这是一部让周迅、霍建华、
辛芷蕾等有颜又有演技的实力派
同台飙戏的巨作，
看皇帝和娴妃撒糖的同时，
后宫各嫔妃的花样争宠
也让人看得津津有味，
不禁动动手做起表情包来。
看到这里，看了剧的你们想必已经很熟悉了；还没有来得及看的盆友们不妨可以先看一看《如懿传》精美绝伦的片头。
而我们在今年采访了《如懿传》的导演汪俊，看看他和他付诸的心血《如懿传》的幕后故事和未来展望吧。
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Q：对《如懿传》有什么阶段性的期待吗？
A：这么大的IP，这么大的制作，最终作品一定要在各方面都经得起检验。并不是说拍完这个多少年以后没人再敢拍清宫戏，也不是说想立一个标杆，但是希望至少能够成为一个参照，将来别人要拍清宫戏，会看看我们的《如懿传》。
Q：《如懿传》选角过程有特别难忘的经历吗？
A：选角特别难，辛芷蕾作为反派，前前后后试了不下十场戏。
Q：选择剧本的时候有什么标准码？
A：我没有特别硬性规定说必须要拍什么，只要剧本好、打动我，让我觉得有挑战、有意义，在当下拍摄能有回报，我就可以选择。之前改编了一些名著，这些剧在十年前都会火，但现在都没什么新鲜的了。下一部我倒蛮想拍一个科幻题材或者是玄幻的，就是那种都是飞来飞去的仙人的电视剧。
Q：在导演和演员这两个职业中，您有没有更加喜欢的职业呢？A：毫无疑问我会选演员，和导演比起来，演员轻松很多。
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Q：职业生涯里到现在最艰辛的一次拍摄是什么？
A：是这次拍《如懿传》，前后花了264天才杀青。
除了《如懿传》他还有哪些IP大作？
Q：至今为止拍摄了一系列的IP作品，自己有什么喜欢的“IP”吗？A：我特别崇拜钱钟书，九十年代那会儿听说有人要拍《围城》，我内心特别激动，对这个事也特别关注。虽然现在更加注重原创，呼吁大家要原创，但是再怎么样强调原创，IP起点一定是比原创要高，因为它已经有关注度了。
Q：拍摄这样一个大IP，书粉的关注度对你的改编有什么影响吗？
A：大部分书粉会十分在意影视剧究竟呈现了IP原作里的多少内容，但实际上，文字具有无穷的想象力，弹性很大，但荧幕上的刻画是具象的，把书上的东西放到荧幕上是需要转换的。我就有一个原则：从矛盾冲突出发改编，和看小说的感觉是完全不一样。电视观众的基数太大了，我得照顾大部分的观众。这也是我从事这么多年电视剧拍摄的心得：IP是把双刃剑。
Q：刚刚凭借《小别离》在华鼎奖的最佳导演奖角逐中成功突围，请问您在创作的时候的灵感来源是什么？
A：《小别离》是鲁引弓的中篇小说作品，我只是借鉴了“该不该送孩子出国留学”这一概念，一开始是觉得这个名字有意思。
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Q：在改编IP这条路上有没有遇到过什么困难？
A：之前07年在改编巴金的《家》的时候，整个电视剧的创作过程可以说是戴着镣铐在跳舞。这种经过时间考验的经典名著作品，比如《四世同堂》《家》，我可能不会再深入创作了。
Q：从您手上出来的关于现实题材的优秀作品不胜枚举，像《大时代》、《小别离》等等，创作这些作品的契机是什么？
A：一开始我是想拍一系列中产喜剧、中产焦虑和中产尴尬。到后来，我觉得在我手上现实题材已经无路可走了，丁克、创业、婚姻这些话题，应该遭遇的人生困境都拍完了。这时候我接到了《如懿传》，这是一个水到渠成的过程。
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Q：之前和日本NHK电视台合作了《苍穹之昴》在中日都获得了好评，创作过程中有什么故事吗？
A：《苍穹之昴》有很多虚构的成分，没有完全照搬历史，里面有很多拉美的魔幻的东西，包括龙玉、隐喻和梦里的亦幻亦实的对话。小说最后主人公梁文秀没有逃到日本，而是逃去湖南还教出了一个学生，叫毛润之。你说这怎么可能？！我在拍摄上就不可能按照那样拍，拍得特别传奇或者花哨。这时候我还是得按照现实的办法来拍，写实的风格让观众相信这些东西。我总时在思索道和义的界定，加入了我自己对历史深度的思索，这和需要话题度的现代剧是完全不同的。
Q：您还想拍摄什么类型的剧本？
A：想拍涉案类或者是玄幻。
Q：您拍摄过《我的男闺蜜》，您的男闺蜜是谁？
A：毫无疑问是黄磊老师！（笑）
监制、策划、编辑、统筹/佟承岳
采、文/赵文斐
摄影/张博然
服装/Richard
化妆/宽粉
微信编辑/雷蕙如
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