公元2018年8月19日晚八点，被b站网友戏称为“b斯卡”的bilibili Moe 2018 动画艺术大赏“颁奖盛典”在网友的满屏弹幕中开始，麻辣娱投记者和众多弹幕或潜水网友一道“围观”了此次“典礼”。确切地说，这个颁奖“典礼”纯粹是播一播放一放入围、获奖作品片段告诉大家都谁获奖谁入围了，并无主持人、嘉宾，倒是网友们的狂刷弹幕花式吐槽挑起了全场的气氛。

自2015年起，bilibili Moe动画人气角色大赏已经举办过多次，今年的“动画艺术大赏”是首次举办，从原来的角色PK升级为对动画作品的全面评选。本次评比奖项包括最佳制作、最佳剧情、最佳OPED、最佳单集、最佳剧场版动画、最佳男性角色、最佳女性角色、最佳连载动画等，国产动画和日本动画分别评比。

从评比开始到评委、活动组织、推广，一直到评比出的结果，此次“b斯卡”一直争议不断。这里麻辣娱投记者打算暂且放下这些争议吐槽，忽略评比结果，纯粹以一个各国动画从小撸到大只是近年工作繁忙暂别动画的老粉身份冷眼旁观入围及获奖的作品，并姑妄评之——毕竟，之前甚少有这种能把同一时间段内播放的国产动画、日本动画放在一起横向比较的机会，从中，或许可以部分看到近期国产动画和日本动画的水平、发展现状，并思考一些问题。

本文将从各技术性指标及作品内容、内涵角度对近期国产、日本动画作品加以比较，做出妄评。文中粗浅剖析将以国产动画为基准，分两步走，先说优点特点，再说对比日本动画的缺点和不足。

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国产动画优点、特点：

士别三日当刮目相看！

近年来，国内越来越多动画爱好者对国产动画的共识是：有了长足进步。同时，相比日本动画，国产动画也形成了一些自己的特色。这些包含特点在内的进步是肉眼可见的。

画面质量的飞跃

看一部动画片，最先能看到的是什么？画面。动画作品的画面质量是硬邦邦的标准，作为创作者你可以说我的作品内涵有深度内容有创意风格很独特，但你的作品画面质量不佳，不好看，对不起，刚开始你就已经输了一半了。

自上个世纪九十年代中期以后，相当多的国产动画创作者开始全盘照搬日系画风，大量国产动画作品画面明显带有日本动画的特点，然而在十几年之内，相当多这种类型的作品都存在不同程度的“邯郸学步”，画面学皮没能学得了骨，不仅精细程度差了很多，美型程度更是说起来全是泪。

然而最近几年，情况有了转机，部分国产动画作品的画面质量有了大幅度提高，此番入围、获奖的作品中，《全职高手》第一季、《狐妖小红娘》和《一人之下2》即是个中代表：这三部作品的画风都是明显偏日系，然而即便与近期的日本动画作品相比，它们的画面质量、美观程度也不逞多让，例如，人物明显变得好看，人物动作相较以前明显要流畅自然不少（帧数功不可没），线条处理更加精细用心，色彩、光影的明暗关系较以前把握得更加到位，以前国产动画作品中常见的那种侧面阴影一道了事毫无自然合理过渡、打光或亮色一片白或者突兀出现一块亮缺乏层次感的情况少了很多。也许有人认为这还是属于模仿没有太多自己的特色，但不可否认，相当多的创新都是从模仿起步的。

画风多样化

这一点或许可以算得上是国产动画相较日本动画的“先天优势”了，而且，这也是国漫自羽翼渐渐丰满之时起就具备的特点。

众所周知，日本动画画风的一大特点就是相似度高，具有很强的共性、标志性特征：水汪汪甚至于能占到脸部三分之一的大眼睛、小鼻子、小嘴、瓜子脸尖下巴、或高挑或娇小但几乎一定的纤细身材。尽管不是所有日本动画（日漫亦然）的人物画风都是这样（典型的跳出窠臼的知名作品如《樱桃小丸子》《蜡笔小新》，但不难看出这两部作品画风之所以不同与其题材内容也有不小的关系），但多数相互差异不是很大，近年来尤其少有突破。

反观国产动画（国漫也是这样）走得就要远一些了，此次“b斯卡”入围、获奖的作品中不乏风格个性张扬者，最典型者如《刺客伍六七》，画风并不“美型”，与日系画风反差极大，但让观者看来感觉“有趣”，特别是动作流畅；另外就是已经问世多年的《罗小黑战记》，简约圆润粗线条的画风不仅让观者感觉放松，也非常贴合作品的内容与风格。此外，并未入围此次“b斯卡”但依旧热度不减的《快把我哥带走》动画亦采用了简洁、轻松可爱的画风。2D作品之外，国产动画中的3D作品也要略多一些，例如3D动画《少年锦衣卫》第二季即获得了本次“b斯卡”国产动画组的“最佳制作奖”。

国产动画自从数年前的flash时期就已经显露了风格多样化的特点，而如今，国漫无论是漫画还是动画都不吝于探索与众不同的画风。为何在这一点上国漫与日漫呈现了些许不同？国漫起步晚，且国人对不同画风的作品包容度更大恐怕是绕不过去的原因。

内容、创意水准上升

长久以来，内容、内涵是国内动漫爱好者对国产动画的另一大诟病点，直到本世纪初，多数国产动画都难以摆脱惯性的思想内容低幼化倾向。令人欣慰的是，近年来随着网络的普及发展与动漫产业的崛起，越来越多的非低龄化佳作崭露头角，如此次入围、获奖的国产动画作品不仅无一低幼向作品，且部分作品乐于在内容、深度上有所开掘，想象也更加大胆，如《一人之下2》的内容便远远丰厚于数年前的国产动画作品，而中国传统文化的融入更增加了这种厚度，《罗小黑战记》亦有融入古典传说等传统文化的异曲同工之妙。而《全职高手》独辟蹊径地取材自电竞，《刺客伍六七》则是在情节上下了很多工夫，入围作品《我是江小白》则是又一部打破了青春、爱情题材“禁区”的现实题材动画作品。

此外，人设的复杂、立体、饱满与否是衡量动画作品是否摆脱低幼向的重要指标，而近年来国产动画的人物设定相比以往有了较大的突破。同样以此次“b斯卡”获奖、入围者为例，典型者如《刺客伍六七》的男主人公，外形不帅，不高大全接地气的小人物出身，多数时间吊儿郎当的状态与不可思议的个人英雄主义爆发形成了有趣的鲜明对比；又如另一个典型例子——《一人之下2》中的“宝儿姐”冯宝宝，不修边幅糊里糊涂又自在自我的人物形象性格设定大大突破了动画女主人设窠臼，让人耳目一新。

类似的内容、风格创意、人设、情节架构上的突破背后是国产动画创作水准上的飞跃，这些突破让观众不禁对国产动画的未来燃起了一丝信心。

声优越来越强

配音问题是以往国产动画中非常容易被忽视的元素之一，近年来，随着动漫产业化的推进，包括自幼深受动漫滋养的一代人长大、进入动漫行业，配音的重要性逐渐被提上议事日程，一批富于特色的国内声优也陆续登上舞台。以此次“b斯卡”获奖、入围作品为例，《刺客伍六七》中的男主人公伍六七、《一人之下2》中的冯宝宝的配音便非常出彩，有趣的是，二者的配音中都不同程度地融入了方言特色。

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“你大爷还是你大爷”：

国产动画还有哪些不足之处？

歪评了一圈从此次“b斯卡”获奖、入围作品中看到的近年来国产动画进步之处，该说说“但是”了。虽然近年来由于各种原因，日漫，尤其是日本动画出现了一些颓势，部分作品水准下降，但毕竟“瘦死的骆驼比马大”，日本动画中优秀、顶级的作品依然有许多甩开国内动画几条街的优势，国产动画仍有不少待改进之处，追赶世界一流水平任重而道远。

画面精细程度、美感仍有提升空间

之前对近年部分国产动画作品画质、美型程度不输日本动画已颇多溢美之词，这里要泼点冷水了：与最优秀、顶级制作的日本动画相比，我们的作品还是有点差距的，而且这种差距可能并非技术上的差距，而是细节处理上的，延伸一步说就是对生活的观察，对美的把握能力上的差距。

无图无真相，谨以《紫罗兰永恒花园》和《一人之下》片中截图为例，不难看出在细节，尤其是光影效果处理上，“京紫”略胜一筹：“宝儿姐”的眼睛很聚光，眼中出现了较大面积的白色反光，而“京紫”中人物的眼中的白色反光则稍微柔和一些，聚光效果也有着淡淡的过渡；另外就是头发、面部、衣服褶皱的光影处理，“京紫”的处理要更加细致、自然一些。

类似的例子还有很多，此处不一一赘言。美感带有比较强的个人主观性，存在见仁见智的因素，但不满足于现状不断突破才是进步的源泉。

期待更富于冲击力的内容情节，更吸引人的题材与表现手法

本次“b斯卡”奖项设置有一个有意思的地方，即日本动画区有三个奖项是独有的：最佳单集、最佳OP/ED和最佳剧场版动画，其实这种奖项设置本身也说明了一些问题。以“最佳单集”奖项为例，不难看出相比日本动画，国产动画虽然整体内容水平上已经有了提升，但不少作品在每个单集的内容设置、情节起承转合设置上还是略欠一些火候。

此外，国产动画作品的题材、内容广度、细腻度上也有更上一层楼的空间，例如《全职高手》的题材内容既是它的优点、特点，也是它的缺点——对于不喜欢、不了解游戏、电竞的观众来说，作品相对不太容易引起共鸣。而在近期比较优秀的国产动画中，类似《我是江小白》这样题材内容、取材自现实的作品比例相对要小一些，而在日本动画中类似表现日常生活、细腻情感体验的作品则要更多一些。

音乐制作，尤其是OP、ED依旧亟待突破

这个问题属于国产动画的“老大难”问题，到目前为止，国产动画虽然在配乐上有所进步，但在片头片尾曲上仍然突破不大，尚未出现如《海贼王》《银魂》那样金曲频出的动画作品。产业水平需要时间，需要积累。

呼唤更多优秀的剧场版国产动画作品

虽然欣喜地看到国产动画作品有了长足进步，但不得不面对的一个尴尬问题是优秀国产动画电影仍然是“凤毛麟角”的，总体而言质量相对较低，如《大圣归来》这样的作品当年也只有一部。而且，国产动画电影作品中各项指标水平较为平均者少，最关键的是上映数量极少，即便将一年内所有院线上映的国产动画电影都作为入围作品，恐怕也难以撑起评奖……

客观地说，差距的形成不是一朝一夕的，更不是一朝一夕就可以追平。日本动漫产业已经经历了数十年、几代人的发展，动漫市场已经相当成熟，全社会已经形成了深厚的动漫文化土壤，而目前我国不仅不具备这种条件，社会上反而存在着相当多对动漫、动画的错误认识。市场、土壤需要培养，目前国产番剧动画已经让我们看到了曙光，随着深受动漫文化影响的80、90后登上社会舞台中央，国产动画全面振兴或许将迎来机遇的拐点——除了努力之外，我们要做的恐怕还有坚持。

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