,反派人物更喜欢走“黑化”路数。一来,利于制造矛盾、填充剧情,增强视觉反差感;二来,立体了人物形象,逻辑感更通畅;三来,让观众对反派人物的感情和认识,更复杂多元化。

如《楚乔传》中的元淳公主,深爱着燕洵,求而不得。为了寻回燕洵,她在半途被士兵侮辱,之后黑化,变得阴狠毒辣,最终惨死狱中。如《人民的名义》中的祁同伟,出身卑微,靠着勤奋和努力一步步坐上公安厅长的职位,之后,欲望膨胀,为再升一级成为副市长而不择手段,事情败露后饮弹自尽。再如《老九门》中的陈皮阿四,爱慕师娘,只有在师娘面前他才会像个小孩子,师娘死后,他黑化为杀人如麻的魔头,被逐出师门。

这些原本品性纯良者,为何后来行为怪异,堕入“嗜人的炼狱空间”,成为剧中的拦路虎、悲剧者,无外乎是因为自身逃不过内心脆弱和环境造化两重因素。一旦放不下、看不开,陷入执念,就容易呼唤恶之花。而这样的悲剧路线,也让观众看到了更完整更复杂的人性。即便反派在后期如何作死,他们也是带着绝望和悲愤,在完成自己给自己的使命。如此,观众会带着一丝怜悯看待反派,而反派也开始收割了一波观众缘,逃离了“永被唾弃”的荒地。

例如,《回家的诱惑》中的闺蜜艾莉,这个人物本没有其他功能可言,只知道夺人夫、展狐媚,可恨指数爆表。

再看《延禧攻略》中的尔晴,她可以是忠心耿耿照顾富察皇后的贴身宫女,可以是爬龙床、琵琶别抱、逼死皇后的心机女,也可以是送婢女去暗娼馆的无良女,更是为着自私的爱无限绑架亲人的可怜之人。总之,黑化后的尔晴,心思缜密可怕,又软肋明显,其身上布满了尘世间痴男怨女的感情枷锁,也埋下了自私自利的深渊之路。虽可恨,亦可怜。

还有近期热播的《法医秦明之幸存者》,去年热播的《白夜追凶》《无证之罪》。其中的嫌疑人,并不个个可恨。他们有的过失杀人,有的故意杀人,有的迫于无奈、试图游走灰色地带,有的则穷凶极恶、残忍至极。在多面人格下,反派早已不是“至黑”的坏人,正派也不是“至白”的圣人。

黑白交错间,这样的剧中反派,你还恨得起来吗?

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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从《延禧攻略》到《如懿传》,众角黑化却坏出了精气神?

现在,反派人物更喜欢走“黑化”路数。一来,利于制造矛盾、填充剧情,增强视觉反差感;二来,立体了人物形象,逻辑感更通畅;三来,让观众对反派人物的感情和认识,更复杂多元化。

文丨叶老蔫儿

昨日,承受灼灼目光期待的《如懿传》终于开播。周迅灵动如初的少女脸已经不在,不过还好,靠演技挽回了分值。这部讲述被封建皇权碾压的清宫戏,除了从女性视角阐述个体情感,还从宿命的高度,俯视了每个皇上女人“在侵害和被侵害间”的命运之途。

撞车题材的《延禧攻略》,也同样复述着类似的故事。一样的人物,不一样的性格设定;一样的历史,不一样的故事安排。

最终,这挖了又挖的清宫宝藏戏,贡献了许许多多不一样的反派角色。如近期大火的“最毒妇人心”尔晴,从富察皇后的贴身宫女,进阶为爬龙床、琵琶别抱、逼死皇后的心机女。最终被毒死,也是大快人心。

而国内电视剧中的反派人物,也从最初的单一袭击者、结局悲惨者,走上了更有脑有心、发挥作用更大、功能性更强的康庄大道,他们用“黑化”的成长之路,收割了一波观众缘,逃离了“永被唾弃”的荒地。

往日的反派是毫无章法的妖怪

从前,坏人只是观众眼中的“弃妇”,是白莲花的忠实衬托者,是一上来就被贬入“人格缺陷”的人群。如《还珠格格》中的恶毒皇后和容嬷嬷,总是想方设法加害小燕子和紫薇,严格维护皇室尊严,有受害者情节,却衬托了令妃的善解人意,紫薇的不计前嫌。

如《欢乐颂》中的樊胜美妈妈,吸血鬼一样的存在,视儿子为万般呵护的至宝,视女儿为无限提款机,坚定的封建思想维护者,生而为母,却不配为母。

这些反派角色的招数是单一的,简单的,发挥的功能也是极为有限的。就好像,认准了一个死理,便要拼搏到底,有着大无畏精神。他们从头坏到脚,一上来就是杀气腾腾的样子,就是鲜明地站在黑色地带,昭告天下说,我就是坏人。他们的存在,对于正派而言,就是一场条理明晰的升级打怪战。

相比人畜无害的正派形象,原先的反派人物是自带阴气出场的。在观众眼中,镜头下他们的坏,是天然雕琢形成的,在剧中主要负责“如何让人恨得牙痒痒”。

《回家的诱惑》中的白凤婆婆也好,《一帘幽梦》《哑巴新娘》《忘掉我是谁》中的同一个“恶婆婆”也罢,他们都是旗帜鲜明的道德至高者,自有一套理论,可谁也看不清,到底他们的优越感、逻辑体系是怎么形成的。高傲、扬鼻的他们,好像《西游记》中,只会吃人、但毫无章法的妖怪。

如今的反派坏出了精气神

现在,电视剧中的反派,已经坏出了精气神。他们可以是网剧《无心法师》中的岳绮罗,一上来就坏得邪恶,带有怨念、阴魂不散,誓夺无心,誓杀月牙。但又长得娇小可人,让人心生怜悯。

在利用张显宗追击无心夫妇时,又被张显宗所感动,即便是被无心封印,她也道出了那句“张显宗,我牙疼”。曾经的执念,已经被身边人的温暖所击散。岳绮罗的存在,比正派角色更具冲击感,也更令人牵挂。对整个剧情的引导作用,甚至比正派更强烈。

他们也可以是电视剧《笑傲江湖》中的东方不败(陈乔恩 饰),为成全令狐冲而长眠于冰湖之下。曾经的杀人恶魔,转眼成为观众最希望和令狐冲在一起的人。可以为爱,失去自我,甚至是牺牲自我。这里的东方不败,更有人情味,也更令人唏嘘。这里的东方不败,不再用自己的坏去衬托令狐冲,而是要用自己的爱成就对方。虽为反派,但更有气魄。

他们也可以是《甄嬛传》中的华妃,掌有协理六宫之权,恃宠而骄,虽被赐死,却也被观众认为是最爱皇上的妃子。华妃的存在,虽然明艳夺目,张扬跋扈,但她的出现,促成了甄嬛的成长,她的死,开启了整部剧的关键转折点——甄嬛逆袭成功。也正是因为华妃的自尽,证明她才是整个后宫最爱皇上的人。整部剧中,她死得悲壮,也活得耀眼,撑起了后宫争斗的主线,也为之后的剧情发展,铺垫了后话。

诸此种种,有脑有心、发挥作用更大、功能性更强的反派,成为电视剧中一抹亮色。

“黑化”路数下反派重获怜悯

现在,反派人物更喜欢走“黑化”路数。一来,利于制造矛盾、填充剧情,增强视觉反差感;二来,立体了人物形象,逻辑感更通畅;三来,让观众对反派人物的感情和认识,更复杂多元化。

如《楚乔传》中的元淳公主,深爱着燕洵,求而不得。为了寻回燕洵,她在半途被士兵侮辱,之后黑化,变得阴狠毒辣,最终惨死狱中。如《人民的名义》中的祁同伟,出身卑微,靠着勤奋和努力一步步坐上公安厅长的职位,之后,欲望膨胀,为再升一级成为副市长而不择手段,事情败露后饮弹自尽。再如《老九门》中的陈皮阿四,爱慕师娘,只有在师娘面前他才会像个小孩子,师娘死后,他黑化为杀人如麻的魔头,被逐出师门。

这些原本品性纯良者,为何后来行为怪异,堕入“嗜人的炼狱空间”,成为剧中的拦路虎、悲剧者,无外乎是因为自身逃不过内心脆弱和环境造化两重因素。一旦放不下、看不开,陷入执念,就容易呼唤恶之花。而这样的悲剧路线,也让观众看到了更完整更复杂的人性。即便反派在后期如何作死,他们也是带着绝望和悲愤,在完成自己给自己的使命。如此,观众会带着一丝怜悯看待反派,而反派也开始收割了一波观众缘,逃离了“永被唾弃”的荒地。

例如,《回家的诱惑》中的闺蜜艾莉,这个人物本没有其他功能可言,只知道夺人夫、展狐媚,可恨指数爆表。

再看《延禧攻略》中的尔晴,她可以是忠心耿耿照顾富察皇后的贴身宫女,可以是爬龙床、琵琶别抱、逼死皇后的心机女,也可以是送婢女去暗娼馆的无良女,更是为着自私的爱无限绑架亲人的可怜之人。总之,黑化后的尔晴,心思缜密可怕,又软肋明显,其身上布满了尘世间痴男怨女的感情枷锁,也埋下了自私自利的深渊之路。虽可恨,亦可怜。

还有近期热播的《法医秦明之幸存者》,去年热播的《白夜追凶》《无证之罪》。其中的嫌疑人,并不个个可恨。他们有的过失杀人,有的故意杀人,有的迫于无奈、试图游走灰色地带,有的则穷凶极恶、残忍至极。在多面人格下,反派早已不是“至黑”的坏人,正派也不是“至白”的圣人。

黑白交错间,这样的剧中反派,你还恨得起来吗?

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